Cinema aberto: os documentários portugueses dos anos 90 (original) (raw)
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Argos, 2005
Como falar dos anos 90? Quando eles começaram? Quando eles acabaram? Começaram com as esperanças de uma Europa unificada e democrática após a queda do Muro de Berlin e terminaram com a queda do World Trade Center e a crescente belicização do Império Americano? Sai o confronto Leste/Oeste e reafirma as tensões entre Oriente e Ocidente? Esta coletânea de artigos sobre os filmes da última década do milênio passado se propõe a fazer um mapeamento do a partir diversidade de sua produção. Se não há mais cinemas novos, vanguardas, movimentos fortes não se trata de decadência ou homogeneização. As opções são diversificadas desde bons trabalhos de veteranos a cineastas que surgem nesta década. Não se pretende fazer um trabalho completo, mas uma primeiro panorama como uma provocação para aprofundamentos, debates. Estes filmes estrangeiros e brasileiros sintetizam nossas angústias e esperanças. Aceitamos olhar nos olhos do que estamos vivemos e dos filmes que estamos fazendo, sem nostalgia mas sem deslumbramento. Esse é o convite que fazemos. Sumário "Confiança" de Hal Hartley (1990) - FAbiano Souza "Um Anjo na Minha Mesa" de Jane Campion (1990) - Paulo Menezes "Dick Tracy" de Warren Beatty (1999) - Fernando Mascarello "Grand Canyon – Ansiedade de Uma Geração" (1991) de Lawrence Kasdan, "Short Cuts – Cenas da Vida" de Robert Altman (1993) e "Magnólia" de Paul Thomas Anderson (1999) - Ângela Prysthon e Rodrigo Carrero "Batman - O Retorno" de Tim Burton(1992) - Laura Cánepa "Tempo de Violência" de Quentin Tarantino (1994) - Fernando Vugman "A Fraternidade é Vermelha" de Kieslowski (1994) - Denilson Lopes "Terra Estrangeira" de Walter Salles (1995) - Renato Pucci "O Livro de Cabeceira" de Peter Greenaway (1996) - Susana Dobal "Estrela Solitária" de John Sayles (1996) - Anelise Reich Corseuil "A Estrada Perdida" de David Lynch (1997) - Vladimir Safatle "O Rio" de Tsai Ming Liang (1997)- Cláudio da Costa "Gosto de Cereja" de Kiarostami (1997) - Andréa França "Felizes Juntos" de Wong Kar Wai (1997) - José Gatti "Viagem ao Princípio do Mundo" de Manoel de Oliveira (1997) - Bernadette Lyra "Carne Trêmula" de Pedro Almodóvar (1998) - Wilton Garcia "De Olhos bem Fechados" de Stanley Kubrick (1999) - Marcus Mello "Sâo Jerônimo" de Júlio Bressane (1999) - Liliane Heynemann "eXistenZ" de David Cronenberg (1999) - João Luiz Vieira e Luiz Antônio Coelho "Cronicamente Inviável" de Sérgio Bianchi (1999) - Consuelo Lins e Cezar Migliorin "Amores Brutos"de Alejandro González Iñarritu (2000) - Evando Nascimento "Dançando no Escuro" de Lars von Triers (2001) - César Guimarães
Problemáticas do cinema português: os documentários dos realizadores de ficção
2013
O título da presente comunicação necessita, logo à partida, de uma explicação uma vez que considera que os documentários dos realizadores de ficção se inscrevem numa problemática. Há três razões principais. Em primeiro lugar, esta comunicação insere-se num projeto mais vasto intitulado: "Por um outro cinema, uma história do documentário português do século XX" no qual se pretende traçar a evolução do documentário português. E naquele que poderá ser o levantamento de todos os documentários realizados podemos, desde já, afirmar que há um conjunto de documentários (se não considerável, pelo menos, particular) que são da autoria de realizadores portugueses em cuja filmografia figuram exclusiva ou quase exclusivamente nos seus inícios. Estamos a referir-nos a realizadores como João César Monteiro,
Contributos para o estudodo cinema português nas décadas de 1980 e 1990
2013
