Sinemasal Hodolojik Mekanlar - Bir Zamanlar Anadolu'da Filminin Hodolojik Mekan Bağlamında Çözümlenmesi (original) (raw)
Related papers
Zaman ve Mekân Bağlamında Bir Zamanlar Anadolu’da Filmini Bahtin’in “Kronotop” Kavramıyla Okumak
Uluslararası Kültürel ve Sosyal Araştırmalar Dergisi (UKSAD), 2020
Biçimsel bir form olarak anlatıda zaman-mekân, öykü ve söylem düzeyinde birbirinden ayrılamaz fenomenlerdir. Her ne kadar soyut düşüncede her iki kavram ayrı ayrı ele alınıp farklı anlam düzeylerinde yorumlansa da sanatta özellikle anlatıbilim temelinde bu iki kavramı ayırmak zordur. Çünkü karakterin eylemleri, ruhsal durumu zaman-mekân ile şekillenir. Söylemin bize aktardığı öykü olaylarının zaman dizimsel biçimi bizim hikayeyi sunar. Çünkü zaman-mekan söylemi bir bağlama oturtur. Mizansen içinde yer alan tüm unsurlar-dekor, makyaj, aydınlatmabu iki kavramla hem biçimsel hem de stilistik anlamda yapısal bir bağlama kavuşur. Bahtin, gibi kuramcıların zaman-mekan yaklaşımları ,özellikle sinemada anlatı yapısı alanında çalışan araştırmacılar ve senaryo yazarları için bir kılavuz niteliği taşımaktadır.
Mekanın Sinematografik Temsili Bağlamında Beden-Mekan İlişkisi
2020
Mimarlik ve sinema etkilesimini fenomenolojik olarak inceleyen bu calisma, mekânin sinema araciligiyla temsili baglaminda bedenin kentsel mekânla girdigi etkilesimi konu almaktadir. Sinemada fiziksel olarak hareketsiz olma durumunda kalan izleyicinin, gorme duyusu uzerinden mekânla nasil ozdeslesebilecegi sorusunun cevabi aranmistir. Bu baglamda sinemada kentsel mekânin sunum bicimleri sorgulanmistir. Deneyime olanak taniyan kentsel mekânin, sinemada yasamin icinden ‘oldugu gibi’ aktarilmasiyla, izleyici katilimciliginin artacagi hipotez olarak belirlenmistir. Gorme duyusunda dokunsal bir bilesenin gizli oldugu savi ile hipotez iliskilendirilmistir. Bu baglamda bedenin kentsel ve sinemasal mekân deneyimi incelenmistir. Sinemada bedenin mekâni izleyerek deneyimlemesi, gorme duyusu ile iliskilendirilirken kentte bedenin mekâni fiziksel olarak deneyimlemesi ise dokunma duyusu ile iliskilendirilmistir. Arastirmada yontem olarak beden, mekân, sinema kavramlarinin dolaysiz ve birbiriyle o...
Bir Zamanlar Anadolu’da Filmini Belirsizlik Duygusu Üzerinden Okumak
Bireyin düşünme ve karar verme yetisi üzerinde doğrudan etkisi bulunan belirsizlik, edebiyatta ve diğer plastik sanatlarda olduğu gibi sinemada da pek çok kez temel bir motif olarak işlenmiş ve filmlerde kendisine yer bulmuştur. Bu doğrultuda çalışma içerisinde belirsizliğin konu edildiği kimi filmlere değinilerek bu eserlerin belirsizlik üzerinden işleyen anlatı yapılarından bahsedilmiştir. Ardından da çalışmanın odağını oluşturan Nuri Bilge Ceylan'ın yönetmenliğini üstlendiği 2011 yapımı Bir Zamanlar Anadolu'da filmi belirsizlik duygusunun yer edişi üzerinden ele alınmıştır. Bunun için öncelikle belirsizliğin doğası serimlenmeye çalışılarak insanın belirsizlikle kurduğu ilişkiden söz edilmiştir. Daha sonra belirsizliği anlam kurucu bir öğe olarak ele alan Bir Zamanlar Anadolu'da filminin üzerinde durulmuştur. Çalışmada Nuri Bilge Ceylan'ın filmini oluştururken belirsizliği hangi anlarda anlatıya dâhil ettiği ve filmin anlam dünyasını kurgularken bu duyguya ne şekilde yer verdiği irdelenmektedir. Yönetmenin, filmin öyküsünü şekillendirirken yalnızca içerik olarak değil aynı zamanda biçim olarak da yer verdiği belirsizlik, film süresince birtakım görsel anlatı unsurlarıyla da desteklenmektedir. Bir grup erkeğin Anadolu bozkırında gece boyu süren ceset arayışında ortaya çıkan belirsizlik duygusu, cesedin bulunmasıyla devam eden süreçte de varlığını hissettirmektedir. Film, bu duygudan hareket ederek bürokrasi, erkeklik, iktidar, hiyerarşi ve aidiyet gibi kavramların tartışılmasına da imkân sunmaktadır. Çalışmanın hazırlanmasında betimsel analiz metoduna başvurulmuştur.
