R. Pujades i Bataller, Les cartes portolanes. La representació medieval d’una mar solcada, Barcelone, 2007; P. Billion, Graphische Zeichen auf mittelalterlichen Portolankarten. Ursprünge, Produktion und Rezeption bis 1440, Marburg, 2011. (original) (raw)

La carte marine au Moyen Age: outil texhnique, objet symbolique

The Sea in History. The Medieval World, 2017

Two hundred medieval marine maps have been preserved; the oldest ones date back to the end of the 12th century. Most of these maps were produced by the Genovese, Venetian, and Majorcan workshops. The author minimizes the practical use by navigators of these maps but emphasizes their symbolic role as a technical support to increase man’s confidence in mastering relationships with the maritime element.

Les couleurs ornementales du cinéma des premiers temps.

1895, 2014

L’objectif de ce texte est de revisiter la pratique du coloriage des films à la lumière de la notion d’ornement. Dans ces films des débuts, les couleurs peintes à la main et au pochoir constituent littéralement un supplément, un ajout ornemental sur la surface de la pellicule. L’ornement(ation) est ici à entendre dans plusieurs sens : tout d’abord, en tant que pratique renvoyant à un débat esthétique et socioéconomique très présent dans le contexte européen au tournant du XIXe siècle ; ensuite, en tant que procédure à la fois formelle et discursive ; enfin, en tant que valeur esthétique à part entière. Il s’agit, par là même, d’inscrire le cinéma dans une histoire longue de l’ornementation et d’aller au-delà d’une conception péjorative de l’ornement. The purpose of this paper is to think the application of colour to films in relation to the notion of ornament. In early films, hand-painted and stencilled colours literally constitute a supplement, an ornamental addition to the film’s surface. The ornament(ation) is here to be understood in several different ways: firstly, as a practice linked to an aesthetic and socio-economic debate in the turn-of-the-century European context; secondly, as a formal and discursive procedure; and, finally, as an aesthetics in itself. Our aim is to inscribe film and the moving image in the long and complex history of ornamentation and to go beyond a negative conception of the ornament.