Relaciones afectivas, adolescencia y series de ficción. Sexo y amor en Sin tetas no hay paraíso (original) (raw)

Amor y sexualidad en la vejez. La historia contada por sus protagonistas.

2015

La evidencia apunta que el deseo sexual puede mantenerse durante toda la vida, a no ser que sea alterado por las implicaciones de los cambios asociados al fenómeno de envejecimiento (Cerquera et al., 2012). Lo que si se mantendrá como una constante es la necesidad afectiva de las personas, y en gran medida, esto se vincula con las experiencias sexuales (Orozco y Rodríguez, 2006). Sin duda, no se puede determinar un único estilo sexual asociado a personas mayores, sino diferentes modelos según las características vitales de cada persona (Leiva, et al., 2013). En cualquier caso, se identifican relevantes controversias, que deben ser desmitificadas, entre el enfoque popular y la verdad de los protagonistas. Por lo que, el objetivo de este documento es la visualización de la realidad de la sexualidad mediante la exposición y el análisis de las diferentes opiniones y experiencias, es decir, se pretende perfilar las verdaderas perspectivas adquiridas por los participantes sobre aspectos que influyen en la calidad de la relación sexual, así como se ven afectados por la edad.

Los menores y las series de ficción: investigando con Los Serrano

Revista de Comunicación de la SEECI, 2009

A pesar de la aparición de los nuevos fenómenos de comunicación venidos de la mano de las nuevas tecnologías, le televisión continúa siendo el rey de los medios de comunicación de masas. Las series de ficción representan hoy uno de los contenidos preferentes de este medio y la audiencia infantil y juvenil, uno de sus principales targets. El presente artículo muestra los resultados de una investigación académica realizada con menores y una de las series de ficción españolas de mayor éxito: Los

Subversiones sexoafectivas a través de lo grotesco en “La región Salvaje” de Amat Escalante

2022

El presente artículo supone una aproximación a lo “grotesco” como dispositivo subversivo y crítico en la película mexicana La región salvaje (Escalante, 2016). Lo grotesco resulta un vehículo propicio para la crítica sociopolítica y la reflexión ética al diluir la demarcación tajante entre las antinomias, y desenmascarar, desde lo excluido, lo oprimido y/o censurado las realidades que subyacen a los esquemas de pensamiento y conducta hegemónicos, respondiendo a “los intereses fundamentales del debate humanista actual, que incluyen las representaciones de raza y género, la abyección y el otro, globalización y apropiación” (Connelly, 2017: 44). Procederemos mediante un análisis discursivo del funcionamiento de lo grotesco, en concreto de lo traumático monstruoso, como dispositivo crítico de los modelos hegemónicos de sexualidad, así como para cuestionar los roles de género heteronormativos. Por tanto, aplicando este concepto, analizaremos cómo lo monstruoso desenmascara a nivel estético-discursivo, la opresión sexual y de género que sufren las mujeres en el México actual. En el análisis se comprueba cómo lo grotesco funciona como un dispositivo rizomático (Guattari, Deleuze, 1980) en tanto que lo grotesco en sí, no es una esencia, es un hacer, una relación dinámica, un desequilibrio y desestabilización que crea un significado (Connelly, 2015). Es decir, lo metamórfico, lo intersticial, aquello que se escurre y escapa de las categorías, funciona en el movimiento, en las relaciones, en el proceso mismo de mutación.

Relaciones sexoafectivas a través de lo monstruoso en "La región salvaje" y "La forma del agua"

De lo Fantástico y lo Inadmisible , 2019

En el presente artículo realizaremos un análisis sobre el funcionamiento de lo <> como dispositivo crítico en las películas fantásticas: La forma del agua (U.S.A., 2017) de Guillermo del Toro y La Región Salvaje (México, 2016) de Amat Escalante. En concreto, estudiaremos cómo lo grotesco problematiza las relaciones de poder que atraviesan las relaciones de género en el contexto del deseo y de los afectos. Es decir, analizaremos cómo se abordan las relaciones sexo-afectivas, desde una perspectiva crítica, donde lo monstruoso visibiliza las estructuras y mecanismos sociales que propician situaciones de violencia y discriminación sexual. Ambos films, además de ser obras de directores mexicanos con eco internacional, y de compartir una intención crítica dentro del género fantástico, plantean como núcleo del relato relaciones sexo-afectivas entre humanos y criaturas monstruosas. Partiendo de estas premisas, constataremos que lo grotesco funciona de forma muy diferente en las dos películas. Palabras clave: Género, sexualidad, grotesco, crítica social, cine fantástico.