Os Cinemas Que Falam Português: O Conceito De Cinema Nacional, Identidade e Resistência (original) (raw)

O Cinema Português como "Cinema Nacional"

O presente artigo propõe discutir o cinema português ao nível mais conceptual possível, através da sua condição enquanto cinema nacional e da forma como a crítica e os estudos fílmicos procederam à sua análise através desse mesmo enquadramento. Serão questionados conceitos e discursos dominantes e reflectir-se-á sobre a importância pragmática do cinema português para as audiências. Com efeito, mais do que tentar responder à questão “o que é o cinema português?”, este estudo pretende explorar o que precede o ser, que é a razão de existir.

Cinema Portugues: Entre o Local e o Global

LIMITES E LIMIARES CONTRIBUTOS PARA PENSAR A SOCIEDADE COMPLEXA, Imprensa da Universidade de Coimbra, 2021

Este texto propõe abordar o cinema português dos últimos 30 anos – especialmente o de prática autoral – e a sua propensão para o circuito internacional de cinema. Será realizada uma análise dos mecanismos de alcance global em conjunção com temas, estéticas e fatores de perceção externa do cinema português. O objetivo deste texto é duplo. Por um lado, pretende questionar o âmbito local/na- cional e global/transnacional do cinema feito em Portugal, através da tensão existente no desiderato de criação de um objeto fílmico que seja revelador de idiossincrasias nacionais, mas com escopo suficien- temente vasto para abraçar temas universais – apelativos para cinéfilos e financiamento estrangeiro. Por outro lado, este estudo descreverá a forma como esta tensão tem vertido numa relação de causalidade na produção e mobilidade de obras dentro do mercado internacional do cinema e na tentativa de aumentar a relevância do cinema português, num meio com janelas de interesse cada vez mais disputadas.

Os Conceitos de Resistência e Dissidência no Cinema Português

Revisitar a Teoria do Cinema: Teoria dos Cineastas Vol. 3, 2017

Na senda do que tenho explorado anteriormente no âmbito da Teoria dos Cineastas, gostaria de apresentar, debater e desconstruir dois termos que têm vindo a ganhar o seu espaço: dissidência e resistência. O campo da teoria dos cineastas é uma abordagem ainda relati-vamente nova, até certo ponto ainda experimental e em busca de encontrar as suas delimitações. Este artigo interessa-se por abordar termos específicos, que en-capsulam por vezes ideias muito complexas acerca de ideologia, forma de fazer cinema, forma de o pensar, e acerca dos quais discursos inteiros são construídos. Dissidência e resistência são dois termos que integram, hoje, a história do cinema português e a história dos debates e do pensamento sobre o cinema português, ocupando, até, um lugar relativamente privilegiado, no-meadamente por entre os cineastas. São dois termos recorrentes e perfilhados por cineastas tão díspares como João Mário Grilo, João Botelho, António-Pedro Vasconcelos, ou Miguel Gomes. O objetivo aqui é aferir até que ponto estes termos, que são semelhantes mas não iguais, têm representado uma ética (ou se têm traduzido numa) e consubstanciam um aporte teórico.

‘Cinema Nacional, para quem? Associações, Recepção e Transnacionalismo.’

2016

Discursos sobre cinema nacional, normalmente, se focam no aspecto da produção e excluem as questões de distribuição e recepção. A partir de uma perspectiva transnacional, neste artigo procura-se analisar o papel das exibições de filmes provenientes de associações educativas alemãs no Brasil, nos anos 1930. A Associação de Professores Alemães em São Paulo, o Serviço Teuto-Brasileiro de Filmes Culturais e o Serviço de Filmes da Associação Nacional de Professores Teuto-Brasileiros mostraram filmes de não ficção de tipo cultural (Kulturfilme) da Alemanha para imigrantes alemães e brasileiros. No artigo, argumenta-se que a recepção das exibições deve ser interpretada não apenas em relação à propaganda fascista alemã, mas também no contexto de uma cultura cinematográfica nacional dinâmica.

