Le personnage dans le roman épistolaire du XVIIIe siècle (original) (raw)
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Le Roman français au XVIIIe siècle
Le genre roman s’est développe avec les auteurs Lesage, Marivaux et Prévost dans la première moitié du XVIIIe siècle mais c’était avec la seconde moitié que le roman a été devenu une forme totalement littéraire (Erlat 280). Bernardin de Saint-Pierre, le Marquis de Sade, Choderlos de Laclos ont tous donné des exemplaires de roman dans cette période. D’autre part les grands penseurs du siècle Montesquieu, Rousseau, Diderot et Voltaire ont tous écrit dans leur propre style.
« Persée dans la sculpture européenne du XVIIIe siècle »
dans Laurence Baurain-Rebillard (éd.), Héros grecs à travers le temps. Autour de Persée, Thésée, Cadmos et Bellérophon, actes du colloque (Metz, 28-30 mai 2015), Nancy-Metz, éditions du CRULH-université de Lorraine, 2016, 2016
La place du lecteur dans les fictions épistolaires orientales (1686-1735)
Studi Francesi Rivista quadrimestrale fondata da Franco Simone, 2019
In his «Some Reflections on the Persian Letters» Montesquieu reflects on the success of his work, but also on other examples of “this type of novels” and supposes that it is popular “because the writers are describing their own feelings at the actual moment, which means that emotions are conveyed more powerfully” (transl. Margaret Mauldon). The present paper starts from these considerations in order to analyse such possibilities of reader participation in the genre Montesquieu refers to: oriental epistolary fictions of the early Enlightenment. Thus, the paper examines, next to Montequieu’s Lettres persanes (1721), two further strongly influential texts of the genre: Gian Paolo Marana’s L’Espion du Grand-Seigneur (1686) and the marquis d’Argens’ Lettres chinoises (1735). The three aspects which characterize the genre will be analysed subsequently: first, the epistolary particularities, such as the effect of the real, temporal and affective immediacy and multiperspectivity; secondly, suspense created by the character’s journey; and thirdly, the Oriental’s character, which is not only ‘other’, but equally profoundly human, thus provoking the reader’s empathy and favouring a change of perspective.
L'émergence d'un nouvel objet de recherches : le roman illustré au XVIIIe siècle
Studies on Voltaire and the Eighteenth Century, 2009
Depuis un article fameux de Roland Barthes, publié il y a plus de quarante ans, on ne compte plus les savants commentaires des planches de l'Encyclopédie. 1 Le contraste est frappant avec le long désintérêt pour les innombrables planches, frontispices, vignettes, et autres figures utilisées en culs de lampe qui ornent maintes éditions de romans au XVIII e siècle. L'exception que constituent les nombreuses analyses consacrées aux illustrations conçues par Rousseau et dessinées par Gravelot pour Julie ou la nouvelle Héloïse en 1761 ne fait que confirmer la règle de cette indifférence longtemps prolongée. Depuis une dizaine d'années, les études sur l'illustration du roman semblent pourtant en plein développement. C'est ce phénomène dont on voudrait ici tracer les contours en tentant de repérer les signes et les raisons de ce renouveau. 2 Un certain nombre d'obstacles ont durablement freiné le développement des études sur l'illustration du roman au XVIII e siècle. Le moindre n'est pas la vocation évidemment transdisciplinaire d'un tel objet, qui appartient de droit à ce nouveau champ de recherches qu'Alain-Marie Bassy, dans un article programmatique de 1973, appelait de ses voeux, qu'il situait 'au carrefour de différentes disciplines » en proposant de le baptiser 'iconographie et littérature' ou 'Histoire et théorie du livre'. 3 Si depuis lors, les appels à l'interdisciplinarité ont été pour le moins insistants, ils ne semblent guère avoir été suivis d'effets. Loin d'avoir été l'occasion de collaborations fructueuses entre historiens de l'art, historiens du livre et spécialistes de littérature, l'illustration du roman du XVIII e siècle paraît même n'avoir longtemps été l'objet que d'une étrange convergence de désintérêts. Si l'on se tourne du côté de l'histoire de l'art, la récolte paraît peu fructueuse. 4 Les historiens d'art n'ont certes pas vocation à s'intéresser aux relations entre l'art de l'estampe et un genre littéraire spécifique. Mais il semble que les gravures d'illustration du XVIII e siècle aient généralement été considérées comme relevant d'un art mineur, peu digne de retenir l'attention, quelle que soit au reste la notoriété des artistes : si les jugements portés sur des illustrateurs tels qu'Eisen, Gravelot, Marillier, voire Moreau le jeune sont souvent très sévères chez les spécialistes de l'estampe, le travail d'artistes aussi reconnus qu'Oudry ou Boucher n'a guère
Les troubadours au XVIIIe siècle en France
2015
e savoir historique sur les troubadours progresse au cours du siècle. On édite de grands textes du Moyen Âge, mais toujours pas de ceux des troubadours cependant. La nouveauté majeure est dans l'appropriation du mot troubadour, désormais nom commun, désignant une sorte de saltimbanque pittoresque.
Les récits de voyage épistolaires en Arabie au XVIIIe siècle
Estudios Románicos, 2019
Narratives of travel to Arabia in the eighteenth century are often stories written during the journey. These letters form after the return of the traveler the matter of a story published by the traveler himself or by a publisher. The letter that constitutes the travel narrative is usually of particular value: it gives the story a more real character. Based on an analysis of four epistolary travel relationships, this article's main objectives are to prove the presence of letters in travelogues in Arabia, to demonstrate the functions and characteristics of these letters, the originality and specificity of each epistolary narrative. Our study focuses on the letter as a narrative, and not as a mere ornament or circumstantial element related to the course of the action. Les récits de voyage en Arabie au XVIIIesiècle sont souvent des récits par lettres écrites pendant le voyage. Ces lettres forment après le retour du voyageur la matière d’un récit publié par le voyageur lui-même ou pa...
Revue de synthèse, 1997
L'auteur modeme se situe a la charniere de ces trois modes: auctor, actor,auctoritas... D'une grande originalite, ce monument d'erudition et de rigueur constitue a bien des egards une somme inimitable. La modestie du ton n' empeche pas la fulgurance de l'intuition. Palimpseste ou cenotaphe, cet hommage rendu a une censure doctrinale qui n'est plus a le merite de temoigner, quand bien rneme on n'en partagerait pas la nostalgie, des fulminations qui se sont tues-ou peu s'en faut.
Le roman épistolaire français au siècle des Lumières
Estudios Románicos
The eighteenth century is considered as the golden age of epistolary art. If we analyze the historical and social value of letters, we will notice that epistolary change soon becomes one of the principal ways of communication and of providing information. The most relevant merit, which is attributed to the epistolary novel, is the immediate reproduction that touches feelings. So, the epistolary novel removes the temporal distance existing between the personal history and its written reproduction. The most famous writers of the time (like Montesquieu) and libertine writers (Laclos and Sade particularly) have employed the epistolary novel showing several intentions. Le dix-huitième siècle est l’âge d’or qui concerne le roman épistolaire. Si l’on analyse la portée historique et sociale de la lettre, il est fondamental de mettre en relief que l’échange épistolaire représente l’un des principaux moyens d’information et de communication de l’époque. Le plus grand mérite que l’on...