Hacimde Bir Tasarım Parametresi Olarak Renk (original) (raw)

Renk ve Fıkhî Hükümlere Tesiri

Öz: Renkler, etrafımızdaki tüm varlıkları -belki ilk olarak-tanıtan ve birbirlerinden ayıran önemli biçimsel özelliklerden biridir. Hayatımızın her anını kuşatan renk, bilim tarihinde de çeşitli boyutlarıyla tıp, psikoloji, felsefe, fizik, astronomi, antropoloji, astroloji, edebiyat, tarih, mimarî, tezhip, seramik, minyatür vs. alanlarda incelenmiştir. Bu çalışmada; hayatın anlamlı öğelerinden biri olan rengin, İslâm hukukuna ait meselelerde hangi rol ve işlevlerde yer aldığının ortaya konulması amaçlanmaktadır.

Hevesnâme'de Renklerin Anlam Açısından Değerlendirilmesi

Bilecik Şeyh Edebali Üniversitesi Yayınları, 2019

Tâcizâde Cafer Çelebi’nin Hevesnâme isimli eseri divan şiirindeki mesneviler arasında orijinal tarafları olan bir mesnevidir. Eser geleneğe uygun yazılmakla birlikte muhtevası itibariyle o devirde yazılan mesnevilerden farklılık gösterir. Hevesnâme, aruzun “mefâ’îlün/ mefâ’îlün/ fe’ûlün” kalıbıyla ve mesnevi nazım şekliyle yazılmıştır. Dr. Necati Sungur’ un hazırladığı tenkitli metne göre 3810 beyitten meydana gelmiştir (Sungur, 2006, s.67). Klâsik mesnevi geleneğine uygun olarak tevhid, na’t ve münâcât ile başlar. Gerek konusu gerekse eserin içinde yer alan tasvirler çağdaşlarından farklıdır. Klâsik Türk Edebiyatı’nda Halîli’ nin Firkatnâme sinden sonra Sergüzeştnâmelerin ilk örnekleri arasında yer alır. Tâcizâde, eserin sebeb-i telif kısmında kendisinden öncekileri tenkit eder. Başkalarının hayâl ve söyleyişlerini tercüme yoluyla eserlerinde ifade ettiklerini söyler, Ahmet Paşa ve Şeyhî’yi eleştirir. Tâcizâde’ye göre gerçek şairlik başkasına ait olmayan bir güzelliği ortaya koymaktır. Tâcizâde Cafer Çelebi’s Hevesnâme is a masnawi with original sides among the masnawis in divan poetry. Although the work is written in accordance with tradition, it differs from the mesnevi written in that period. Hevesnâme is written in masnawi verse with mefâ’îlün/ mefâ’îlün/ fe’ûlün aruz prosody. It consists of 3810 couplets according to Dr. Necati Sungur’s critical edition. It begins with tawheed, na’t and munajat in accordance with classical mesnevi tradition. Both the subject and the depictions in the work are different from their contemporaries. After the Halîli’ Firkatname it is among the first examples of Serguzestnames in Classical Turkish Literature. Tâcizâde criticizes the previous ones in the reason of writing part of the work. He says that others express their dreams and sayings through translation and criticizes Ahmet Pasha and Şeyhî. According to Tâcizâde, real poetry is to reveal a beauty that does not belong to anyone else. Key Words: Tâcizâde, Hevesnâme, Masnawi, Colours.

