Del pretendido divorcio entre poesía y música en los primeros textos líricos italianos, la Carta Ravennate y el Frammento Piacentino, una reflexión epistemológica sobre la poesía y la música. En Saggiatore musicale, Volumen: XIV n. 2 Páginas 369-388 , 2007, Bologna (original) (raw)
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TRABAJO FINAL DE GRADO - Historia del Arte (Universidad Autónoma de Madrid), 2020
Caravaggio es uno de los artistas más interesantes desde el punto de vista social. A través de sus redes de contactos, se puede hacer un estudio de las tipologías de mercado del arte existentes en la Roma de finales del siglo XVI y principios del XVII . Para esto, los documentos tendrán un valor superior, sobre la literatura artística que ha condicionado la visión actual que tenemos del pintor. Caravaggio is one of the most interesting artists from a social point of view. Through his network of contacts, it is possible to make a study of the typologies of the art market existing in Rome at the end of the 16th and beginning of the 17th century. For this, the documents will have a higher value, over the artistic literature that conditioned the current vision we have of the painter.
En este artículo se ofrece un recorrido por los epitalamios conservados en la poesía menor fragmentaria de época helenística, prestando especial atención a los elementos constituyentes de este tipo de canción nupcial, a la inversión genérica y a la indefinición literaria que en ocasiones puede poner en duda la propia adscripción genérica. Palabras clave: epitalamio, himeneo, canción nupcial, poesía helenística * Esta publicación es parte del proyecto de I+D+i PID2021-123138NB-I00, financiado por MCIN/AEI/10.13039/501100011033/ y «FEDER Una manera de hacer Europa».
En María Gembero-Ustárroz y Emilio Ros-Fábregas (eds.), Musicología en web. Patrimonio musical y Humanidades Digitales, DeMusica 29. Kassel: Reichenberger, 2021
A través del análisis de los romances recogidos en la Base de Datos del Fondo de Música Tradicional del Instituto Milá i Fontanals-CSIC (https://musicatradicional.eu), la presente contribución estudia la pervivencia de la tradición poético-musical renacentista en el romancero de tradición oral de mediados del siglo XX. Con esta finalidad se ha realizado una búsqueda en los íncipits literarios de los romances recogidos en la Base de Datos para encontrar concordancias con los textos de romances puestos en música entre ca. 1480 y ca. 1580, comparando los contenidos literarios de las diferentes versiones y las melodías correspondientes. La comparación entre los dos repertorios permite confirmar no solo la pervivencia en la tradición oral de romances presentes en las fuentes musicales renacentistas, sino también, en algunos casos, una cierta continuidad en el uso de melodías con perfiles parecidos, aunque la transmisión de la música parece ser más volátil que la transmisión de los textos.
Poética y música en el Renacimiento. La invención del paradigma clásico
2011
Indice: I. La unión de poesía y música: la fantasía de los orígenes. II. Arte poética y teoría musical: Virgilio, Pontano y los músicos. III. Excurso sobre la ociosidad: la representación moral de la poesía en música. IV. La fantasía oratoria: la música poética del Renacimiento tadío.
A fragment (F 32 Snell-Maehler) adscribed to Pindar’s first Hymn can be understood in the context of a musical performance by Apollo in Thebes, on the occasion of the marriage of Cadmus and Harmonia, or perhaps better –that is what I intend to explore in this paper - in the framework of the oracular consultation in Delphi when Cadmus was told how to found Thebes. In order to explore this, after studying the place and meaning of the fragment in a hypothetical reconstruction of the contents of the Hymn, I focus in the study of the word ὀρθάν (qualifying µουσικὰν), and ponder its possible oracular connotations
Il Saggiatore Musicale, XVIII, 1/2 (2011), pp. 289-295, 2011