« Verbaliser le geste et représenter la parole : les enjeux du discours direct » (original) (raw)
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Sur la plurifonctionnalité du discours direct
SHS Web of Conferences, 2012
La présence du discours direct (DD) est considérée comme étant une des marques linguistiques qui accompagnent typiquement un discours émotif 1 , cela déjà depuis Talking Voices de Deborah Tannen (1989) jusqu'à la récente édition du Manuel de linguistique pour le texte littéraire de Dominique Maingueneau (2010). En étudiant les émotions dans le discours (cf. Cigada 2005 et Cigada 2008a), on rencontre régulièrement le DD en tant que phénomène et que sujet théorique, même si les études se limitent plutôt à une forme spécifique du DD, c'est-à-dire au dialogue romanesque, ce qui risque de détourner l'attention de la nature linguistique, foncière et systématique, de cette structure. De son côté, la tradition rhétorique a étudié le DD sous la forme d'une figure, la sermocinatio, classée parmi les outils discursifs qui contribuent à l'éthopée 2 , c'est-à-dire à la création discursive d'un personnage au cours de la narratio. Une petite précision s'avère nécessaire, car l'on se souvient que narratio est, dans le contexte de la rhétorique ancienne, le terme technique indiquant la première partie de l'oraison, où l'orateur présente par un récit la cause qu'il va plaider. Ce récit a déjà une fonction argumentative : il vise à orienter de manière précise l'attitude de l'auditoire. Les personnages impliqués dans ce récit sont présentés sous une certaine lumière, positive ou négative, aux yeux du juge. La sermocinatio peut participer, en général, à ce processus de « création discursive » du personnage (ou éthopée), qui s'effectue surtout au moyen de l'evidentia 3. La sémiotique genettienne et, en conséquence, la linguistique du texte « littéraire », n'a pas pris en considération ce type de narratio, donnant beaucoup plus de relief à la narration romanesque. Entre parenthèses, le choix même du terme à utiliser s'en révèle compliqué. Nous avons décidé d'avoir recours autant que possible au mot latin narratio et d'employer autrement les notions de récit (le discours, oral ou écrit, qui raconte un ensemble d'événements) et de narration (le fait même de raconter) introduites par Genette.
La Monstruosité du discours direct : perspective diachronique
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Syntaxiquement, un discours represente au style direct est souvent interprete comme le complement d’objet direct du verbe de parole. Cet article examine quelques textes anglais parmi les plus anciens et les plus archaiques (un ensemble de huit poemes vieil-anglais) afin de determiner si une telle interpretation peut s’appliquer a ce corpus. Il semble que ce ne soit pas le cas. Semantiquement, aux debuts de la culture ecrite, le discours n’est pas percu comme un objet mais comme un evenement. Syntaxiquement, les discours representes au style direct dans la poesie vieil-anglaise se rencontrent frequemment avec des verbes de paroles intransitifs ou deja pourvus d’un autre complement d’objet. Il semble que, dans la poesie vieil-anglaise en tous cas, le discours direct releve veritablement de la parataxe : il s’agit d’une succession de deux discours sans aucune imbrication syntaxique.
Etudes de stylistique anglaise, 2010
Responsable de la rubrique « recensions » sur le site : Nathalie VINCENT-ARNAUD SOCIÉTÉ DE STYLISTIQUE ANGLAISE BULLETIN D'ADHÉSION : NOM : Mme / Mlle / M. ……………………………………………………………………………… ADRESSE (postale et électronique) ……………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………… COTISATION : 15 Euros RÈGLEMENT : Libeller le chèque en euros à l'ordre de la Société de Stylistique Anglaise.
En réalité : de la modalisation à l'organisation du discours
Travaux De Linguistique, 2012
Distribution électronique Cairn.info pour De Boeck Supérieur. Distribution électronique Cairn.info pour De Boeck Supérieur. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Article disponible en ligne à l'adresse Article disponible en ligne à l'adresse https://www.cairn.info/revue-travaux-de-linguistique-2012-1-page-111.htm Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Flashez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info.
Conférence d'artiste, danse-conférence, performance narrative, lecture performée, les vocables ne manquent pas, depuis quelques années, pour designer les nouveaux régimes de présence du corps dans l'art contempo-rain, des régimes élaborés dans un rapport étroit avec le langage et ses diverses formes d'exposition. Ce livre est une tentative d'exploration critique de ce champ transdisciplinaire et hybride, à un moment historique marqué autant par le « storytelling », la « post-vérité » et les « faits alternatifs » que par l'investissement de plus en plus incontournable de l'art dans le marché de la connaissance. Comment peut-on comprendre la place de la performativité au sein de l'espace discursif élargi de l'art contemporain ? Quels sont les nouveaux rapports et les nouvelles configurations que cet espace engendre entre le corps et le langage, entre la pratique et la théorie ? Dans quelle mesure peut-on rendre compte d'un geste qui, bien que fait de mots, semble résister au discours ?
Face aux violences du siècle : des discours à la parole
Le Coq-héron, 2009
Distribution électronique Cairn.info pour Érès. Distribution électronique Cairn.info pour Érès. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Article disponible en ligne à l'adresse Article disponible en ligne à l'adresse https://www.cairn.info/revue-le-coq-heron-2009-4-page-133.htm Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Flashez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info.
Des spécialistes du (discours) direct ?
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Des spécialistes du (discours) direct ? Jeanne VIGNERON-BOSBACH (9) This element exists in all lawyers (it IS an adverserial system, after all), but it gets exagerated in some lawyers, like Woo.
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Observant la montée de l’instrumentalisation de la narration dans les médias de masse, le présent article vise comprendre les dimensions praxéologiques de l’activité de raconter en communication publique. L’analyse des dimensions praxéologiques permet d’envisager les mouvements discursifs attachés à la narration comme dirigés ou orientés vers un objectif pratique de l’ordre de l’interaction communicative et sociale. Dans le cas présent, il s’agit de saisir les fonctions d’un épisode narratif lors d’un entretien télévisé parodique. Cet entretien, mettant en scène le président français Nicolas Sarkozy interviewé par un journaliste dans le cadre d’un journal télévisé factice, est tiré d’une émission satirique française, Les Guignols de l’info. Par une mise en scène de la sphère médiatique française, cette émission articule parodie du dispositif médiatique, parodie des activités communicationnelles et parodie des discours associés aux acteurs de l’espace public. Recourant de façon importante à l’effet d’amplification, la parodie rend particulièrement saillant les aspects les plus conventionnels de la communication. Profitant de cet effet de loupe, une description détaillées des opérations linguistiques, discursives et interactionnelles participant de l’épisode narratif met en lumière deux fonctions possibles de la narration en situation d’entretien : réorienter l’interaction en sa faveur et configurer les cadres référentiels d’une argumentation.
Le lieu, le geste et la parole
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Au sujet du projet "Entropic Now" et du film "Entropico" de Christophe Haleb (Cie La Zouze)