Bir İletişim Biçimi Olarak Görsel İletişim Tasarımda Renk

Bir İletişim Biçimi Olarak Görsel İletişim Tasarımda Renk, 2022

İletişim öğesi olarak tanımlayabileceğimiz renk unsuru, teknolojik gelişmeler ve çağımızın gerçekliği haline gelen hızlı tüketimle birlikte, gözlemcinin anlık karar alma duyusunu harekete geçirebilecek bir tasarım elemanı olarak gün geçtikçe daha da önem kazanmıştır. Tarihin her anında var olan renk üzerinden iletişim kurma biçimi, renklere simgesel değer katmış ve toplumsal ilişkilerin, inanışların ve ritüellerin bir parçası olarak günlük yaşamda yerini almıştır. Tarihselliğinden ve özelliklerinden dolayı görsel tasarımın en önemli etmenlerinden biri haline gelen renk, evrimin, kültürün, ideolojinin getirdiği birikimlerle bunu satın al, bu markaya güven, bu yiyecekten uzak dur, bu partiye oy ver gibi doğrudan ya da dolaylı mesajlarla karar mekanizmasına etki etmektedir. Görsel iletişim tasarımı içerisinde renk, aynı zamanda var olan kültürel kodları yeniden üretme aracı olarak da kullanılmakta ve tüketim toplumunun devamlılığı açısından da önemli bir enstrüman olarak işlevini sürdürmektedir. Çalışmada renk, bir iletişim biçimi olarak ele alınıp, rengin; tüketici üzerindeki algısı, tüketicinin karar verme motivasyonuna etkisi, tüketiciyi ikna araçlığı ve görsel iletişim tasarımcısının ideolojik özne durumu renk örneği üzerinden literatür içerisinde araştırılarak yorumlanmıştır.

Kromofobiyi Yenmek: Mimarlıkta Renklerin Peşinde...

Chromophobia is the title of a book by David Batchelor about the negative connotations attached to colour in western culture and the way this negative attitude combined with fear is reflected in western art and architecture. Batchelor defines chromophobia as a prejudice against colour, which has been systematically marginalised and devalued by association with concepts like ‘oriental’, ‘primitive’ and ‘feminine’ that are despised by western culture. As in all disciplines related to humanity and culture, chromophobia has surreptitiously seeped into architecture, resulting in far less colour in the spatial and urban environment than there should be. Undoubtedly colour is far more than decorative; it is directly related to phenomena including place, nature, the body, aesthetics, time, character, culture, idenity, movement, communication and psychology. As a design parameter that is hard to control, the anti-aesthetic consequences that can arise if it is wrongly used have a major share in the fear of colour. The relationship between colour and architecture, which has continued without interruption over history, from the earliest ages to the present day, becoming increasingly complex and diverse over time, has always been an important issue due to the powerful effect of colour on architectural design. Colour has sometimes emphasised architectural form and sometimes, on the contrary, concealed it. It has underscored the context, ensured that architecture is in touch with its environment, and added meaning, identity or a sense of belonging. In some cases colour has empowered the tectonic reading of space. It is one of the most important elements shaping the atmosphere of architectural space. It establishes spatial hierarchy, defines volume and surfaces, and idealises architectural space. Colour guides and communicates. When used correctly colour blurs spatial limits or sharpens them. One comes across circumstances in which colour represents a different concept by encoding it. It has been the symbol of rebellion, freedom and peace. Sometimes it misleads, surprises; at other times it organises or disperses. In short colour has a very powerful effect on perception of the existing state of a space or form. This study draws attention to the subject of chromophobia, which makes its presence felt today in architectural education and practice, and discusses it with reference to buildings that have succeeded in overcoming it within the historical continuum.

Sinemada Bir Anlam Yaratma Süreci Olarak Renk ve

Bu makalenin amacý, sinemada bir görüntü öðesi olarak rengin iþlevlerini açýkladýktan sonra, rengin gerek bir estetik öðe, gerekse anlam yaratma aracý olarak sinemada nasýl kullanýldýðýný örnek filmlerle incelemektir. Bu amaçla, Polonyalý yönetmen Krzystof Kieslowski'nin Üç Renk Mavi, Üç Renk Beyaz ve Üç Renk Kýrmýzý üçlemesi incelenmeye çalýþýlmaktadýr. Rengin sinemada üç temel iþlevi vardýr: Bilgi verici, kompozisyonel ve ifade edici. Renk, sinemada özellikle anlam yaratmada etkili bir elemandýr. Belli bir sahnedeki duygunun sembolik ya da dramatik etkisini vermek için yardýmcý olur. Rengin kültürden kültüre deðiþen sembolik anlamlarý vardýr. Ýnsanlar bir renge her zaman bir anlam yükleyerek bakmazken, izleyici filmde gördüðü renge karþýlýk kendisinde uyanan hislerle renge yüklenen kodu açýmlayýp, anlam yükler. Bazen de yönetmen, renge bilinen anlamlarýnýn dýþýnda yeni bir anlam yükleyebilir. Bu anlamda, rengin bir filmde duygularý iletmedeki rolü filmdeki konuya baðlýdýr. Rengin sinemada etkili bir anlam yaratma öðesi olarak kullanýlmasýna örnek olarak, Krzystof Kieslowski'nin Üç Renk: Mavi, Üç Renk: Beyaz ve Üç Renk: Kýrmýzý filmleri incelenebilir. Bu filmlerde renk, önemli bir anlatým elemaný olarak kullanýlmýþtýr. Filmlerde temel olarak verilmek istenen (maviyle özgürlük, beyazla eþitlik, kýrmýzýyla dostluk, kardeþlik) duygu ve düþünceler, bu renklerin toplumlar üzerindeki sembolik anlamlarýndan yararlanýlarak ve yönetmenin, filmin temasý yardýmýyla renklere yüklediði anlamlar ile verilmiþtir. Anahtar Sözcükler: Kieslowski, üç renk, sinemada anlam.

