Interpréter la pop mainstream ? Critique musicale et légitimation (original) (raw)
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Présentation : Interpréter la musique (d’)aujourd’hui
Circuit Musiques Contemporaines, 2004
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Une avant-garde populaire? Musique rock, (post)modernisme et culture de masse
Christophe Den Tandt Université Libre de Bruxelles 2007 1. Musique rock et avant-garde : le mariage de John et Yoko Backbeat (1994), un film de Iain Softley, offre une description romancée d'un moment clé de la carrière des Beatles. 2 En 1960, les musiciens, sous contrat dans un club de Hambourg, se lièrent d'amitié avec deux jeunes beatniks allemands, Astrid Kirchherr et Klaus Voorman. Selon le film, cette rencontre déclencha une fascination mutuelle: d'un côté l'énergie de jeunes prolétaires anglais nourris de musique populaire américaine; de l'autre, deux européens passionnés d'art moderne. En réalité, les profils socioculturels des musiciens et de leur deux amis étaient moins incompatibles qu'on ne le supposerait: Stuart Sutcliffe, alors bassiste des Beatles, était non seulement un fan de rock 'n' roll mais aussi un peintre expressionniste abstrait qui, malgré une mort prématurée, s'est acquis la reconnaissance des milieux artistiques britanniques. A court terme, l'esthétique avant-gardiste prônée par Kirchherr et Voorman n'influença que le style capillaire des musiciens: les Beatles abandonnèrent la coupe de cheveu à la Presley qu'ils affichaient jusqu'alors et empruntèrent à Voorman le style géométrisant qui les rendit célèbres pendant les premières années de leur carrière. A plus longue échéance, l'initiation de John Lennon et Paul McCartney à un univers artistique dépassant le périmètre de la culture populaire servit de base aux expérimentations musicales que les Beatles développèrent dans des albums tels que Revolver ) et Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967. Cette alliance artistique se concrétisa sur un autre registre lors du mariage de John Lennon avec Yoko Ono, une artiste de l'avant-garde new yorkaise.
Circuit: Musiques contemporaines, 2008
Résumé Les pratiques de l’emprunt, de la transformation, de l’adaptation, du remixage, de la citation, du pastiche, de la parodie ou de la reprise sont très répandues en musique populaire. Sans vouloir rendre compte de ces pratiques de façon exhaustive, l’article propose de les aborder sous l’angle de la transphonographie : dérivé du modèle littéraire de la transtextualité proposé par Gérard Genette (1982). Le concept de transphonographie permet d’organiser ces pratiques en six grandes catégories qui décrivent les types de relations qui peuvent s’établir entre des enregistrements musicaux : l’archiphonographie (relations génériques), l’hyperphonographie (relations de transformation), l’interphonographie (relations de coprésence), la polyphonographie (compilations de phonogrammes), la paraphonographie (fonctions de médiation) et la métaphonographie (relations critiques). Cette façon d’analyser le phénomène devrait permettre, entre autres, de mieux saisir le potentiel esthétique et ex...
Singularités et différences dans la musique pop: une révision de l’expression 'world music'
Hermès, 2020
La critique élaborée ici porte sur trois sujets : a) il y a des récits qui nous viennent dans la temporalité et qui portent des relations inégales entre le Nord et le Sud globaux ; b) la world music n’a pas une forme esthétique définie pour fonctionner comme un genre musical, mais fonctionne comme un signifiant ou écriture (un gramme) pour contenir des singularités dans un champ homogène ; et c) l’analyse sémiotique d’oeuvres des artistes Bantu Continua Uhuru Consciousness (BCUC) et M.I.A. pour identifier les éléments sonores de différentes frontières culturelles et le sens politique de la révision narrative qu’ils assument.
Reprise et intertextualité musicale
Volume !, 2010
Le Festival Super MicMac n'était pas qu'une programmation musicale éclectique (du grec migma, « mélange ») autour de musiciennes « rebelles », ainsi que le suggère l'intitulé « Miquemaque ». D'origine néerlandaise 1 , ce terme est également l'acronyme de « Musiciennes innovatrices canadiennes » (Mic) et « Musique actuelle et contemporaine » (Mac). Les Micmacs représentent également un peuple amérindien appartenant à la famille des Algonquiens et résidant principalement au Québec, sur le territoire de la Gaspésie (Micmac signiierait « terre du couchant », voir Wallis & Wallis, 1955). Organisé par Danielle Palardy Roger, directrice artistique des Productions SuperMusique, du 25 octobre au 12 novembre 2000 au Musée d'art contemporain de Montréal, cet « Événement musical de l'année » (Prix Opus, 2001) a été conçu comme une rétrospective sur la participation des femmes à la création musicale au xx e siècle : « Dans la foulée des fêtes du millénaire […] nous avons voulu […] créer un événement qui recoupait les musiques contemporaines, les musiques écrites, les musiques électro, actuelles, improvisées, un peu le jazz, l'électronica, les Djettes, la nouvelle lutherie, la performance. Ce que je voulais en faire au-delà d'un rassemblement de musiciennes, c'était un rassemblement de musique. » (Danielle Palardy Roger, dans Brunet, 2000a)
Entre appréciation et description, les goûts musicaux à l'épreuve de la « data »
2015
Cet article decrit le cadre de reference d'un projet de recherche sur l'utilisation des donnees musicales dans la perspective du web de donnees et des aligne-ments de referentiels. Il pose la question de la facon dont le mouvement de la « data » interroge la transcription de pratiques, comme l'ecoute musicale, en « donnees » exploitables par des algorithmes de recherche. Il est en effet proble-matique de tenter d'encadrer, dans des modeles normalisants, des pratiques qui relevent de parametres personnels et sociaux complexes, lies au « gout ». C'est pourquoi le projet auquel nous participons actuellement tente de comprendre comment la normalisation informatique, necessaire pour l'interoperabilite des donnees, tente de « faire avec » la complexite et l'inventivite de l'ecoute musi-cale comme pratique sociale.
Anno XI, numeri 21-22, giugno-dicembre 2021, 2021
Iscrizione n. 245/2016 del Registro della Stampa del Tribunale di Roma (versione cartacea) Iscrizione n. 246/2016 del Registro della Stampa del Tribunale di Roma (versione telematica) Contatti: