La Historieta: ¿Literatura Dibujada? (original) (raw)
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2008
Resumen La historieta produce una instancia de enunciación forzosamente múltiple, sin la capacidad unificadora de un código único, como en el caso de la literatura, o de una instancia equivalente a la proyección, en el cine. Por otra parte, la historieta no puede construir con facilidad un borramiento del significante, en la medida en que los elementos con que construye la enunciación (el texto, la representación gráfica del texto, la imagen, la articulación entre imágenes, la disposición espacial de la página, los íconos específicos como globos, separaciones de viñeta o líneas cinéticas) se exhiben en su materialidad. Se examinan los modos de construcción de regímenes enunciativos en la historieta, en comparación con aquellos propios del cine o la literatura narrativos, a partir de la lectura de páginas del historietista español Fernando de Felipe.
Historieta o cómic. Biografía de la narración gráfica en España
2017
This paper will focus on children's magazines published by insurgents against Spanish Republic during Spanish Civil War (1936-1939). The research focuses on children's press edited by the Falange Española of the JONS and, from 1937, by the Falange Española Tradicionalista and of the JONS, the new totalitarian party created by General Franco. The paper opens with an analysis of the editorial fact through all the exemplars of children's Falangist press appeared until 1939 in the context of military, political and economic war events with a special reference to juridical documents enacted by new political regime. The results show that with the military facts an intense 'paper and propaganda war' developed in a very successful way in addressing to children who were instructed in the insurgents' ideological project. For that constant orders' and political slogans' repetitions were utilized to attack the republican enemy that was demonized with the generic word rojos and at the same time insurgents were glorified and General Franco considered as the 'country rescuer'.
Historias dibujadas/Lenguajes híbridos: La nueva narrativa gráfica
Intermedialidad e intertextualidad en el campo de las lenguas extranjeras y de la traducción LV; 75 N os toca hoy ser testigos de la profunda transformación que afecta a los estudios literarios. A medida que los textos se mueven a paso acelerado hacia formatos y lenguajes digitales, las prácticas de lectura y escritura se encuentran cada vez más mediadas por universos electrónicos. Sin embargo, y en contra de todos los pronósticos, lejos de naturalmente extinguirse frente al avance de lo digital, la cultura del libro impreso se afianza y crece en nuevas direcciones. El boom contemporáneo de la narrativa gráfica, la feria internacional anual de libros de artista Printed Matter en Nueva York, la proliferación de plaquetas y folletines literarios, los libros experimentales y el creciente interés institucional en preservar materiales impresos como los fanzines feministas dan cuenta de la fuerte fascinación de la cultura contemporánea con la literatura impresa. En el contexto latinoamericano, la creciente interpenetración de lo material y lo verbal se expresa en el desarrollo acelerado, a partir de la crisis social y económica de 2001 en Argentina, de mercados editoriales alternativos que producen li-
Historia e historietas en la obra de Rius: el cómic como forma de arte
Confluenze. Rivista di Studi Iberoamericani - Vol. 7 N. 1 - pp. 303-330, 2015
El tema del presente ensayo es analizar las relaciones entre texto y dibujo en la obra del viñetista mexicano Eduardo del Río (Rius), y el modo en que textos e imágenes son funcionales a la representación tanto del presente como del pasado mexicano. Rius trabaja estableciendo una contrapuntística relación entre dibujos realísticos y satíricos, entre textos históricos e interpretación personal. Indagaremos cómo, combinando el registro trágico y humorístico, Rius logra emancipar a la historieta de su consideración negativa, en tanto producto de la cultura de masa, transformándola en un instrumento fundamental de denuncia y oposición política.
Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación, 2021
Resumen: El Proyecto de Investigación 12.1 busca indagar en la historieta como medio de comunicación, lenguaje y soporte de narrativas contemporáneas con la intención de correr el velo a cierta comodidad critica enfocada ya sea en una supuesta especificidad del lenguaje (posición legitimista), o en su origen bastardo y literario (posición elitista). Lejos de juicios totalizantes interesa pensar la imagen secuencial y gráfica en relación y mixtura con las artes, la composición plástica de las nuevas escrituras, la transformación de los espacios de circulación, las formas de reconocimiento del género, los cambiantes modos de re-contar y reinventar aquello que, aparentemente, ya estaba dicho o enunciado. Finalmente, en la heterogeneidad de intereses y en la complejidad de las indagaciones reside la clave de lectura y el juicio crítico de los aportes.