Mudar de Perspetiva: A Dimensão Transnacional do Cinema Português Contemporâneo

O cinema português desenvolveu, década após década, uma tradição associada com uma série de constantes temáticas e estéticas que aparecem, como sinais de identidade, nas filmografias de vários de seus principais cineastas, como seriam, por exemplo, Manoel de Oliveira, Paulo Rocha, Fernando Lopes, João César Monteiro, António Reis e Margarida Cordeiro, Pedro Costa ou Teresa Villaverde. A crítica cinematográfica costuma estudar as relações e semelhanças entre os filmes destes e doutros cineastas portugueses para assinalar os elementos que distinguem o cinema português doutros cinemas nacionais. Esta abordagem, no entanto, é incompleta no contexto da globalização e da pós-modernidade, quando o presente e o futuro dos cinemas nacionais depende da sua maior ou menor conexão com as grandes redes estéticas e económicas globais: assim, quanto maior for a conexão, maior será a distribuição desses filmes e, portanto, mais possibilidades terá um país e uma cultura de ocupar um lugar relevante na geopolítica do cinema. A partir desta lógica, o objetivo deste artigo é inverter a abordagem tradicional dos estudos sobre cinemas nacionais para explorar os vínculos transnacionais dos filmes e dos cineastas portugueses, a fim de compreender a sua posição dentro do sistema-mundo do audiovisual contemporâneo.

Pensar o Cinema Colonial Português

Aniki, 2024

Recensão de Pimentel, Joana. 2020. A Coleção Colonial da Cinemateca | The Colonial Collection of Cinemateca (edição bilíngue). Lisboa: Cinemateca Portuguesa-Museu do cinema, 335 pp., 115 ilustr (p/b e cor). ISBN 978-972-619-291-6. * Em fevereiro de 2024, a Cinemateca lançou uma versão inicial de catálogo digital, FELIX.

A universalidade do cinema pelotense

50 Olhares da crítica sobre o cinema gaúcho, 2021

This article is a chapter part of the book published by the Film Critics Association of the Rio Grande do Sul, Brazil. The goal was to select some important films produced in the south state of the country. The article focus is to bring attention that the cinema produced in the city of Pelotas is mainly created by students from other states and regions. That brings a parallel to the producing aspects of the cinematography from Pelotas, that was created by the portuguese Francisco Santos.

Processos de recepção do cinema português entre os seus públicos locais

2007

This paper discusses the results of a large survey conducted in 2006 on the perception Portuguese movies” audiences have of their own locally produced films. Audience’s reception of locally produced films is marked by the rejection of the consumption of these objects as a result of a bias against locally produced cultural artefacts. The prejudice shaping this relationship, not only demands for new cultural and social politics, but also raises a number of questions on local and European media industry’s ability to cope with its own audiences” expectations. The cultural bias identified in the study is medium specific and analysis is conducted to trace its emergence in other audiovisual medium forms. The social origin of this collective preposition to react to the media seems to be rooted in a general posture towards local cultural artefacts and “homemade” technological devices. The paper discusses the different forms this bias assumes in several groups and the way it models the diffus...

Cinema e a criação da identidade nacional na América Latina

Comunicologia - Revista de Comunicação da Universidade Católica de Brasília, 2017

O objetivo deste trabalho é apresentar uma discussão sobre os meios de comunicação de massa e seu potencial de construir realidades, tendo como caso a formação dos Estados Nacionais na América Latina. Para isso serão apresentadas uma revisão teórica e uma pesquisa bibliográfica acerca da utilização das mídias, como o cinema, como este veículo propagador. Posteriormente serão argumentados alguns princípios teóricos da formação do imaginário, por meio dos veículos de comunicação massivos. A intenção desta pesquisa é apresentar um arcabouço teórico e histórico sobre o tema e agregar em discussões que já existem neste tópico.