Etude de Statistique Lexicale : Accroissement Lexical dans l’Œuvre Littéraire de Julien Gracq (original) (raw)
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PERCEVAL-LECTEUR VERSUS LE GRAAL-TEXTE (JULIEN GRACQ)
Literature, Discourse and Multicultural Dialogue, 2014
The play entitled The Fisher King, published by Julien Gracq in 1948, brings again to the readersř attention a famous fragment from that "matière de Bretagneŗ, source of several legends. Our analysis proposes to choose from the multitude of The Holy Grailřs meanings an aesthetic one, transposing Knight Perceval in the situation of the reader and of the risk implied when asking the correct question, fact that would have brought the enlightenment of The Holy Grailřs mystery, now turned into a text allegory. ŖThe Fisher Kingŗ illustrates, in this transposition, the authorřs figure, to whom, a unique and correct answer to an essential question, would bring the Ŗcureŗ from the illness that defines and individualizes him. The Fisher Kingřs reflections and discussions make him a competent exegete that chooses to perpetuate the Grail-text mystery, without exhausting its ultimate meaning. Argument La pièce de théâtre Le roi pêcheur, écrite par Julien Gracq en 1948, fait preuve dřune véritable circularité, elle sřouvre et sřachève par le mot « espérance » suggérant, dès le début, lřattente dřun événement qui pourrait « délivrer » Montsalvage. Lřespérance est aussi celle qui génère un certain horizon dřattente dans le processus de la lecture, tandis que la délivrance peut être celle du sens caché du texte, du message que tout texte littéraire est censé transmettre à ses lecteurs. La « délivrance » pourrait symboliser une naissance, celle du Sens, celle du Texte. La fin de la pièce remplacera le mot « délivrance » par celui de « rédemption », consacré par le registre du
L'univers littéraire de Julien Gracq
1997
Je voulais vous remercier de m'avoir accueilli aujourd'hui à l'Université Nationale de Séoul, j'en suis très honnoré. Comme on vous l'a dit, j'ai entre autre travaillé sur Julien Gracq, il y a quelques années, d'une part, pour cet album qui est là, dans lequel, j'ai écrit tous les passages concemant l' oeuvre critique, c'est-à-dire toutes les oeuvres n'étant pas des romans, et puis ce deuxième petit ouvrage qui est un essai sur les romans de Julien Gracq et c'est beaucoup de cet ouvrage que je vais m'inspirer aujourd'hui, pour vous parler un petit peu des lieux, de la notion de lieu et de la fonction du lieu dans l'oeuvre de Julien Gracq. Julien Gracq est un auteur français contemporain, vivant. li est né en 1910. li a donc 87 ans. Je ne sais pas la date exacte de naissance. (Si, le 27 juillet 1910, je crois'> C'est donc qui est un monsieur que j'ai rencontré, qui est d'une compagnie et d'un verbe trè...
La dimension cinématographique du paysage dans l’œuvre littéraire de Julien Gracq
20th & 21st Century French and Francophone Studies International Colloquium, 2020
La dimension cinématographique du paysage dans l'oeuvre littéraire de Julien Gracq Classé parmi les maîtres de la littérature contemporaine en France, Julien Gracq de son vrai nom Louis Poirier (professeur de géographie) a pu marquer sa carrière d'écrivain sans qu'il s'inscrive à aucun courant littéraire précis. Sa production littéraire est protéiforme et s'étale sur deux grandes périodes littéraires: la première (1938-1967) prenait du surréalisme et de la fiction comme cadre principal de création littéraire tandis que la seconde période (1967-1992) était axée sur des fragments d'autobiographie, réflexions sur la littérature et médiations géographiques. Il est important de souligner que le point commun entre ces deux périodes artistiques de l'auteur est l'omniprésence du paysage (fictif ou réel) où la lisière constitue chez Gracq un tremplin qui fait passer l'intrigue du récit d'un endroit clos (forêt ou château), à un autre ouvert (rivière ou mer). Selon Gracq, les personnages, les souvenirs (surtout d'enfance) et les mots eux-mêmes n'acquéraient un sens et une présence qu'en relation profonde avec la texture d'un sol c'est-à-dire la géographie du paysage. Ceci dit, dans ce travail nous avons essayé de mettre en exergue les aspects du paysage, qui se manifeste à travers l'oeuvre de Gracq, dans le cadre cinématographique. Ainsi, notre approche est une analyse littéraire qui accorde le plus grand intérêt à l'étude de l'espace ou plus précisément l'étude du paysage. A vrai dire, dans ce travail nous cherchons à mettre en exergue la dimension de l'espace gracquien en tant que composante littéraire dans le cinéma en prenant en considération bien entendu l'inacceptation explicite de Gracq pour l'adaptation cinématographique de ses oeuvres. Pour Gracq, le cinéma est fort important que pour les oeuvres simples tandis que pour une oeuvre excellente, la création littéraire y compris l'évocation de l'espace dépasse largement l'art cinématographique.
