Franck Bragigand: The Last Painting Theory: Starts When All the Others Have Ended… (original) (raw)
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Un Peintre à la croisée des chemins. Joshua Reynolds et la fin du ‘grand style’
2015
Reynolds (1723-1792) présente trois tableaux, dont un portrait que le catalogue distribué à l'entrée désigne, au n o 88, sous le titre suivant : « M. Garrick entre les Muses de la Tragédie et de la Comédie 1 » (fig. 77, page suivante). Ce portrait allégorique a sans doute été commencé un an plus tôt 2 , pour George Montagu-Dunk (1716-1771), deuxième comte de Halifax 3. Avec celui du poète et essayiste
The pdf is linked above. This is an essay on the globalization of art theory, in French. It will appear in the official book to commemorate the launch of the Louvre Abu Dhabi. It is excerpted from a work in progress called The Impending Single History of Art : North Atlantic Art History and its Alternatives. Information about that book, and chapters in English, are on my website. Please send comments to me via the contact form on the website.
La théorie lacanienne pourrait-elle avoir restreint les discussions sur l’art?
Revista de Psicanálise Stylus
Le but de ce travail est de discuter la conception de l’objet par Jacques Lacan, en supposant que le concept d’objet subit d’importantes modifications au cours de la théorie, surtout depuis le début des années 60, qui ont limité d’une certaine façon les discussions qui relient art et psychanalyse, en particulier sur l’art contempo- rain. Ainsi, il est supposé que le retour des influences principales de Lacan à la manière surréaliste de traiter les objets peut être l’un des moyens possibles pour la continuité des débats esthétiques.
La pensée de l'art chez Quignard
Revue Critique De Fixxion Francaise Contemporaine, 2014
La référence au domaine de l'art est une constante de l'oeuvre de Pascal Quignard. Ce n'est peut-être pas surprenant de la part d'un écrivain qui est lui-même un artiste et qui collabore avec de nombreux peintres, musiciens, chorégraphes, etc. Parallèlement à des fictions où les personnages sont issus du monde de l'art (Charles Chenogne, Ann Hidden, Marin Marais, Meaume le graveur, etc.), Quignard développe, à travers ses différents traités, une réflexion sur l'art qui fait appel à des savoirs spécialisés, mais qui tient compte de considérations plus subjectives et se caractérise par une certaine portée spéculative où érudition et imagination sont en interaction constante. Comment comprendre une telle articulation entre savoir et fiction ? Quel en est l'enjeu ? Quel éclairage cette approche littéraire apporte-t-elle à la pensée de l'art ?