Soyunma Odasi Tasariminda Renk Faktörünün Etki̇si̇; Konya Büyükşehi̇r Beledi̇yesi̇ Stadyumu Örneği̇

2022

ÖZ Bu çalışma iç mekân tasarımında kullanılan renklerin, kuruma ait kurumsal kimlik öğeleri ile birlikte uyumu durumunun belirlenmesi amacı ile mekânları tasarlayan iç mimar ve mimarların katılımıyla gerçekleştirilmiştir. Bu çalışma doktora programı çalışmasının bir ön araştırması niteliğindedir. Çalışma kapsamında katılımcılara, tasarımcı İç Mimar/ Mimar olarak kendilerini Konya Büyükşehir Belediyesi Stadyumu ev sahibi takımı olan Konyaspor'un soyunma odasının tasarımını yaptıklarını varsaymaları istenmiştir. Ev sahibi takım olan Konyaspor'un soyunma odası, deneyimlenmek üzere hareketli sanal ortam hazırlanmıştır. Soyunma odası sanal mekânı oluşturmak için, Unreal Engine 4.0 oyun motoru, AutoCad 2015 ve Autodesk 3DMax 2015 versiyon programları kullanılmıştır. Duvar renklerini belirlemek için Munsell renk sisteminin belirli tür, değer, doygunluk parametreleri ele alınmıştır. Sanal ortamda hazırlanmış 15 farklı renk kombinasyonu ile 100 kişilik İç Mimar/ Mimar tasarımcılardan oluşan gruba anket çalışması uygulanmıştır ve her bir denek için anket süresi yaklaşık 5 dakika sürmüştür. Anket uygulamasında katılımcılara, ev sahibi takım soyunma odası için farklı duvar rengi kombinasyonları ile Konyaspor kurumsal rengi olan yeşil beyaz mobilya kombinasyonunu değerlendirmeleri istenmiştir. Sanal ortamda hazırlanan ev sahibi takım soyunma odası duvar renklerinin 6'sı sıcak, 6'sı soğuk ve 3'ü nötr renklerden oluşmaktadır. Bu değerlendirmede katılımcılara, sanal ortamda hazırlanan 15 gerçekçi görüntü ile renk kombinasyonu hazırlanmış ve katılımcılara, ''kullanıp kullanmama'' durumlarını 1 ila 10 sayıları arasında değerlendirmeleri istenmiştir. "1 olumsuz/10 olumlu" değer olarak alınmıştır. Anket bulgularını yorumlamak için betimsel istatistik analizi kullanılmıştır.

Görünen İmge Kılavuz İstemez: Tasarım Çalışmalarında İmgelerin Renk Kodları Üzerinde İncelenmesi

ODÜ Sosyal Bilimler Araştırmaları Dergisi / ISSN: 1309-9302 / dergipark.org.tr/tr/pub/odusobiad, 2023