L'évolution du lexique. Approche statistique
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1995
dont Robert Martin a été le maître d'oeuvre, se distribue ainsi: I-Table alphabétique (4 volumes); II-Tables des fréquences décroissantes; III-Table des variations de fréquence; IV-Table de répartition des homonymes.
Recueil de morceaux - Julien Gracq, 2024
EN RÉSUMÉ, dans les numéros de lignes 12 - 15 ("LETTRINES"), Julien Gracq, dans "Lettrines", rêve d'un nouveau Sermon sur la Montagne qui valoriserait la dignité des paresseux, ceux qui contemplent le monde, par opposition à ceux qui le transforment incessamment. Cette vision invite à réévaluer nos priorités sociétales en trouvant un équilibre entre action et contemplation, soulignant ainsi la richesse et la profondeur de l'expérience humaine au-delà de la simple transformation matérielle du monde. EN RÉSUMÉ, dans les numéros de lignes 1 - 18 ("ENTRETIEN - ENTRETIENS AVEC JEAN ROUDAUT - 1981 - L’ECRIVAIN AU TRAVAIL"), Julen Gracq met un accent particulier sur la sonorité et la cohérence des noms propres dans ses romans, les choisissant pour leur qualité vocale plutôt que pour une signification symbolique. Son pseudonyme, Julien Gracq, est aussi le résultat d'une recherche de sonorité agréable et distinctive. Ainsi, les noms dans ses œuvres jouent un rôle crucial dans la construction de l'atmosphère et l'identité narrative, tout en étant profondément enracinés dans une démarche esthétique phonétique. EN RÉSUMÉ, dans les numéros de lignes 27 - 53 ("ENTRETIEN - ENTRETIENS AVEC JEAN-PAUL DEKISS - LES SONORITÉS ET LES IMAGES"), Julien Gracq insiste sur la fusion inextricable entre texte et image dans les œuvres de Jules Verne éditées par Hetzel, une association qui a profondément marqué sa lecture et sa mémoire. Il critique les tentatives modernes de produire des livres illustrés de luxe, en les trouvant souvent en désaccord avec la dynamique de la lecture. Cependant, il reconnaît la valeur des illustrations originales de Hetzel, qui parviennent à enrichir et à compléter le texte d'une manière unique et indissociable.
Traits linguistiques épicènes. La frappe de l’autocensure éristique
2019
Chrestomathie, centon, fragments délivrent ici les impressions subjectives et fugitives d'un esprit pris dans les rets de la passion des mots et de la phrase libre. Maghrébin sans doute est-il, dont l'âme sereine capte avec finesse les échos singuliers des paroles auctoriales longtemps endormies dans la fange des communes pensées. C'est la vulnérabilité charmante de la lecture que de croire aux énigmes de la littérature. Aujourd'hui, cet esprit retrouve son patrimoine culturel perdu : la force prégnante d'une écriture maghrébine refugiée dans l'expression francophone multiple.
Littéracies universitaires et grammaire avancée. Résistances hors-normes ?
Écrits hors-normes, 2019
Les littéracies universitaires, en tant que champ d'investigation, s'intéressent aux problèmes de compétence scripturale et de besoins rédactionnels des étudiants en milieu académique, dans un contexte où la maitrise linguistique des apprenants est souvent incriminée comme facteur d'échec. L'hypothèse de cette recherche est la suivante : les étudiants, confrontés à de nouvelles formes scripturales et à des discours qu'ils considèrent comme hors-normes, opposent une certaine « résistance » qui se remarque dans les erreurs qu'ils produisent, celles-ci apparaissant comme « a-normales » au vu de leur niveau de maitrise langagière. À ce titre, une étude longitudinale a été effectuée auprès d'un public de onze étudiants allophones de niveau avancé. Différents écrits universitaires ont été produits, soumis à diverses contraintes (spatiotempo¬relles et cognitives). Une analyse a ensuite été effectuée sur les erreurs de chaines d'accord et de référence (erreurs particulièrement saillantes et atypiques à ce niveau). Les résultats obtenus montrent que la multiplication des contraintes est en réalité responsable de la résurgence de ces résistances. Le hors-norme de ces erreurs n'est alors que la conséquence d'une réaction à un autre hors-norme : celui de la nouvelle norme discursive.
Gracq et la modernité fragmentaire
1980 - L'an zéro du monde contemporain?, 2020
Pour vous, ou dans votre domaine, de quoi l’année 1980 est-elle le nom? Telle est ici la question posée aux chercheuses et chercheurs de la Faculté des lettres de l’Université de Lausanne. Cette aventure interdisciplinaire interroge le possible seuil que représente 1980 tant pour les historiens de la littérature qui retiennent usuellement cette date comme l’an zéro de notre contemporanéité que pour bien des sociologues qui font naître en 1980 les premiers enfants de la «génération Y», celle qui dicte aujourd’hui la norme esthétique et idéologique. La mosaïque des réponses apportées à cette question dessine une sorte de portrait chinois de l’an huitante en une cinquantaine de tesselles littéraires, artistiques, culturelles, sociales, politiques, scientifiques, technologiques, philosophiques et intellectuelles.