Resume de la these (original) (raw)
Chapitre 1 Le cinéroman 1.1 La novélisation: le ciné-photo-roman 1.2 Histoire du cinéroman en Italie et en France. Chapitre 2 Le ciné-photo-roman en Italie et en France dans les années 1954-1964 2.1 Les maisons d'éditions. 2.2 Les rapports avec les maisons d'éditions cinématographiques. 2.3 La question du droit. 2.4 Moyens de production. Propositions de reconstruction. 2.5 Aperçu général des collections italiennes. 2.6 De Rome à Paris. Les maisons d'édition vont ailleurs. 2.7 Aperçu général des collections françaises Chapitre 3 Cinéma + bandes dessinées + photoroman = ciné-photo-roman 3.1 Echanges linguistiques entre le cinéma, la bande dessinée, le photoroman et le cinéroman. 3.2 Solutions de langage/solutions visuelles. La simulation du langage cinématographique. 3.3 Interférences paralittéraires et iconographies communes Chapitre 4 De l'écran au papier. De l'Italie à la France. Des analyses exemplaires. 4.1 Cinéroman et cinéma populaire italien dans les années cinquante e soixante 4.2 Le cinéroman de science-fiction en France. Un genre français. Le ciné-club en poche. 4.3 Nouvelles pages/Nouvelle vagues. Les cinéromans de la Nouvelle Vague. 4.4 Lire presque le même film. Comparaison entre les versions françaises et les versions italiennes. 5.Conclusions Annexes Les collections italiennes (liste des collections et des titres) Les collections françaises (liste des collections et des titres) Apparats iconographique Le ciné-photo-roman en Italie et en France dans les années cinquante et soixante 1949: avec Riz Amer de Giuseppe De Santis, le photoroman fait irruption dans le cinéma pour envahir ensuite les rêves d'amour en papier couché de Le Cheick Blanc (1950) de Fellini, en passant par l'Amorosa menzogna (« Mensonge amoureuse ») d'Antonioni. 1952: c'est au tour du cinéma de devenir photoroman. Par volonté des maisons de production cinématographiques et des maisons d'édition de bande dessinée, on voit la naissance d'un nouveau produit éditorial qui deviendra bientôt d'exportation : le cinéroman. Le cinéroman des années cinquante se distingue par rapport à celui des années vingt par sa qualité typographique assimilable au photoroman, mais qui diffère de celui-ci par les histoires qu'il raconte. En effet, si le photoroman présentait de longues sérialités et des histoires inventées par des scénaristes pleins d'imagination, le cinéroman reproduit, très souvent de façon arbitraire, les films vus en salle. Le ciné-photo-roman est un de ceux drôles de "monstres" éditoriaux, capables de cacher dans les plis des ses pages patinées des indices, comme le soulignent Mariagrazia Fanchi et Francesco Casetti: Gli anni che vanno dal 1954 al 1964 rappresentano un periodo centrale nella storia dell'industria culturale italiana. In poco più di un decennio si compie infatti il riassetto degli apparati di comunicazione di massa che porta alla formazione di un sistema integrato dei media e si inaugura quella che David Forgacs chiama la fase moderna dell'industria culturale. Il legame tra tecnologie della comunicazione e prodotti culturali vecchi e nuovi genera un complesso di sinergie e di interferenze così articolato da rendere per la prima volta necessario ragionare in termini di sistema. 1 C'est celui-ci, un système qui devient très intermédial : c'est dans ce contexte que l'on voit, avec une forte visibilité, la naissance du photoroman. 2 Entre les années cinquante et le début des années soixante, le cinéma joue le rôle de centre 1 Casetti Francesco, Fanchi Mariagrazia, "Le funzioni sociali del cinema e dei media: dati statistici, ricerche sull'audience e storie di consumo", in Fanchi Mariagrazia, Mosconi Elena, Spettatori. Forme di consumo e pubblici del cinema in Italia 1930-1960, Venezia-Roma, Marsilio-Bianco e Nero, p.135 (« Les années 1954-1964 représentent une période centrale dans l'histoire de l'industrie culturelle italienne. En moins de dix ans, on assiste à une réorganisation des systèmes de communication qui mène à la formation d'un système de médias intégré. C'est ainsi que naît ce que David Forgacs appelle la phase moderne de l'industrie culturelle. Le lien entre les technologies de la communication et les produits culturels anciens et nouveaux crée un complexe de synergies et d'interférences capables de rendre nécessaire, pour la première fois, le fait de raisonner en termes de système. » , traduzione mia). 