“La exuberancia retórica de los parlamentos calderonianos en las comedias novelescas.” (original) (raw)

Víboras de papel" en la dramaturgia calderoniana

Bulletin of the Comediantes, 2011

L ABORDAR LA FIGURA de la "vibora" venenosa en la dramaturgia calderoniana, sea en forma literal 0 metaf6rica, conviene recordar un hecho capital, no s610 acerca de las creencias sobre los venenos y sus antidotos, sino sobre las "ciencias naturales" cHisicas y renacentistas en general: el que una misma sustancia (0 una misma combinaci6n de estas) surtir efectos tanto beneficos como maleficos. Aunque la obra de Derrida nos ha recalcado desde hace aiios la ambigiledad del termino pharmakon con sus connotaciones religioso-rituales, se ha reconocido la misma ambigiledad en la palabra latina venenum. Segtin el Digesto :ompilaci6n de leyes encargada por el emperador Justiniano), "quien dice menum, debe aiiadir si es bueno 0 malo, ya que los medicamentos son venena el nombre incluye todo 10 que, al aplicarse, mude la naturaleza de aquello al ,;' ;/1

Consideraciones polimétricas y espaciales de una comedia de tema histórico calderoniana

Compostella Aurea Recurso Electronico Actas Del Viii Congreso De La Asociacion Internacional Del Siglo De Oro Santiago De Compostela 7 11 De Julio De 2008 2008 Isbn 978 84 9887 652 9 Pag 121, 2008

Consideraciones polimétricas y espaciales de una comedia de tema histórico calderoniana Consideraciones polimétricas y espaciales de una comedia de tema histórico calderoniana

El "Apologético de las comedias españolas" a nueva luz

Criticón, 125, 2015, p. 93-106, 2015

Este artículo sitúa el «Apologético de las comedias españolas» de Ricardo de Turia en la tradición de los textos españoles que reutilizan argumentos y ejemplos de la polémica del Pastor Fido para defender o atacar la Comedia Nueva española y analiza las relaciones del «Apologético» con otros textos anteriores que utilizan las mismas fuentes italianas con el mismo propósito: el Arte nuevo de hacer comedias de Lope de Vega, el capítulo XXI de la Didascalia multiplex de Francisco Fernández de Córdoba y la Plaza universal de todas ciencias y artes de Cristóbal Suárez de Figueroa. Analiza también las modalidades de la asimilación en España de las ideas de Guarini, utilizadas para defender la licitud de emanciparse de las reglas del arte poética, muy lejos del estricto aristotelismo del italiano.

Aproximación a las referencias metateatrales en los finales de las comedias calderonianas

Anuario Calderoniano, 8

La literatura del Siglo de Oro se caracteriza por el gusto por la artifi ciosidad y el juego y se alimenta muchas veces de la refl exión metafi ccional para facilitar guiños que irían dirigidos a un receptor ávido de referencias de las que participaría. En el caso del teatro calderoniano, estas alusiones refl ejan en muchas ocasiones la situación comunicativa en la cual una obra es representada, siguiendo una serie de convenciones 1 El presente trabajo se enmarca en el Proyecto de Investigación de la DGICYT dirigido por Luis Iglesias Feijoo FFI2012-38956, y en el Proyecto Consolider-Ingenio CSD2009-00033 sobre «Patrimonio teatral clásico español» TECE-TEI, conocido como TC-12, cuyo coordinador general es Joan Oleza, de la Universitat de València, que reciben fondos FEDER. Asimismo, forma parte del proyecto «Secrets and Secrecy in Calderón's Comedies and in Spanish Golden Age Culture. Including a Critical Edition of El secreto a voces» (P 24903-G23), fi nanciado por Austrian Science Fund FWF y dirigido por Wolfram Aichinger en la Universidad de Viena.

Las credenciales calderonianas de otra comedia rechazada por Calderón: El perdón castiga más

Odette Gorsse y Frédéric Serralta, eds., El Siglo de Oro en escena. Homenaje a Marc Vitse, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail-Consejería de Educación de la Embajada de España en Francia (Anejos de Criticón), 2007

El perdón castiga más figura entre la cuarentena de títulos de comedias que en la dedicatoria de la Cuarta parte (1672) Calderón dice que circulaban a su nombre sin ser suyas 1 . Tan contundente rechazo bastará para muchos: con tantas piezas áureas con atribución problemática, ¿por qué cuestionar la información concedida por un dramaturgo cuyo repertorio parece gozar de una cierta estabilidad autorial, bien rara entre sus colegas?