La poética total de Antonio Jiménez Millán (original) (raw)
Related papers
Fernando Millán, la búsqueda de una poesía total.
Poesía expandida. Fernando Millán., 2012
M illán, was born in Villarrodrigo (Jaén) in 1944. He lived in Madrid from 1953 to 2002, He returned to his hometown after 2002. He studied Philosophy and worked as a journalist. His experience was a factor which led him to conduct several medical publications. Millán's artistic career began in 1964, which was the year he published his first poems and began to work in Problematica-63 with Julio Campal. This period lasted for four years, from 1964 to 1968. He is a founding member of the Grupo N.O (1968-1973) which began after the death of Campal. Between 1968 and 1978, he held an outreach activity program to promote experimental poetry in Spain, giving lectures fernando millán, la búsQueda de una Poesía total fernando millán, Quest for total Poetry *
Dalmazzo, Flavio y Gastón Carrasco. Un puño de brasa. Santiago, editorial Virus,, 2017
Los tres libros de poemas que publica Millán en la década del dos mil constituyen un nuevo comienzo, una obra tardía ejemplar en su exploración de una serie de motivos entre los que me parecen particularmente importantes el de la mirada, el de la memoria y el de la muerte. En las páginas que siguen me detendré sobre todo en el primer motivo, intentando mostrar cómo se articula con los otros dos en los poemas del libro Claro/oscuro (2002), en particular sus dos primeras series, que intentaré vincular con los que lo suceden: Autorretrato de memoria (2005), el póstumo Gabinete de papel (2008) y el “diario de vida y de muerte” Veneno de escorpión azul (2007), para proponer un ángulo de lectura de la mitad final de la obra escrita de Millán (sin entrar aquí en su obra visual, que desborda los límites de este ensayo). Si su primera obra, recogida en la antología Trece lunas, puede leerse como un proceso de creciente despersonalización, creo que su obra tardía explora cada vez más explícitamente un registro en que lo personal vuelve a cobrar protagonismo, aunque siempre tensionado con la impersonalidad de la escritura, del lenguaje y la retórica, en una dinámica propia del género del autorretrato, desde el que creo que es posible comprender particularmente bien ciertos aspectos de la obra de Millán.
Cinco poemas de Biología, historia. Antonio Jiménez Millán
En el sótano del Hard Rock Café hay un museo estrafalario de vitrinas con ropa que los músicos llevaron en algún concierto memorable y guitarras eléctricas, teclados, baterías que se exponen al público. La gente se agolpa en los sofás. Cambia de sitio el rabino en su mundo solitario: con su hábito negro, hace gestos extraños al vacío y se sienta, se vuelve a levantar, habla consigo mismo o con todos, quién sabe, los vivos y los muertos que sólo él contempla.
Trayectoria poética de Antonio Muñoz Molina
2010
Índice 1-Introducción ...4 1.1-Contextos …7 a-Contexto político …7 b-Contexto cultural …9 c-La vuelta al modo realista de escribir las cosas …13 1.2-Las razones de un nombre …18 a-Los inicios …19 b-La escritura del pasado …21 c-España …23 d-Nueva York …24 e-La poética …27 1.3-Trayectoria editorial …29 a-El autor en el campo editorial …33 b-Los motivos …36 c-Las ediciones …37 2-Los primeros artículos …43 2.1-El Robinson Urbano …46 2.2-Diario del Nautillus …48 3-Las novelas de la "nueva narrativa española" …52 3.1-Beatus ille …56 a-Labrando la memoria histórica …56 b-Las otras vidas de Jacinto Solana …61 c-Ficciones aubianas …62 d-Ficciones detectivescas …64 e-Los personajes y su historia …68 3.2-El invierno en Lisboa …72 a-La deconstrucción de la prisión de los géneros …72 b-La montaña …79 c-El contexto de publicación …80 d-Personajes …81 3.3-Beltenebros …85 3.4-El jinete polaco …90 a-Los modos de la memoria …90 a.1-Encuentro en Nueva York …91 a.2-El jinete …100 a.3-Consideraciones finales sobre los usos de la memoria en El jinete polaco …104 bUn análisis intermedial para El jinete polaco …107 b.1-Por qué la intermedialidad …107 b.2-La novela …108 b.3-El baúl de Ramiro Retratista …110 b.4-En las fotos está el relato …113 b.5-La realidad mediatizada …114 b.6-Comentarios finales para una lectura intermedial …117 4-Las novelas cortas …119 4.1-Primeras …120 4.2-La reescritura de Carlota Fainberg…123 a-Del cuento a la nouvelle …125 b-Como nouvelle …127 c-La forma …129 d-Lectura final …134 5-Las novelas largas de Alfaguara … 136 5.1-Cambios …137 a-Ardor guerrero. Una memoria militar …137 b-Plenilunio …140 5.2-Sefarad …142 a-Deber de novelista …142 b-Las voces del relato …144 c-La identidad …146 6-Nuevos textos …152 6.1-Autoconciencia de escritor …153 a-Ventanas de Manhattan …153 b-Únicos …158 c-El viento de la luna …160 d-Escritura de autor …163 6.2-Las columnas de Ida y vuelta …168 a-Imagino… 169 b-Espantado…sugiero …172 c-El arte …176
Tres momentos en la obra de Eduardo Millán
La leyenda del poema. Antología 1975-2020 Eduardo Milán, 2021
La leyenda del poema. Antología 1975-2020 Eduardo Milán Esta obra es publicada con el aval de lectores especializados.
"Juan Ramón Jiménez y su concepción de la obra como una maquinaria poética combinatoria"
Artifara: revista de lenguas y literatura ibéricas y latinoamericanas, 2008
Teresa Gómez Trueba Universidad de Valladolid 1. UNA OBRA TOTAL, DINÁMICA Y MÚLTIPLE Uno de los pilares básicos de la concepción estética juanramoniana es su idea de la Obra como Totalidad. Ello significa que su Obra aspira a reconstruir el "universo uno" 1 . Es decir, Juan Ramón Jiménez buscaba crear una Obra que fuese "la cifra del universo o un universo absoluto idéntico a sí mismo" 2 . Pero, en un sentido más literal, cuando hablo de la Obra como Totalidad me refiero también al hecho más concreto de que Juan Ramón no solía pensar en sus libros de manera aislada, sino siempre como partes de un Todo. Así, dejó escrito en uno de sus aforismos: "Libros, no; Obra" 3 . Y en otro: "No corrijo pájina ni libro; corrijo Obra" 4 . Y acostumbraba a escribir la palabra "Obra", con mayúsculas.