Prendre langue Paysages sonores et vocalités (original) (raw)
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Les Carnets du paysage, Arles, Actes Sud / Versailles, École Nationale Supérieure du Paysage, n°28, « Le musical », 2015
Tout semble opposer la musique, qui est un art des sons et du temps, au paysage, qui se déploie dans l’espace et qui, dans notre culture, est lié principalement à la vue. Mais il est vrai que la spatialisation joue un rôle non négligeable dans la musique et qu’il existe un « paysage sonore ». Bien des artistes ont eu l’intuition d’une « musique du paysage », qui ne se confond pas avec la présence de la musique dans le paysage mais tient, selon Michel Collot, à la façon dont l’une et l’autre « nous parlent ». Ils véhiculent tous deux un sens qui s’adresse à notre sensibilité et qui ne saurait se réduire à aucune signification précise. Il se prête notamment à exprimer le lien qui unit l’homme à la nature, comme le montrent aussi bien le lied romantique allemand que le cinéma d’Eisenstein et beaucoup de compositions contemporaines.
Rhizome, 2015
Distribution électronique Cairn.info pour Orspere-Samdarra-Observatoire Santé mentale Vulnérabilités et Sociétés. © Orspere-Samdarra-Observatoire Santé mentale Vulnérabilités et Sociétés. Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.
« Paysage sonore » : phénomène sensible et communicationnel
L’Annuaire théâtral: Revue québécoise d’études théâtrales, 1999
Paysage sonore » : phénomène sensible et communicationnel Marthe-C'est quoi Vanti-monde papa ? Béranger-C'est difficile à expliquer. Il n'y a pas de preuves qu'il existe, mais en y pensant, on le retrouve dans notre propre pensée. Il n'y a pas qu'un anti-monde. Il y a plusieurs univers, imbriqués les uns dans les autres. Marthe -Combien y en a-t-il ? Béranger-Il y en a des quantités et des quantités. Un nombre indéterminé de quantités. Ces mondes s'interpénétrent, se superposent sans se toucher car ils peuvent coexister dans le même espace. Eugène IONESCO Le piéton de l'air 1. Le compositeur Bernard Bonnier est décédé le 25 janvier 1994 à Page de 41 ans. Il a créé plusieurs compositions musicales et environnements sonores pour le théâtre, en particulier pour la compagnie montréalaise Omnibus dirigée par Jean Asselin, ainsi que pour le Théâtre Repère dont il a été membre fondateur. En outre, il a fondé et dirigé les compagnies Amaryllis (1980) et Pluramuses (1989), vouées à la création et à la recherche musicales. 2. Ce spectacle est composé de différents extraits de pièces d'Eugène Ionesco qui étaient greffés sur la pièce La cantatrice chauve. L'ensemble, comme je l'explique plus loin, était une sorte d'illustration de la notion d'anti-monde telle que définie par l'auteur dans sa pièce Le piéton de l'air. 3. Pour en connaître davantage sur ce processus, voir Le Théâtre Repère. Du ludique au poétique dans le théâtre de recherche .