2 Morreale Emiliano, "Lo schermo strappato", op. cit., p.35. d'attraction qui attire toutes les ressources économiques et culturelles qui commencent à ce moment à se massifier et à se moderniser. Il ne faut pas néanmoins sous-estimer, comme le souligne Fausto Colombo, que: Il cineromanzo (che continua a sancire la centralità del cinema come medium popolare, ma insieme ne disgrega la compattezza) va nella direzione di una costellazione di media articolati tra loro; un'interessante prefigurazione delle attuali dimensioni trasversali del fenomeno editoriale anche in Italia. 3 Comme de nombreux chercheurs (Forgacs, Colombo) l'ont bien souligné, au niveau éditorial les cinéromans, aussi bien que d'autres produits de l'industrie culturelle de la même période, étaient projetés et réalisés de façon artisanale, en se fondant sur une profonde empathie entre les réalisateurs et le public auquel ils s'adressaient. La tache première du rédacteur d'un fascicule était de sélectionner les scènes et de réécrire les dialogues et les légendes. Si Bresson croyait bien que la poésie demeurait et pénétrait à travers les ellipses, c'est ici, dans ces espaces vides où s'insère l'inférence du lecteur/spectateur qui déclenche la machine paresseuse du texte (Eco), qu'entre en scène ce que Leonardo Quaresima a défini comme la "voix du spectateur", c'est-à-dire : il punto di vista di un pubblico popolare, solo in parte o per nulla intercettato e implicato nel resoconto critico e coinvolto, al contrario, dallo star system, dai comportamenti imitabili, dalle lettere alle riviste ecc. [...] la novellizzazione intrattiene un dialogo continuo con il lettore spettatore esprimendone esigenze e capacità [...] riconducendo il film al quadro melodrammatico della cultura romanzesca del pubblico. 4 Le ciné-photo-roman arrive en France entre le 1956 et le 1957, et il trouve un public déjà habitué aux novélisations cinématographiques, comme il est clair dans le livre d'Alain e Odette Virmaux. Le panorama prévoyait des cinéromans (comme Mon Film ou Le Film Complet), des novélisations des séries américaines et des collections spécialisées comme Les éditions Jules Tallandier-Cinéma Bibliothèque, dans laquelle fut publié La Roue d'Abel Gance, adaptée par Ricciotto Canudo. On trouve aussi le photoroman d'importation italienne. Le secteur des magazines cinématographiques était également vivant et rentable, avec des revues à grand tirage comme Festival o Cinérévelation. En outre, le marché de la presse populaire comptait déjà des éditeurs italiens comme Cino del Duca (frère de la famille Del Duca en tête de « Universo », la maison d'édition de Grand Hôtel, depuis le 1936) avec Les éditions mondiales. On trouve également d'autres éditeurs: Arturo Mercurio (Lancio), Bozzesi, Rovelli avec les éditions La Torraccia, tous déjà actifs dans le marché italien. Premier Chapitre A cours des dernières années, on a assisté à un intérêt grandissant pour le cinéma, pour son rapport avec les formes de consommation et pour son contexte, considéré aussi bien dans l'aspect de la fruition que dans un sens socio-culturel. Le paratexte, lieu privilégié de ces dynamiques, est devenu un objet de plus en plus analysé. Il a la fonction, comme le dit Genette, de présenter le texte, c'est-à-dire de le rendre présent au public. En dépassant les prémisses de Genette, on peut dire que les paratextes cinématographiques, comme le cinéroman, peuvent photographier d'un point de vue privilégié les moyens d'écriture et de récriture du film par le public populaire qui les lisaient. Un autre sujet d'intérêt de notre objet d'étude est son appartenance à la famille (très élargie) des novélisations cinématographiques. Novélisation, c'est-à-dire un « terme ombrelle » qui englobe les formes de récriture