Écrire l'histoire du paysage de Pierre-Henri de Valenciennes à Jean-Baptiste Deperthes Théorie artistique et peinture au début du XIX e siècle (original) (raw)

Pierre-Henri de Valenciennes.1750-1819. L’artiste et le théoricien

Author: Luigi Gallo Year: 2017 Publisher: L'ERMA di BRETSCHNEIDER Series: L'ErmArte, 19 ISBN: 978-88-913-1241-9 ISBN: 978-88-913-1243-7 (e-book) Binding: Paperback Pages: 356, 20 ill. B/N, 54 ill. Col., 35 tav. f.t Size: 17 x 24 cm Resumé L'étude aborde la figure de Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) par rapport à la place du paysage dans la théorie artistique et la peinture française du XVIIIe siècle. L' analyse se fonde à la fois sur une lecture des témoignages laissés par l' artiste, ses uvres et son traité publié en 1800, et sur un examen détaillé du contexte culturel qui a permis et conditionné sa formation puis sa carrière. Après en avoir retracé les étapes dans un profil biographique, qui souligne notamment ses relations avec Hubert Robert, Vernet, David et Quatremère de Quincy ainsi que son insertion dans les cadres institutionnels de la profession, l' enqute passe au crible la fortune critique du peintre depuis le XIXe siècle, qui a conduit à survaloriser son activité en plein air aux dépens du travail en atelier. Afin de dépasser ces limites, la seconde partie se concentre sur Valenciennes théoricien. Elle éclaire la longue tradition, aussi bien théorique que pratique, dans laquelle il s' est formé et qu' il a voulu prolonger et mettre à jour dans son traité, dont les deux sections respectives, les Éléments de perspective pratique et les Réflexions et conseils à un élève, donnent lieu à un commentaire détaillé qui met en évidence, depuis ses bases techniques jusqu'à ses enjeux esthétiques, sa conception de la peinture à la fois comme science sentimentale et comme poésie philosophique. C' est grce à cette lecture qu' apparat l' unité cohérente du parcours formatif et créatif que Valenciennes théorise à partir de sa propre expérience, et qui aide à déchiffrer la genèse de son uvre. L' exécution des dessins et les études peintes permettait de recueillir des fragments du réel qui, une fois recomposés dans l'équilibre du tableau fini, aboutissaient à ces grands paysages historiques qui firent sa renommée aux Salons, et où devaient se conjuguer la vérité de la nature et l' idéal classique. Biographie Luigi Gallo s' est formé à Rome, à l' université La Sapienza, et à Paris, où il a soutenu une thèse de doctorat à l' université Paris I Panthéon-Sorbonne.

Un paysage par Henri Duparc (1848 – 1933)

L'Objet du mois- Musée Lambinet ville de Versailles, 2018

Charles-Henri Duparc (1848-1933), surtout connu pour son œuvre musicale, et notamment ses Mélodies, explore le langage des couleurs et de la peinture afin d’exprimer sa quête de sens ; une quête de sens qui au contact du paysage et de l’art du dessin éveille en l’artiste de multiples références à Baudelaire, et sert un mysticisme grandissant.

Géographie des confins. Espace et écriture chez Pierre Morency, Pierre Nepveu et Louis Hamelin

Comment écrire les lieux de confins que sont tout à la fois la campagne, la forêt, la petite ville et le Nord ? Cette question se pose avec d’autant plus d’acuité que l’entrée de la littérature québécoise dans la modernité a été fortement associée à la ville, alors que les régions étaient identifiées à un héritage littéraire et idéologique passéiste. À travers l’étude des oeuvres de Pierre Morency, de Pierre Nepveu et de Louis Hamelin, cet ouvrage montre comment la subjectivité élabore une attitude réflexive propice à l’écriture et qui permet de reconsidérer la place qu’occupent les espaces marginaux dans l’imaginaire contemporain.

Pittoresque et panoramiques: de l'archivage à l'arpentage

Théorème. Théâtres de la mémoire, mouvement des images, 2011

Lors de l'Exposition Universelle de 1900, Georges Méliès tourne cinq panoramas circulaires, à propos desquels il écrit : Ayant remarqué que les Vues habituelles de Cinématographe ne peuvent donner qu'une idée très imparfaite des lieux représentés en raison de l'exiguïté du champ embrassé par l'appareil, nous venons d'organiser un dispositif spécial permettant de prendre des vues circulaires, et de reproduire d'une façon parfaite l'aspect général et complet de chacune des parties les plus pittoresques de l'Exposition. Les Vues ainsi obtenues porteront le nom de vues panoramiques circulaires et sont appelées au plus grand succès, le public voyant défiler un à un devant ses yeux les différents monuments (Méliès dans Malthête, 2002 : 102).