Laboratorio de Rayos X: prácticas institucionales aplicadas a pintura de caballete novohispana (original) (raw)
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El índigo en la pintura de caballete novohispana: mecanismos de deterioro
Intervención, 2019
El índigo o añil es un pigmento de origen vegetal que se ha aprovechado históricamente como material pictórico en pintura al óleo. Estudios materiales recientes de pintura de caballete virreinal han demostrado su relevancia en la paleta de azules, principalmente en obras de los siglos xvII y xvIII. La presente InvestIgacIón hace una revisión de la bibliografía relevante para la conservación en relación con las definiciones del índigo y su composición, así como de los mecanismos y fac-tores de deterioro. Es importante que en la conservación de pintura de caballete se identifique la presencia de añil, y se tome en cuenta su sensibilidad ante factores atmosféricos, específicamente, por agentes oxidantes como el ozono y la luz. Palabras clave índigo; pintura; decoloración; diagnóstico; deterioro; arte virreinal Indigo is a pigment of plant origin that has been historically used as pictorial material in oil painting. Recent material studies of viceregal easel painting have shown its relevance on the blue palette , mainly on works from the 17 th and 18 th centuries. This ReseaRch reviews the relevant bibliography for conservation in relation with the definitions of indigo and its composition, as well as relevant for its agents and mechanisms of degradation. It is important that in the preservation of easel paintings the presence of indigo is identified and that its sensibility to atmospheric factors, specifically oxidizing agents such as ozone and light, is considered.
Una tradición plástica novohispana
Lenguaje y tradición en México
1989. "Una tradición plástica novohispana" en Herón Pérez Martínez (editor), Lenguaje y tradición en México. El Colegio de Michoacán, México, 1989, pp. 315 372.
Exámenes para atribución de «porcelanas Sevres» por fluorescencia de rayos X en museos habaneros
Analyses with X-ray fluorescence on Sèvres porcelain were performed in order to determine criteria that may support the attribution of special pieces from the scientific examination. Multielemental chemical analyses of decoration colours, marks and glazed porcelain body were related to specific historic information about used materials and procedure for Sevres French manufacture. The used portable XRF spectrometer allows non destructive and in situ studies of Havana's collections with adequate sensibility for this application. Collections of Havana City Museum, Decorative Art Museum and Napoleonic Museum and some pieces of different origins were studied. Non typical pigments used in Sevres enabled to identify non genuine Sevres decorations while cluster analysis on porcelain body (glazed paste) helped to distinguish Sevres and «surdecor» Sevres porcelains from non genuine Sevres-style porcelains.
Testimonios: el uso de la teoría de Restauración en el Seminario Taller de Restauración de pintura de caballete (STRPC) de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM),1984-2015, 2019
Capítulo 1 Teorías de la Restauración: influencias en la restauración de pintura de caballete Las teorías de Restauración son herramientas que marcan las pautas para la toma de decisiones en el objeto cultural que se interviene, en la pintura en este caso. Se trata de un tránsito continuo de la teoría a la práctica, que conlleva observar, cavilar, indagar, intervenir, separarse de la ejecución para reflexionar y luego restaurar; un movimiento continuo y constante que se repite las veces que sea necesario durante el tiempo que dura la Restauración. El objetivo de este apartado es analizar los conceptos más relevantes de tres autores, que han escrito sobre la teoría de la Restauración, Cesare Brandi, Paul Philippot y Jaime Cama. Con base en ellos se elabora el marco de referencia para la presente investigación, porque sus textos han sido los más empleados en el proceso de enseñanza del STRPC. El discurso sobre la teoría de Restauración empleado por los docentes de la ENCRyM y el STRPC estuvo basado, y sigue estando, en la Teoría de la Restauración de Cesare Brandi, reconocida como teoría crítica 1 con el paso del tiempo, ese sustento se ha ido complejizando y haciendo adendas con otros enfoques. Cesare Brandi fue un historiador del arte y crítico italiano, con estudios en leyes y humanidades, lo que se percibe en su pensamiento colmado de ideas que confluyen en la Restauración de la obra de arte, más el cúmulo de experiencia frente a dichos problemas.
Tesis de licenciatura en Restauración de Bienes Muebles, 2017
El estudio de la pintura virreinal desde su materialidad y tecnología, es un campo de investigación desarrollado propiamente en México durante el siglo XXI. La rama denominada por Muñoz Viñas (2003) como Ciencia Aplicada a la Restauración, busca servir a la disciplina a partir del conocimiento de los componentes materiales de los bienes patrimoniales, así como de los procesos de deterioro a los que son susceptibles para poder generar técnicas adecuadas para la preservación de determinados objetos. Bajo este precepto, los alcances del presente trabajo de tesis comprenden el conocimiento de los materiales constitutivos de la pintura, específicamente del índigo en relación al resto de la paleta de azules utilizada en el virreinato. Este trabajo busca aportar al conocimiento sobre los mecanismos de deterioro de este pigmento tan abundante en el patrimonio cultural de México. La tesis brinda contexto sobre el uso y aplicación del índigo en la pintura al óleo tanto en Europa como en la Nueva España. Igualmente se analizaron muestras de añil de Santiago Niltepec, Oaxaca, con microscopía óptica, SEM-EDS y FT-IR para poder comparar los resultados con una pintura de finales del siglo XVII atribuida al obrador de Antonio de Arellano. Se realizaron probetas para obtener un patrón de registro con fotografía infrarroja e Infrarrojo a falsos colores (IRFC) que posteriormente se comparó con imágenes del caso de estudio.