Sinemasal Mekanlar ve Sinemasal Mekanların Çözümlenmesi
sinecine, 2016
This study examines the conceptualisation of cinematic space, discusses the theoretical background of this conceptualisation, and outlines a method for analysing cinematic spaces. Cinematic spaces are materialized through on-screen displays of physical spaces and/or spaces as subjectively experienced. Physical spaces, even if framed as cinematic landscapes, cinematic cityscapes, cinematic seascapes, etc., are ultimately transformed into cinematic spaces by fictionalizing and editing, since it is the director of the film who decides what is to be framed. Cinematic spaces as re-experienced spaces are structured with rich content. They coexist with the cinematic subject not only as platforms on which cinematic acts take place, but also as economic, political, cultural, social, ideological, class-related, gendered, and various other elements experienced by the cinematic subject. They create a “new reality.” Moreover, cinematic spaces support interaction between the subject and physical spaces. Testing these proposals by focusing on a particular film or a director’s filmography is valid only if both formal and contextual analyses are employed. *** Bu çalışma sinemasal mekân kavramsallaştırmasını ortaya koymayı, bu kavramsallaştırmaya temel oluşturacak kuramsal yazını ve sinemasal mekânların çözümlenmesine dair yöntemi tartışmayı amaçlamaktadır. Sinemasal mekânlar fizikî ve/veya deneyimlenmiş mekânların sinema sanatı aracılığıyla dolayımlanarak perdeye ya da ekrana getirilmesiyle vücut bulurlar. Fizikî mekânlar, sinemasal manzaralar–peyzajlar; sinemasal kent manzaraları; sinemasal deniz manzaraları ve benzeri biçimde çerçevelenmiş dahi olsalar, nihayetinde neyin çerçeveleneceği yönetmen tarafından belirlendiğinden, kurgulanarak sinemasal mekânlara dönüşürler. Bununla birlikte yeniden–deneyimlenmiş mekânlar olarak sinemasal mekânlar, fizikî mekânlarla kıyaslanamayacak biçimde zengin bir içerikle yapılandırılmıştır. Sinemasal mekânlar, sinemasal özneyle varlığını bularak, salt sinemasal eylemin devindiği bir platform olmakla kalmaz, sinemasal öznenin deneyimlediği ekonomik, politik, kültürel, toplumsal, ideolojik, sınıfsal, toplumsal cinsiyetçi ve benzeri öğeleri de içerirler. Yeni bir ‘gerçeklik’ oluştururlar. Dahası sinemasal mekânlar, özneyle fizikî mekânlar arasında bir etkileşime de yol açarlar. Sinemasal mekâna dair bu önermeleri bir filmi ya da bir yönetmenin filmografisini merkeze alarak sınamak, biçimsel ve bağlamsal çözümlemenin bir arada yürütülmesiyle mümkündür ancak.
Mimari Temsil Sitemlerinde Mekânsal Deneyim Sorunlarının Aşılması İçin Disiplinler Arası Denemeler: Bêka ve Lemoine’nin Yaşanan Mimarisinde Mekânın Duyusal Gücü, 2023
Architecture resorts to an interdisciplinary approach as a need to solve the problems it encounters. Representation of experience creates a serious problem in representation systems that are transformed into aesthetic objects through standardized methods, freed from time-related thoughts. Applying architectural representation systems in which time-space can come to life depending on time and experiences in space can overcome this problem. In the study, spatial experience in architecture was limited within the representation, and the changes and transformations created in spatial experience by the use of different architectural representations were examined. In this study, whether it is possible to overcome the weakness of representation systems in terms of experience by using movement in which the audience is involved through cinema is questioned through two films directed by Ila Bêka and Louise Lemoine. As a result of the study, it was seen that Bêka and Lemoine produced films on architecture by including the time-space dimension, which they defined as the 'emotional power of space', and it was possible to overcome the weakness of the representation systems in terms of experience.
