Torsiones y distorsiones de la imagen : Beltenebros de Antonio Muñoz Molina y de Pilar Miró (original) (raw)
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Castilla, 2016
En este artículo se analiza la diferente articulación de la figura del héroe en la novela de Antonio Muñoz Molina, Beltenebros (1989), y en su adaptación cinematográfica, realizada por Pilar Miró (1991). Teniendo en cuenta el contexto histórico, y un origen cervantino en esa figura, se analizan las diferencias entre la técnica de presentación en la novela, el fluir de la conciencia, y las acciones y gestos en la adaptación, en la que dos escenas de baile resaltan por su contenido simbólico y carácter intertextual, que podemos relacionar con la cultura de masas.
Rastros neoyorquinos en la obra de Antonio Muñoz Molina y Elvira Lindo
Studi Ispanici, 2019
Este trabajo analiza la ciudad de Nueva York como protagonista en las obras de Antonio Muñoz Molina (Ventanas de Manhattan y El faro del fin del Hudson) y de Elvira Lindo (Noches sin dormir y Lugares que no quiero compartir con nadie). En las cuatro, la mirada narradora es la del extranjero que observa con curiosidad una ciudad de la que se apropia y frente a la cual, a la vez, va configurando su identidad. La atención sensorial a los detalles, las referencias culturales que la ciudad permite evocar, las fronteras físicas y sociales entre sus habitantes o la identificación de una pertenencia e identidad nacionales son motivos recurrentes en ambos autores, lo que da lugar a una imagen cercana de Nueva York, como ciudad vivida y como ciudad construida en el texto desde la mirada ajena.
Los relatos de Antonio Muñoz Molina y Enrique Vila-Matas
En este artículo se estudian aspectos fundamentales de la narrativa breve de dos autores de notable interés en la literatura española actual. Antonio Muñoz Molina utiliza modelos de reconocida eficacia, como el policiaco, para reflejar ldiferentes formas de vida, la otredad, y para expresar su crítica social. Enrique Vila-Matas muestra la relación paradójica que muchas veces se establece entre arte y realidad, entre verdad y ficción, y la imposibilidad de ir más allá de una forma subjetiva de representación.
Resumen. En este artículo exploramos el diálogo que sugieren los escritores colombianos Tomás González y Pablo Montoya en torno a la errancia en sus cuentos «Verdor» y «Figura con paisaje» desde una perspectiva de literatura comparada. En las dos obras elegidas una de las preocupaciones centrales se dirige a construir un espacio de exploración de la ciudad y sus paisajes mediante búsquedas errantes que alteran la vida cotidiana de los personajes y los llevan a transformaciones existenciales por deslumbramiento a través de la pintura.
Boletín del Centro de Estudios Pedro Suárez, 2024
El discurrir vital de tres mujeres, cuya profesión de una de ellas aparentemente nada tiene que ver con la de las otras dos, se entrecruza en la España de la Segunda República. De un lado, la accitana Luisa Jiménez Carvajal, viuda del novillero Miguel Morilla Atarfeño. Mujer valiente, luchadora e independiente en un entorno masculinizado, al tiempo que torera y modelo de dos artistas igualmente emancipadas y fascinadas por lo castizo y la esencia de la identidad nacional/// The life paths of three women, whose professions seemingly have nothing to do with each other, intersect in Spain during the Second Republic. On one side, there is Luisa Jiménez Carvajal from Guadix, widow of the novice bull昀椀ghter Miguel Morilla Artarfeño. She was a courageous, independent woman in a male-dominated environment, serving as a model for equally emancipated artists fascinated by the essence of national identity and traditional customs.