Éc(H)Opoétiques : Chanter, Écouter, Éprouver Les Lieux
Cahiers de littérature orale, 2020
« À travers le chant, un auditeur Kaluli est suspendu dans les lieux. Il passe à côté et à travers eux, fait un grand tour intérieur dans le micro espace-temps intériorisé de l'écoute. » (Feld, 1996, traduit dans ce numéro) "Relaxing at the creek" : c'est par ce titre d'une grande simplicité qu'est introduite la voix d'Ulahi dans le disque Voices of the Rainforest de Steven Feld, portrait sonore d'une journée dans la vie des Kaluli de Papouasie-Nouvelle-Guinée (Feld, 1991). Ulahi chante au ruisseau et sa voix se superpose aux textures denses des sons de la forêt tropicale. Égrenant des noms de lieux, elle invite l'auditeur, tel un oiseau triste survolant la canopée, à un voyage le long des cours d'eau, s'arrêtant près des arbres solitaires et des jardins cultivés, soulignant la mélancolie qui émane des habitats désertés. Semblable au mouvement de l'eau qui entoure la chanteuse, cette composition est « comme une cascade dans [la] tête ». Des années 1970 au milieu des années 1990, l'anthropologue Steven Feld a consacré ses travaux à la langue et aux musiques des Kaluli. Son premier livre, Sound and Sentiment. Birds, Weeping, Poetics and Song in Kaluli Expression, publié en 1982, prend tout autant les allures d'un traité d'ornithologie que celles d'une recherche sur la musique. On y découvre l'importance des oiseaux,
Interactions sonores et vocales dans l���habitat
2012
Cet article présente le système de reconnaissance son/parole en continu développé et évalué dans le cadre du projet européen CompanionAble. Ce système analyse le flux sonore en continu, détecte et reconnaît des sons de la vie quotidienne et des commandes vocales grâce à un microphone. L'architecture et la description de chaque module sont détaillées. Des contraintes ont été imposées à l'utilisateur et au concepteur, telle que la limitation du vocabulaire, dans le but d'obtenir des taux de reconnaissance et de rejet acceptables. Les premiers résultats sont présentés, les essais finaux sur le terrain du projet sont en cours dans une maison intelligente à Eindhoven. ABSTRACT__________________________________________________________________________________________________________ Acoustic Interaction At Home This paper describes a hands-free speech/sound recognition system developed and evaluated in the framework of the European Project CompanionAble. The system is able to work continuously on a distant microphone and detect not only vocal commands but also everyday life sounds. The proposed architecture and the description of each module are outlined. In order to have good recognition rate some constraints were defined for the user and the vocabulary was limited. First results are presented; currently project trials are underway. MOTS-CLÉS: reconnaissance vocale, traitement du son, reconnaissance des sons, domotique.
Une montagne qui sonne. Des paysages sonores, ponts d'ouïe, circuits d'écoute, traditions sonores, création in situ... Une géographie auriculaire. Valorisation d'un territoires par l'écoute.
Prises et emprises de la ville sonore
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015
Contexture sensible de la ville Sitôt que l'on approche la ville à partir de ses ambiances, la notion de contexte ne manque pas de refaire surface. Il ne s'agit pas seulement de faire valoir l'hétérogénéité de l'environnement urbain, de réaffirmer le caractère situé de la perception ou de préférer une échelle d'analyse à une autre. Le problème consiste plutôt à penser la contexture sensible de la ville afin d'en saisir ses dynamiques. Comment rendre compte des variations et permanences sensibles d'un espace public ? En quoi les ambiances urbaines procèdent-elles d'une création continue ? De quelle manière les pratiques sociales participent-elles à la sensibilisation de la ville ? De telles questions visent à rendre compte de la manière dont une ambiance sonore se forme et se déforme, à comprendre en quoi et comment le sensible fait contexte. Un double argument est à la base de ce questionnement : d'une part, les ambiances urbaines ne sont jamais données une fois pour toutes mais toujours en devenir, en cours de production ; d'autre part, elles ne peuvent être dissociées de l'activité située des citadins. Bref, l'hypothèse qui sera défendue ici est que la notion d'ambiance permet de penser la détermination mutuelle de l'environnement construit et des pratiques sociales. Remarquons tout d'abord que les ambiances urbaines ne peuvent être réduites à un simple décor qui encadrerait l'activité des citadins. Si tel était le cas, la perception in situ ne s'actualiserait que sur le mode d'une contemplation désengagée, fondée sur une mise en retrait du sujet vis-à-vis de son environnement immédiat. Tout se passerait comme si l'usager pouvait se soustraire du lieu et s'en affranchir. Or, précisément, en conférant à l'espace des qualités et des propriétés particulières, les ambiances mobilisent le corps du passant et le mettent en prise avec le site. Comme nous le verrons par la suite, elles convoquent des façons de se déplacer, de s'exprimer et de percevoir qui relèvent de plein droit des conduites en public. Loin d'être de simples épiphénomènes de l'action pratique, les ambiances contextualisent les activités et investissent les situations au niveau sensori-moteur. Autrement dit, l'environnement urbain n'est pas définissable comme un contenant neutre et homogène dans lequel s'inscriraient des pratiques, il relève au contraire d'un milieu écologique hétérogène