Визначення впливу кольорової характеристики об’єкта на оперативність роботи алгоритму Віоли–Джонса на прикладі локалізації облич (original) (raw)
Related papers
Пространство и Время, 2015
В статье приводятся результаты экспериментальных исследований предсказаний аффективно окрашенных изображений испытуемыми с различными половозрастными особенностями и актуальными жизненными условиями, которые, предположительно определяют степень удовлетворенности различных базовых потребностей, что, на наш взгляд, оказывает влияние на особенности интуитивных выборов стимулов различных категорий (отталкивающих, нейтральных, эротических). Ключевые слова: интуитивный выбор, аффективно-окрашенные изображения, фрустрированные потребности, половозрастные особенности. ________________ Теоретическое введение Исторически сложилось так, что основные вопросы в отношении интуиции с философской точки зрения, сменявшие приоритетность друг друга в разные эпохи, это: «Что же такое интуиция? Существует ли она на самом деле? Или интуиции как таковой нет, а внезапные совпадения/озарения-это особые состояния ума/интеллекта?» (онтологический аспект) и «Возможно ли познание посредством интуиции? Будет ли полученная таким путем информация истинной?» (гносеологический аспект) 1. В рамках данной работы мы подступаем к решению гносеологического аспекта вопроса об интуиции, косвенно затрагиваем онтологический аспект на уровне феноменологических проявлений и обсуждаем вероятные психологические механизмы интуиции (на уровне запускающих, актуализирующих работу интуиции этапов, триггеров). Интуиция начинает работать, когда жизненная ситуация актуализирует у человека важные, значимые для него потребности. В терминах А. Маслоу 2 это могут быть как базовые потребности (в еде, сексе, безопасности), так и потребности более высокого порядка-в общении, уважении, одобрении, наконец-в познании и самоактуализации. В условиях обычных жизненных ситуаций депривировать удовлетворение какой-либо базовой потребности крайне сложно: возникают вопросы к этическим аспектам проводимого исследования, невозможно проконтролировать выполнение экспериментальных параметров, если испытуемые находятся в условиях естественного эксперимента, а не в лаборатории. В нарративах разных испытуемых отмечается следующее: интуиция работает зачастую (но не всегда! отмечаются случаи спонтанной интуиции) как отклик на жизненно актуальную значимую ситуацию 3. Возможно, что интуиция, запускающаяся спонтанно, вне зависимости от актуальных задач интуицирующего, связана не только с потребностями человека, но и его особой настроенностью на взаимодействие с информационным окружением, а также с проявлениями надситуативной активности, тесно связанной с творчеством, преодолением внутренних и внешних барьеров деятельности 4. А. Бергсон писал: «…интуиция все же существует, хотя в смутной и прерывистой форме. Это почти угасший 1 Сирин Е.С. Онтологический и гносеологический аспекты рассмотрения интуиции // Вестник МГУКИ. 2011. № 5 (43). С. 36-39. 2 Маслоу А. Мотивация и личность [= Motivation and Personality] / Пер. А.М. Татлыбаевой; терминологическая правка В.
«Кольорові революції» – начерки до системного аналізу
2021
У статті подано стислий начерк історії 65 «кольорових революцій» (КР), що відбулися у 50 країнах світу за останні 35 років. Запропоновано визначення КР, обґрунтовано використання цього терміна, узагальнено статистику та результати КР за хронологічним і культурно-географічним принципами. Визначено цілі КР, основні причини та рушійні сили їх, систематизовано умови їхніх поразок і перемог. Запропоновано підходи до розв’язання питань про місце КР у світовому та українському історичних процесах.
Лінгвостилістичні студії, 2021
У статті проаналізовано функційні особливості слів-кольороназв, їх сполучуваність з іншими категоріями лексики та роль у творенні авторських художніх образів. Визначено найбільш продуктивні групи колористичної лексики, що вживається в тексті як у прямому значенні, виражаючи безпосередньо вказівку на колір, так і підкреслюючи емоційний стан персонажа, його внутрішній стан, ставлення до навколишнього світу. На основі проведеного аналізу з’ясовано, що в авторському тексті найбільш вживаними назвами кольорів виявилися відтінки зеленого, червоний, чорний, сірий (срібний).