Dibujando historias. El cómic más allá de la imagen
Carlos Miranda Mas, Alejandro M. Sanz Guillén, José Manuel Trabado Cabado, María del Mar Díaz González, Ana Asión Suñer, Julio Gracia Lana, Óscar Gual, Lisa Maya Quaianni Manuzzato, Eduard Baile López, Margarita Molina Fernández, José Julio García Arranz, Marta Garcia-Caro
Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2021
Breve reseña histórica de la historieta
Los conocimientos elementales y su nexo con hábito lector Los sujetos que leen al ejecutar este acto hacen uso de variados niveles del entendimiento. Al Entender un texto, pone en acción cada una de ellas para poder lograr establecer una relación equilibrada e ir nutriendo la imaginación, pudiendo activar diversos procesos que le permitirá asociar. Emitir, juicios, identificar, seleccionar, Nueva información, entre otras acciones. Pero también se hace necesario tener un saber comparar emitir juicios. Los griegos conocieron a la historieta bajo el nombre de Κωμικός o que pertenece a la comedia que se debe a la comicidad de las primeras narraciones que se realizaban en la antigüedad. Relato breve y curioso o divertido. Relato o historia explicada mediante viñetas o recuadros que contienen ilustraciones y en el que algunas o todas las viñetas pueden contener un texto más o menos breve. Partiendo de la concepción de Will Eisner (1988) de esta narrativa gráfica como un arte secuencial, teniendo en cuenta el proceso impreso y el animado donde se hace presente proceso diferente que busca un objetivo común. Scott McCloud (2010) llega a la siguiente definición: " Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes en secuencia deliberada con el propósito de transmitir información u obtener una respuesta ". El teórico e investigador argentino Oscar de Majo (1970) agrega que suele incluirse estética del lector dentro del concepto también el humor gráfico, por utilizar las mismas herramientas, aunque no siempre se desarrolle en forma secuencial, o sea a través de varios cuadritos o viñetas, leídos de izquierda a derecha como la palabra impresa, sino en un solo cuadrito unitario. Considerada durante mucho tiempo como un subproducto cultural, estadounidense apenas digno de otro análisis que no fuera el sociológico, desde los años 1950 del pasado siglo se asiste a su reivindicación artística, de tal forma que Morris (1998) luego Francis Lacassin (2000) han propuesto considerarla como el noveno arte, aunque en realidad sea anterior a aquellas disciplinas a las que habitualmente se les atribuyen las condiciones de octavo (fotografía, de 1825) y séptimo (cine, de 1886). Seguramente, sean este último medio y la literatura los que más la hayan influido.-Géneros de Historietas Un género narrativo, es un modelo o tradición de estructuración formal y temática que se ofrece al autor como esquema previo a la creación de historietas, además de servir para la clasificación, distribución y venta de las mismas. Todo género se clasifica según los elementos comunes de los cómics que abarca, originalmente según sus aspectos formales (grafismo, estilo o tono y sobre todo, el sentimiento que busquen provocar en el lector), y temáticos (ambientación, situaciones, personajes característicos, etc.), de tal forma que las características de guion, planificación, iluminación y tratamiento de una historieta variarán según el género al que pertenezca. Alternativamente, los géneros historietísticos se definen por el formato de publicación. Como explica Daniele Barbieri(1999), " la división por géneros es distinta e independiente de la división por lenguajes " , de tal forma que independientemente del lenguaje en que estén contadas (trátese de literatura, de cine, de teatro, de cómic, o de cualquier otro marco), la mayor parte de las historias policíacas, por ejemplo, tienen más características en común entre sí que, pongamos por caso, con las fábulas de animales; y estas últimas, a su vez, tienen entre sí muchas más características en común