Tasarım çalışmalarında tasarım problemini tespit etmekle başlayan tasarım süreci, yaratıcı görsel çözüme ait mesajın hedef kitleye iletilmesi ile tamamlanmaktadır. Hedef kitleye yönelik olarak tasarımda kullanılan imgeler tasarım ekibi tarafından özenle seçilmektedir. Evrensel dile sahip olan bu imgeler yazılı metinlerden daha hızlı iletilme özelliği taşımaktadır. İmgeler kendi zamanının kültürel göstergeleri olarak anlam katmanlarına sahiptir. Bu sebeple imgeleri incelemek, yorumlamak adına en sık başvurulan yöntem göstergebilimdir. Tasarımda kullanılan renkler aynı zamanda kültürün önemli bir parçasını temsil etmektedir. Her rengin kişisel anlamları olabileceği gibi kültürel ve evrensel anlamları da bulunmaktadır. İmgelerin göstergebilim üzerinden okumalarında renk önemli bir kod sistemi oluşturmaktadır. Renkleri tasarıma katma becerisini geliştirmek için önce renklerin bilimini, psikolojisini, anlamlarını anlamak ve okumak gerekmektedir. Görsel iletişim tasarımcıları ve sanatçılar etkili renk paleti seçimlerinin, tasarımda göz takibini yönlendirmeye yardımcı olan tekniklerin başında geldiğinin bilincindedir. Renk seçimleri, renk paleti tasarımları görsel estetikte önemli rol oynamaktadır. Renklerin görsel estetiğe katkısının yanı sıra iletilen mesaja yüklediği anlamlar da önem teşkil etmektedir. Bu çalışmada, tasarım uygulamalarında imge kullanımı renklerin dili üzerinden incelenmektedir. Tasarım çalışmalarında renk kullanımının imgenin anlamına katkıları örnekler üzerinden irdelenmekte ve işlenmektedir. Anahtar Kelimeler: Tasarım, İmge, Renk Kodları, Göstergebilim, Tasarım Çalışmaları Abstract: The design process, which starts with identifying the design problem in design studies, is completed by conveying the message of the creative visual solution to the target audience. The design team carefully selects the images used in the design for the target audience. Images have a universal language and are transmitted faster than written texts. Images have layers of meaning as cultural indicators of their own time. For this reason, the most frequently used method for examining and interpreting images is semiotics. The colors used in the design also represent culture. Each color can have personal meanings as well as cultural and universal meanings. Color constitutes an important code system in the reading of images through semiotics. Understanding the science, psychology, and meaning of colors is necessary to develop the ability to incorporate colors into design. Visual communication designers and artists know that effective color palette choices are one technique that enables guiding eye tracking in design. Color choices and color palette designs play an essential role in visual aesthetics. In addition to the contribution of colors to visual aesthetics, the meanings they attach to the message are also important. This study examines the use of images in design applications through the language of colors. The contributions of the use of color to the meaning of the image are examined through examples. Keywords: Design, Image, Color Codes, Semiotics, Design Studies.

Toprak Özelliklerinin Tahmininde Sayısallaştırılmış Renk Parametrelerinin Kullanımı

Tarım Bilimleri Dergisi, 2006

Öz: Toprak biliminde toprağın doğal yapısını bozmadan, hızlı, güvenilir ve tekrarlanabilir analiz tekniklerinin geliştirilmesi sürdürülebilir tarım için gerekli olan güncel veri tabanlarının vakit kaybedilmeden oluşturulması için gereklidir. Bu çalışmanın amacı bozulmuş ve bozulmamış toprak örneklerinden kolorimetre ile elde edilen sayısallaştırılmış renk parametrelerinin toprak özelliklerini tahmin etme yeteneklerini araştırmak ve incelenen bozulmuş ve bozulmamış toprak örneklerindeki renk farklılıklarının nedenlerini ortaya koymaktır. Bu amaçla, koluviyal arazilerde gelişmiş dört farklı toprak profilinden horizon esasına göre alınmış yirmi dokuz toprak örneğinin bazı fiziksel ve kimyasal özellikleri laboratuarda belirlenmiş ve toprak profillerinin detaylı tanımlamaları arazide yapılmıştır. Her horizondan alınan bozulmuş ve bozulmamış (agregat halindeki) toprak örneklerinde kolorimetre yardımı ile renk okumaları yapılmış ve belirlenen L*, a* ve b* renk parametreleri yardımı ile kroma, hue ve renk farklılıkları hesaplanmıştır. Yapılan istatistiksel analizler bozulmuş ve bozulmamış örneklerin renklerinin birbirlerinden önemli derecede farklı olduklarını göstermiştir (P<0.001). Hesaplanan renk değerleri ile analizi yapılan toprak özellikleri arasında yapılan regresyon analizi ile; kroma ve dithionit ile ekstrakte edilebilir Fe arasında (R 2 = 0.58 ve 0.66, sırası ile bozulmamış ve bozulmuş örnekler için) ve renk farklılığı ile organik madde arasında (R 2 =0.35) istatistiki olarak önemli ilişkiler olduğu belirlenmiştir.