paratextuelle du film. Tandis qu'il y a de nombreux cas d'adaptation du script au film ou du roman au cinéma, la novélisation n'a que quelques pierres milliaires dans le panorama italien et international. Dans le premier chapitre, nous avons dressé un aperçu théorique sur la novélisation, suivi de l'analyse des occurrences linguistiques et de définitions données au terme « cinéroman » rencontrées dans les textes de référence. A la fin de cet aperçu général, il est clair que le terme le plus approprié pour définir l'objet de nos études est celui de « ciné-photo-roman », dans l'acception donnée par Silvio Alovisio, responsable de la Bibliothèque du Musée du Cinéma de Turin. Quatrième Chapitre Parcours iconographiques communs, super-mélodrames, coïncidences entre le public et le genre. Analyse des cinéromans inspirés par la production Matarazzo et le «néoréalisme populaire italien » Dans cette section, nous avons analysé les relations qui lient spectateurs, mélodrame et cinéma populaire dans les années cinquante en Italie. Dans le deuxième après-guerre on assiste à une véritable invasion des salles de cinéma. Comme le met bien en évidence Maurizio Grande, on commence, même pour faire face à la demande croissante d'images en mouvement, à structurer une filière industrielle de la production cinématographique, laquelle recourt souvent à une logique de genre qui favorise l'affirmation d'un cinéma d'administration où dominent les codes normatifs aussi bien sur le plan du style que des contenus que sur le plan productif et industriel. C'est-à-dire un cinéma « moyen » et « populaire » qui vise à élargir, mais aussi structurer et unifier le public. Le cinéma des années Cinquante se veut de plein droit (comme le souligne Spinazzola) un cinéma pour le peuple, pas seulement parce qu'il s'adresse avec une...
Dans le Mur du temps, Ernst Jünger médite sur le passage du monde du mythe à celui de l'histoire. Ce que Jünger appelle histoire, Weber l'a appelé « désenchantement ». Selon Jünger, un cycle est en train de se clore sous nos yeux, mais celui qui s'annonce n'est pas un simple retour du mythe. Le réenchantement ne peut avoir lieu que dans le cadre d'un monde désenchanté. Jünger nous met en garde à ce propos : « Mais la fin du monde historique ne doit pas être comprise comme signifiant l'envahissement du monde par le mythe et par son retour, la claire conscience historique étant, de ce point de vue, comparable à la carrière du jour qui s'insère entre deux nuits. Cette irruption ne peut qu'être partielle, ne peut avoir lieu qu'à l'intérieur du jour. Il y a quelques raisons de la craindre, ou de nous y attendre. » (Le Mur du Temps, 105) Le travail que nous avons soumis à votre jugement est une réflexion sur les modalités de la présence de la nuit dans le jour, de la théologie politique dans un âge qu'on croyait devenu séculier mais qui se révèle incertain comme une lune de midi. Il donne des raisons de craindre mais aussi d'attendre. Tout travail sérieux est au moins en partie un travail autobiographique. L'idée de ce travail s'est éveillée alors que nous poursuivions des recherches sur les relations entre l'indologiste français Alain Daniélou et le philosophe hindou Swami Karpatri. Pendant des décennies, Daniélou l'a présenté à un public non-averti comme le fondateur du Jana Sangh un parti nationaliste hindou, ancêtre du BJP. Un ami chercheur, Jean-Louis Gabin, nous avait mis au courant de la supercherie qu'il avait lui-même découverte. Elle nous a été ensuite confirmée par le Jagadguru de Dwaraka et Jiothirpeeth et son entourage. Swami Karpatri était bien le fondateur d'un parti politique le Rama Rajya Parishad qui visait la restauration d'un ordre religieux traditionnel dans l'Inde d'après l'indépendance, mais il s'est opposé toute sa vie au programme et aux idées des nationalistes hindous. Cette histoire d'une supercherie nous a soudainement dévoilé la complexité labyrinthique des questions théologico-politiques dans l'Inde contemporaine, irréductible à l'opposition nette et rassurante entre sécularistes et fondamentalistes religieux.