Bir Zamanlar Anadolu’da Filmi Bağlamında Türk Toplum Yapısında Bürokrasi, İktidar ve Kadın Görünümü
Uluslararası sosyal bilimler dergisi, 2024
Nuri Bilge Ceylan'ın "Bir Zamanlar Anadolu'da" filmi, Anadolu'nun derinliklerinde geçen bir cinayet soruşturması etrafında toplumsal dinamikleri ve güç ilişkilerini inceler. Film Türk toplum yapısını; iktidar, hiyerarşi, bürokrasi ve kadın masumiyeti gibi temalar üzerinden okuma anlamında iyi bir örnek sunmaktadır. Film boyunca Türk toplum yapısında İktidar ve hiyerarşi, köy toplumundaki güç ilişkilerini ve otorite yapılarını gözler önüne sererken, aynı zamanda bürokrasi, soruşturma sürecindeki engeller ve işlevsizlik üzerinden toplumdaki bürokratik yapının eleştirisini de yapmaktadır. Alışılagelmiş bürokratik yapı yerine Türk toplumunun bürokrasi iktidar ve hiyerarşi ilişkilerini bakış açıları, görünümleri, anlayış biçimleri ve toplumda bu kavramların tezahürleri görülmektedir. Aynı zamanda, kadın masumiyetini, kadın karakterlerin güçsüzlüğünü ve toplumsal normlara uyma zorunluluğunu vurgular, böylelikle toplumsal cinsiyet rollerini ve kadınların toplumdaki konumunu tartışmaya açar. Türk toplum yapısının kadına bakış açısını, masumiyet-ceza gibi kavramlarla birlikte kadın ve cinsiyet rolleri bağlamında da açıklamaya çalışmaktadır. Genel bağlamda dikotomiler, güç, iktidar, bürokrasi gibi kavramların Türk toplum yapısı ile ilişkisi gözler önüne serilmektedir. Anadolu'nun sakin ve izole köy hayatı, aslında toplumsal dinamiklerin ve güç ilişkilerinin karmaşıklığını barındırır. Film, bu karmaşıklığı yansıtarak, Anadolu toplumunu daha derin bir perspektiften anlaşılmasına olanak tanır. "Bir Zamanlar Anadolu'da", sadece bir cinayet soruşturması hikayesinden çok, toplumsal yapıların ve ilişkilerin karmaşıklığını incelerken, seyirciye toplumsal ve sosyolojik bir portre sunmaktadır.
Bu çalışma, (Şahan ve Togan) Gökbakar Kardeşlerin Osman Pazarlama (2016) filmini, Adorno ve Horkheimer’ın “kültür endüstrisi” kavramsallaştırmasını temel alarak inceliyor. Bu filmin seçilme amacı, Türkiye’de standart içeriklerle piyasaya sürülen komedi türündeki filmlerinin gözde ismi olan Şahan ve Togan Gökbakar’ın ve tercih ettiği kaba komedi öğeleri ve sınıfsal söylemlerle, kültür endüstrisinin sınıf ayrımını görünmez kılan ideolojisini benimsediği varsayımıdır. Buradan hareketle çalışmanın ilk bölümünde Adorno ve Horkheimer’ın Kültür Endüstrisi makalesinin temel düşünsel noktaları incelenecek, ikinci bölümde ise Osman Pazarlama filminin söylemlerinde gizlenen ideoloji ortaya konmaya çalışılacaktır. Çalışmada, kültür endüstrisi ve kapitalist egemenlik arasındaki bağı ortaya koymak esas amaçtır.
Mimarlık ve Sinema Etkileşimi Bağlamında Bilimkurgu Sinemasında "Sinemasal Mekan"
II. Uluslararası Multidisipliner Çalışmaları Kongresi, 2018
Sinemanm icadıyla başlayan mimarlık sinema ilişkisi. günümüze kadar fark?] şekillerde zelişerek sıkı bir bağa dönüşmüştür, İki: alan da birbirlerinden etkilenmiş ve birbirlerini kullanmışlardır. Bu etkileşim iki vöfl[üi olarak gelişıniştir ve sinemanın başlanqıcından günümüze kadar farklı şekillerde kendini göstermiştir. Mimarlığın voğ:ın bir biçimde sinema tarafından kullanımı doğal bir sonuç akarak mimarlığın bundan farklı boyutlarda geri besleme