ÁGATA MARQUES FINO: Contributions to the study of Portuguese cinema in the 80s and 90s of the 20 th centrury-A view from the press (Under the supervision of Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) The purpose of this dissertation is cinema, the Portuguese cinema. The approach to this activity as part of the cultural industry, technical and cultural phenomenon interests us, and its relation towards the conditions of production and reception. We approach the movie as a variable value, in the past and the present, from the time of its preproduction to exhibition. The film as heritage haunts us and while a professional area captivates us. The implications for our social, cultural and economic life are so many and so obvious when we look it beyond mere entertainment. We seek to receive it and see how the release mark, or marked, positively and negatively, the audience. The study presents quantitative and qualitative dimensions, from the numbers of spectators and the news at the press. We seek to understand the process beyond its aesthetic issues. We present issues of production, because they are a basic technique, in its interior. But the film only exists to the outside and that is what we intend by contributing to the study of Portuguese cinema from the 1980s and 1990s, trying to understand what is the role of production on the success of the films, from the number of spectators, how the movie marked our cinematography and how it is seen by the press, as part, too, of the culture industry. IX RÉSUMÉ ÁGATA MARQUES FINO: Contributions à l'étude du cinéma portugais dans les années 1980 et 90-Une vue de la presse (Sous la supervision du Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) L'objectif de cette thèse est le cinéma, le cinéma portugais. C'est une approche de l'activité dans le cadre de l'industrie culturelle et technique, comme phénomène culturel et se rapportent aux conditions de production et réception. Nous pensons un film avec une valeur variable, passé et présent, de la pré-production à la diffusion. Le film en tant que patrimoine nous hante et nous domaine comme professionnel. Les implications dans la vie sociale, culturelle et économique sont si nombreuses et si évidents lorsque nous regardons au-delà du simple divertissement. Ce que nous recherchons les reçoit et voyons comment ses débuts marque, positive ou négativement, le auditoire. Cet examen, quantitatif et qualitatif, est présenté sous la forme de nombre de spectateurs et de la vue de la presse. Nous cherchons à comprendre le processus au-delà de ses enjeux esthétiques. Nous laissons les questions de production, car ils sont technique de base, son intérieur. Mais le film n'existe que pour l'extérieur et c'est ce que nous avons l'intention de contribuer à l'étude du cinéma portugais des années 1980 et 1990, pour essayer de trouver quel est le rôle des conditions de production sur le succès des films, que par le nombre de spectateurs, a marqué notre cinématographique et comme tel, il est considéré dans la presse, qui intègre également la culture de l'industrie. X XI DEDICATÓRIA «Às vezes pergunto-me se sonhei esse filme ou se esse filme me sonhou a mim» [J. B. Da Costa sobre Francisca de M. Oliveira, 1981] À actividade dos meus pais e à memória dos meus avós. XII XIII AGRADECIMENTOS Agradeço os ensinamentos, a generosidade, entusiasmo e espírito de aventura do meu orientador, o Professor Doutor Eduardo Paz Barroso. Pelas outras lições de vida, pelo caminho que me apontaram e que me fez chegar até aqui, agradeço à minha mãe, Cândida do Rosário, e ao meu pai, Artur Fino. Pela colaboração neste processo de investigação, agradeço, especialmente à instituição primeira do cinema português, à Cinemateca, cujas funções são concretizadas pelos seus (melhores) colaboradores: Doutora Teresa Borges, Joaquim Vacondeus e Maria de Jesus, bem como ao Doutor Tiago Batista do Museu de Imagens em Movimento. Sem eles nada teria sido possível. Ao Instituto do Cinema e Audiovisual I. P. o meu agradecimento pelo apoio dado através da equipa liderada pelo Doutor Paulo Gonçalves. Para a Biblioteca Nacional, fica um especial agradecimento ao seu técnico José Narciso. À Universidade Fernando Pessoa, à Doutora Ana Cláudia Moutinho e os seus colegas, a minha reconhecida gratidão. Pela prova de fogo, agradeço aos Encontros do Cinema Português da Universidade da Beira Interior, na pessoa do Senhor Professor Frederico Lopes. Agradeço aos meus companheiros de viagem: ao João Martins, à Cláudia Escaleira, ao Nelson Araújo e à Liliana Navarra; à Ana Vitorino, pelos contributos; à Doutora Sara Silva pelo apoio; e ao Fernando António pela inesperada e inspirada companhia e colaboração.
