Corps en mouvement. Le travail des danseurs face à l’injonction à la mobilité. (original) (raw)
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« Corps en mouvement, la danse au musée »
Repères, cahier de danse, 2017
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Si, dans le cadre d'une interrogation sur les formes et les forces, la question de la danse ne peut manquer d'occuper une place spécifique, c'est dans la mesure où celle-ci, comme l'a 1 E. Straus, « Forme du spatial », p. 15. 2 Du sens des sens, pp. 520-521.
Il y a toujours un autre corps quelque part qui nous hante. » LOUPPE, Laurence. Poétique de la danse contemporaine la suite, p 58
L’engagement physique : hors ou au coeur du théâtre
Vst - Vie Sociale Et Traitements, 2013
Le spectateur en action C'est une évidence : les expériences théâtrales hors les murs se multiplient, comme si l'espace scénique devenait pour certains une contrainte nuisible à l'acte créateur. Ou alors comme si la multiplication des compagnies théâtrales en forçait plusieurs-pas nécessairement les plus démunies-à chercher refuge dans la rue, avec les sans-abris ! On voit en conséquence beaucoup de manifestations ambulatoires, où le public est amené à se déplacer. De là à susciter la participation de spectateurs à l'action dramatique, même à l'intérieur ou autour d'une salle de théâtre, il n'y a qu'un pas. Cela n'est pas vraiment nouveau puisque, comme on le verra, quelques-unes de ces aventures (je n'ose parler toujours de « spectacle ») remontent à plus de 40 ans. Il arrive que les pièces pour spectateur unique, bien qu'elles appartiennent à une catégorie à part, relèvent aussi de cette esthétique ou de cette exigence de participation. Je dirais qu'elles en sont des cousines proches. Seul avec un(e) artiste, il est difficile de demeurer coi. On se sent interpellé directement, comme poussé à l'action, même si le contexte est intime. AU MUSÉE Lorsqu'on évoque un théâtre hors du théâtre, on pense notamment à des performances, qui peuvent se dérouler dans un musée ou une galerie d'art, et qui tiennent des arts visuels ou interdisciplinaires, du multimédia ou de l'installation. Depuis quatre décennies, un des premiers performeurs à s'adonner à ce genre de démarche fut le New-Yorkais Vitto Acconci. Dans Following Piece, en 1969, il prenait au hasard une personne dans la rue et la