Fraccaro2012 Resume substantiel de la these doctorale 30 pages
Résumé La recherche s'est occupée des liens de solidarité qui se créent à partir d’actions bénévoles spontanées au sein d’une communauté territoriale. L’ensemble de ces liens a été traité telle une ressource sociale conceptualisable par la notion de « capital social solidaire » et ce dernier a été considéré comme un bien public pouvant favoriser le bien-être social d’une société locale. De cette ressource, nous avons tenté d'en comprendre : 1) ses spécificités ; 2) son processus de micro-fondation ; 3) ses implications théoriques pour une théorie de la société. Le premier but a été atteint en dressant la carte des actions bénévoles mises en place dans deux provinces du nord-est de l’Italie (Trente et Trévise). La carte a montré un cadre hétérogène et diffus d’actions mises en place par les principales catégories d’acteurs de la société locale. Pour analyser le processus de création, les raisons des promoteurs ont été identifiées grâce à une série d’entretiens biographiques Les résultats des entretiens montrent une pluralité de motivations qui soutiennent ces actions et les limites de la théorie du choix rationnel à les expliquer. En ce qui concerne le troisième but, la réflexion a essayé d’éclaircir la nature de bien public du capital social et son utilité pour les débats sur la société civile et sur la cohésion sociale. Cette recherche a mis en évidence, d’une part, la contribution du capital social solidaire dans la valorisation du lien social et, de l’autre, l’utilité de la notion dans les analyses du courant associationniste de la société civile et dans les modèles individualistes de type communautaire de la cohésion sociale. Mots-clés : capital social, cohésion sociale, entretien biographique, individualisme méthodologique, Nord-est de l’Italie, rationalité axiologique, société civile, solidarité sociale.
Cette thèse concerne la reconstruction de modèles 3D de scènes à partir d'images prises par des caméras. Il est courant de reconstruire à partir de sous-ensembles d'images puis de fusionner les modèles partiels ainsi obtenus par une phase d'alignement 3D. Les algorithmes de reconstruction et d'alignement s'appuient sur des correspondances de points ou de droites entre les images. La localisation de ces points ou droites dans les images est affectée par un bruit de mesure, influençant la qualité des modèles 3D reconstruits. Cette thèse est centrée sur l'obtention de résultats optimaux et sur les problèmes de représentation qui en découlent.
Laboratoire d'Accueil : ETIC (Etudes Historiques sur les Inventions Culturelles) Sujet : Histoire du peuplement bedik : approche archéologique et ethnoarchéologique Projet présenté par : Mlle Astou Diop Sous la direction de : Prof. Mandiomé Thiam, maître conférences
Application de la Méthode de Boltzmann sur Réseau à l’Etude de la Propagation d’Ondes dans les Fluides
The Lattice Boltzmann Method (LBM) is applied in this thesis to study acoustic waves propagation and heat transfer in fluids. The work can be summarized in five parts: The first two sections deal with the basic mathematical formulations of the kinetic theory of gases and the numerical lattice Boltzmann approach. Numerical simulations are started in the third part. This part first presents the basic principles of acoustics and then gives a two-dimensional (2D) study of acoustic waves propagation in water. The waves are generated by a rectangular acoustic source vibrating at 200 kHz. The objective is to calculate the acoustic pressure and force produced in the near field, and then to inject the numerically calculated force into the LBM code used to produce the acoustic streaming flow. Given the importance of numerical studies used as data to perform experiments, the simulation of physical problems in three dimensions (3D) becomes a necessity to visualize the physical phenomenon much better than in 2D. Therefore, the three-dimensional lattice Boltzmann method is used in the fourth section to study the propagation of acoustic waves in water. The main objective of this numerical study is to show how waves generated by a point source and square and circular shaped sources propagate instantaneously in 3D, to calculate the acoustic pressure and to highlight the performance of LBM simulations. A comparison of the numerical results found with the analytical data is performed to validate the numerical approach used. The fifth part presents a 3D numerical study of the physical phenomena of ultrasound propagation in air, thermal convection and their interaction. Considering its advantages in terms of accuracy and computational efficiency over the pure LBM method, the hybrid method based on the LBM approach for the description of the hydrodynamic behavior of the fluid and the finite difference technique for the temperature calculation is introduced in this last part to investigate the improvement of the heat transfer by the ultrasound.
RESUME DE THESE (version longue)
2017
Mots clés : analyse de séquences, analyse de réseaux, catholicisme social, entreprises, gouvernement des populations ouvrière, microhistoire, municipalité, mutualité, prévoyance & protection sociale, régulation sociale, savoirs et savoir-faire, système d'information géographique, sociétés de secours mutuels Cette recherche porte sur les formes de régulation sociale mises en oeuvre entre le milieu du XIX e siècle et le milieu du XX e siècle. La régulation sociale est entendue ici comme les pratiques collectives et individuelles déployées par les acteurs afin de rendre l'ordre social viable. Selon l'idiome des élites françaises du XIX e siècle et du début du XX e siècle, ces formes doivent garantir la « paix sociale ». Sans être exclusives, les politiques de protection sociale sont un aspect important de ces formes de régulation.