2011
Este trabalho representa o início de uma abordagem analítica do documentário português do início do século XXI. Pela proximidade do tempo em questão, o estudo padece por enquanto da ausência de um tratamento mais distanciado e sistemático da informação disponível. Em grande medida, as informações constantes no artigo e na tabela anexa acerca dos filmes documentais realizados em Portugal naquele período foram reunidas através do cruzamento de diferentes bases de dados, dispersas por instituições variadas, encontradas em catálogos de mostras e festivais, em entrevistas aos próprios realizadores ou disponibilizadas pelas produtoras. Não se pretende, portanto, apresentar um estudo definitivo nem sequer se entende como estando concluído; é antes uma abertura para o conhecimento e a reflexão sobre o documentário português mais recente, que se espera possa conduzir a uma exploração mais aprofundada sobre o tema e à apreciação crítica dos vários filmes em questão.
Contrastes Demarcados: Realidades Rurais e Urbanas no Cinema Português da Década de 1990
2018
Este estudo tem como tópico o cinema português da década de 1990, mais concretamente, o modo como duas obras desse cinema reflectem mudanças nas realidades rurais e urbanas em Portugal. Nos anos 90 culminaram e ocorreram grandes transformações políticas e sociais que tornaram mais contrastantes os domínios do que podemos designar, genericamente, como o campo e a cidade. O meu principal objecto de análise será O Fim do Mundo (1992). Terminarei com uma referência a Corte de Cabelo (1995). A década de 1990 foi marcada por um envolvimento maior de Portugal na Comunidade Económica Europeia (CEE), aproveitando a sintonia sobre este tema entre o então Presidente da República, Mário Soares, reeleito em 1991, e o Primeiro-Ministro, Aníbal Cavaco Silva, nessa função desde 1985. Portugal presidiu ao Conselho Europeu em 1992 e assinou a 7 de Fevereiro desse ano o chamado Tratado de Maastricht, que entraria em vigor a 1 de Novembro do ano seguinte. Este tratado foi a origem da actual União Europeia. Preferiu-se dar prioridade à moeda única, que foi introduzida no final da década, e à continuidade da União Económica e Monetária com as suas orientações
Os filmes da Invicta Film e o Portugal revelado aos portugueses
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O cinema-directo no período revolucionário português
Manuela Penafria (org.). Tradição e Reflexões - Contributos para a teoria e estética do documentário, 2011
Em 1974, impulsionado pela revolução, deu-se o primeiro grande surto de documentário em Portugal. Entre 74 e 80 fizeram-se dezenas de documentários politicamente engajados, ideologicamente comprometidos, socialmente activos - cujo número ultrapassou largamente o das ficções. O "cinema-directo" documental surge, pois, mais tarde do que noutros países, precisamente com a revolução de 25 de Abril de 1974.
2013
ÁGATA MARQUES FINO: Contributions to the study of Portuguese cinema in the 80s and 90s of the 20 th centrury-A view from the press (Under the supervision of Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) The purpose of this dissertation is cinema, the Portuguese cinema. The approach to this activity as part of the cultural industry, technical and cultural phenomenon interests us, and its relation towards the conditions of production and reception. We approach the movie as a variable value, in the past and the present, from the time of its preproduction to exhibition. The film as heritage haunts us and while a professional area captivates us. The implications for our social, cultural and economic life are so many and so obvious when we look it beyond mere entertainment. We seek to receive it and see how the release mark, or marked, positively and negatively, the audience. The study presents quantitative and qualitative dimensions, from the numbers of spectators and the news at the press. We seek to understand the process beyond its aesthetic issues. We present issues of production, because they are a basic technique, in its interior. But the film only exists to the outside and that is what we intend by contributing to the study of Portuguese cinema from the 1980s and 1990s, trying to understand what is the role of production on the success of the films, from the number of spectators, how