Вплив базових характеристик 3D-об’єктів на продуктивність мультимедійних продуктів
Технологія і техніка друкарства
Якість ігрового процесу залежить як від потужностей пристроїв, на яких відтворюється мультимедійних продукт (гра), так і програмної досконалості. Сучасний процес розробки 3D-ігор усе ще вимагає використовувати ігрові рушії, а як 3D-контент використовувати полігональні моделі з текстурами. Саме тому дослідження впливу цих базових характеристик на продуктивність ігор не втрачає актуальності до нині, оскільки потужності апаратного забезпечення зростають і технології обробки 3D-моделей та їх оптимізації також. У роботі проведено дослідження залежності продуктивності сцени від кількості полігонів та розміру текстурних карт 3D-моделі. Запропоновано методику дослідження впливу параметрів 3D-моделі на сцену, яка полягає у створенні тестового 3D-об’єкту з великою кількістю полігонів, а також п’ятьма текстурними картами: roughness, metallic, diffuse, height, normal. Після створення тестового об’єкту відбувались заміри навантаження при опрацюванні геометрії зразка, що виражалось у мілісекундах...
О цветовой инверсии валёров OF VALUES COLOR INVERSION
2024
В статье особое внимание уделяется склонности валёров к цветовой инверсии в соседстве с насыщенным цветом и утверждается, что законы цветовой инверсии в тенях постоянны и не зависят от отраженного света соседнего предмета или среды, но сама валёрная среда окрашивается в цвет, противоположный источнику све-та, тем самым созидая колорит художественного произведения. При этом отмечается, что утраченная в ХХ веке валёрная основа академической живописи постепенно возрождается с развитием постадийного метода в цифровом искусстве. The paper pays special attention to the values color inversion tendency in the vicinity of saturated color and argues that the laws of shadows color inversion are constant and do not depend on the reflected light of a neighboring object or medium, but the values medium itself is colored in a color opposite to the light source, thereby creating the artwork coloration. At the same time, the paper notes that the academic painting values basis, lost in the twentieth century, is gradually being revived with the development of the multilayered method in digital art.
Фильтрация результатов Монте-Карло трассировки лучей по нескольким изображениям
2018
О р д е н а Л е н и н а ИНСТИТУТ ПРИКЛАДНОЙ МАТЕМАТИКИ имени М.В.Келдыша Р о с с и й с к о й а к а д е м и и н а у к О.А. Никерова, В.А. Фролов, А.Г. Волобой Фильтрация результатов Монте-Карло трассировки лучей по нескольким изображениям Москва-2018 Никерова О.А., Фролов В.А., Волобой А.Г. Фильтрация результатов Монте-Карло трассировки лучей по нескольким изображениям
Исследование маскировочности окраски дятлов (2024). Перевод с комм.
Маскировочный характер окраски птиц часто предполагается, но лишь в немногих работах данное свойство измерено а) напрямую, б) на экологически значимых субстратах в) с «точки зрения» тех, кто стремится данных птиц обнаружить, например, хищников и т. д. приемников сигналов. Авторы изучали а)-в) для цветного узора [все же в основном чёрно-белого. Прим.публикатора] оперения трех видов дятлов, обычно обитающих в Нью-Джерси (США) — каролинского меланепреса Melanerpes carolinus, пушистоперого Dryobates pubescens и волосатого Leuconotopicus villosus дятлов: действительно ли на коре своих обычных кормовых деревьев они хуже видны хищным птицам, чем на случайно выбранных стволах в их среде обитания? Сначала они изготовили стандартизированные фото коры деревьев, на стволах которых кормились данные виды, и фото контрольных субстратов — коры деревьев с проложенных там же трансект. Далее на оба субстрата наложили стандартизированные фото самих дятлов (вид со спины) для оценки заметности их визуальных образов для зрения возможных хищников — воробьиной пустельги Falco sparverius и клинохвостого орла Aquila audax. Затем для каждой комбинации дятлов и субстратов количественно оценили 4 составляющие маскировочных свойств рисунка: 1) взаимное соответствие зернистости [в образах дятла и поверхности, на которой сидит, чем больше расхождение, тем птица заметней, и наоборот], 2) взаимное соответствие цветов окраски птицы и субстрата, 3) то же для яркости и 4) насколько расчленяюща окраска птиц. 1)-4) исследовали лишь для структуры рисунка, безотносительно к цвету его составляющих. Дальше определяли количественно, насколько точно окраска дятлов соответствует таковой «своего» и «контрольного» субстрата с точки зрения цветовых пятен «в глазах» названных хищных птиц. Выяснилось, что да: именно на обычных кормовых деревьях дятловая окраска оказывается маскировкой по параметрам 2), 3), и 4). Авторы предположили, что потребность в маскировке при кормлении [ответ на риск нападения хищника] вероятно [отчасти] формировала эволюцию дятловой окраски. Дятлы были хуже заметны именно на кормовых деревьях (более маскрировочная окраска по данным параметрам чем на наугад выбранных деревьях трансект). Это рождает предположение, что на эволюцию рисунка оперения дятлов влияла необходимость быть хуже видимыми именно при кормлении [Большая маскировочность окраски позволяет реже осматриваться при долблении, т. е. сократить непродуктивные траты времени при долблении и другом кормодобывании].