2013
Merci Fred, pour essayer à chaque fois, sans te fâcher ! de me faire comprendre les stats… Merci à Olivier et Aude pour leur précieuse aide siliceuse et surtout pour la patience qu'ils m'ont accordée pour relire et améliorer le manuscrit. Merci mille fois ! Merci à tous ceux qui m'ont toujours aidé dans la panique : François Le Loc'h en premier, un énorme merci pour ton soutien au cours de ces 4 années (DEA + thèse), tu as toujours été là pour m'aider, tout le temps, quel talent ! Merci Monsieur. Merci aussi à Joëlle, qui m'a sauvée de la panique en cette fin de thèse en reprenant toutes mes manips, cadeau empoisonné que je t'ai fait là…sans rancune ? ! Merci Jacques Grall, pour m'avoir initiée à la recherche (et oui !) et pour m'avoir aidée ensuite à chaque fois que je suis venue gratter à ta porte. Et merci à Charlotte, Géraldine, Morgane (s), Agathe, Philippe, Rudolph et tous les autres…pour leur présence. Merci à Nicolas Dittert, le roi de PROTOOL (comprenne qui pourra !) toujours prêt à m'aider aussi. Un spécial merci à Alain Lemercier, l'indispensable Alain, merci pour tout, tes magnifiques photos, ta voie mélodieuse (hein, Anne ? !), tes talents d'informaticien.. les sauvetages de fichiers perdus…m'évitant bien des déprimes de fin de rédaction. Et merci Maryvonne de m'avoir acceptée (supportée ?) dans ton bureau malgré mes remuages incessants ! Merci à Servane Fixot, qui nous a abandonnés en chemin (malheureusement) mais dont je n'oublie pas l'aide précieuse, et merci à Mathias Rouan qui a repris le flambeau et nous a livré un beau programme de recalage ! Merci à tous les stagiaires qui ont contribué à ce travail de thèse : Jérome Joliff, Caroline Bouvier, Nicolas Lemarchand, Emilie Farcy et Tiscar Mellado. Merci à tous ceux qui ont réalisé les analyses isotopiques présentées dans la thèse, me permettant de compenser le manque brestois ! Norbert Naulet à l'Université de Nantes pour les filtres de MOP, Charlie Scrimgeour à Dundee pour les analyses de tissus de Pecten, David Mucciarone et Rob Dunbar, à Standford pour les analyses isotopiques de la calcite des coquilles Saint-Jacques, et Michel Fontugne à Gyf sur Yvette pour le carbone inorganique dissous. Et merci encore à Christophe Pécheyran, cette fois pour avoir analysé les éléments traces dans l'eau de mer, en maudissant certainement celui qui avait eu l'idée de faire un pas d'échantillonnage aussi soutenu ! ! Merci à tous les proches qui ont été là, tout près, les scientifiques et les autres, qui comprenaient moins ce qui pouvait bien m'empêcher de faire la fête ! Merci Doudou pour tes Tofifees, ton backgamon, ton poisson cru, tes pt'its dejs et bien d'autres choses encore…Merci Emilie, pour nos plongées, nos délires, notre cohabitation…Merci Thierry, Babeth, Armelle et Sylvain bien loin maintenant…(pourvu que j'arrive à vous rejoindre !), Mathias, mon binôme de maîtrise maintenant bien encré à l'IUEM. Merci les plongeurs…et spéciale dédicace à Marco mon moniteur préféré. Merci à ceux qui sont loin mais bien présents : Hélène, Marion, Gilles (mon belge préféré), Raph, mon premier colloc …qui a réussi à soutenir sa thèse en même temps que moi ! ! Merci à tous ceux que j'ai rencontré à l'IUEM et qui ont partagé bien des pauses…Pierrot le premier, Rémi, Morgane, Rafael, Hughes et merci à tous ceux que j'oublie dans la panique du départ à Bruxelles… Merci à toute ma famille qui ne m'a pas vue beaucoup ces dernières années… Et enfin merci à celui qui a le plus souffert au quotidien, et qui a tenu le coup à mon grand bonheur… 2.4 Discussion.