the movie marked our cinematography and how it is seen by the press, as part, too, of the culture industry. IX RÉSUMÉ ÁGATA MARQUES FINO: Contributions à l'étude du cinéma portugais dans les années 1980 et 90-Une vue de la presse (Sous la supervision du Professor Doutor Eduardo Paz Barroso) L'objectif de cette thèse est le cinéma, le cinéma portugais. C'est une approche de l'activité dans le cadre de l'industrie culturelle et technique, comme phénomène culturel et se rapportent aux conditions de production et réception. Nous pensons un film avec une valeur variable, passé et présent, de la pré-production à la diffusion. Le film en tant que patrimoine nous hante et nous domaine comme professionnel. Les implications dans la vie sociale, culturelle et économique sont si nombreuses et si évidents lorsque nous regardons au-delà du simple divertissement. Ce que nous recherchons les reçoit et voyons comment ses débuts marque, positive ou négativement, le auditoire. Cet examen, quantitatif et qualitatif, est présenté sous la forme de nombre de spectateurs et de la vue de la presse. Nous cherchons à comprendre le processus au-delà de ses enjeux esthétiques. Nous laissons les questions de production, car ils sont technique de base, son intérieur. Mais le film n'existe que pour l'extérieur et c'est ce que nous avons l'intention de contribuer à l'étude du cinéma portugais des années 1980 et 1990, pour essayer de trouver quel est le rôle des conditions de production sur le succès des films, que par le nombre de spectateurs, a marqué notre cinématographique et comme tel, il est considéré dans la presse, qui intègre également la culture de l'industrie. X XI DEDICATÓRIA «Às vezes pergunto-me se sonhei esse filme ou se esse filme me sonhou a mim» [J. B. Da Costa sobre Francisca de M. Oliveira, 1981] À actividade dos meus pais e à memória dos meus avós. XII XIII AGRADECIMENTOS Agradeço os ensinamentos, a generosidade, entusiasmo e espírito de aventura do meu orientador, o Professor Doutor Eduardo Paz Barroso. Pelas outras lições de vida, pelo caminho que me apontaram e que me fez chegar até aqui, agradeço à minha mãe, Cândida do Rosário, e ao meu pai, Artur Fino. Pela colaboração neste processo de investigação, agradeço, especialmente à instituição primeira do cinema português, à Cinemateca, cujas funções são concretizadas pelos seus (melhores) colaboradores: Doutora Teresa Borges, Joaquim Vacondeus e Maria de Jesus, bem como ao Doutor Tiago Batista do Museu de Imagens em Movimento. Sem eles nada teria sido possível. Ao Instituto do Cinema e Audiovisual I. P. o meu agradecimento pelo apoio dado através da equipa liderada pelo Doutor Paulo Gonçalves. Para a Biblioteca Nacional, fica um especial agradecimento ao seu técnico José Narciso. À Universidade Fernando Pessoa, à Doutora Ana Cláudia Moutinho e os seus colegas, a minha reconhecida gratidão. Pela prova de fogo, agradeço aos Encontros do Cinema Português da Universidade da Beira Interior, na pessoa do Senhor Professor Frederico Lopes. Agradeço aos meus companheiros de viagem: ao João Martins, à Cláudia Escaleira, ao Nelson Araújo e à Liliana Navarra; à Ana Vitorino, pelos contributos; à Doutora Sara Silva pelo apoio; e ao Fernando António pela inesperada e inspirada companhia e colaboração.
O ‘heróico cinema português’: 1930-1950
2011
As decadas de trinta e quarenta do seculo XX portugues constituem, dentro da trajectoria bastante irregular do cinema nacional, a epoca de maior regularidade. Com efeito, foi neste periodo que se verificou um consideravel desenvolvimento do meio cinematografico nacional. Este revelou-se um tempo dinâmico, quer a nivel da producao, com o aparecimento dos filmes sonoros e das produtoras nacionais e respectivos estudios, quer no que ao consumo diz respeito, com a multiplicacao de salas de cinema; traduziu-se ainda no advento de revistas da especialidade, como a Kino, a Imagem ou o Cinefilo, e no aparecimento de importantes realizadores portugueses – Antonio Lopes Ribeiro, Leitao de Barros, Jorge Brum do Canto, Chianca Garcia –, produzindo-se relevantes trabalhos cinematograficos. Desta forma, neste artigo pretende-se apresentar o projecto cinematografico nacional da epoca em estudo, possibilitando uma compreensao mais clara da evolucao cinematografica portuguesa no periodo de edificaca...