El comportamiento de la audiencia lineal, social y en diferido de las series de ficción española (original) (raw)
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El comportamiento de la audiencia lineal, social y en diferido de las series de ficción españolas
La introducción de nuevas formas de consumo televisivo lleva consigo cambios en las audiencias. En un contexto de televisión líquida se hace cada vez más necesario analizar nuevos tipos de consumo como el que se realiza en las redes sociales (audiencia social) o el visionado de productos televisivos fuera del horario de programación (audiencia en diferido). En este artículo, a través del estudio de caso, se analizan tres tipos de audiencia (lineal, social y en diferido) de tres productos de ficción emitidos en las televisiones generalistas españolas durante el último trimestre de 2015. De la investigación se concluye que el éxito en la audiencia lineal no asegura la superioridad en la audiencia social, si bien los datos de las tres se complementan y nos acerca al nuevo televidente. Palabras clave Televisión, televisión social, redes sociales, audiencia social, audiencia lineal, audiencia en diferido, ficción. Abstract The introduction of new forms of television consumption leads to changes in the audiences. In a context of liquid television it becomes increasingly necessary to analyze new types of consumption as it is done on social media (social audience) or viewing television products after hours of programming (time shifted). This article analyzes three types of audience (linear, social and time shifted) of three fictions cast in the Spanish mainstream television during the last quarter of 2015. The investigation concluded that success in linear audience does not ensure superiority of the social audience, although the data of three complement each other.
Los géneros televisivos y la audiencia en diferido en España: la ficción vence a la actualidad
Estudios sobre el Mensaje Periodístico, 2019
En esta investigación analizamos qué programas de televisión tienen mayor peso en la audiencia en diferido con respecto a su emisión lineal en España. Para ello planteamos dos hipótesis: la H1 afirma que los géneros más consumidos en diferido son los vinculados a la ficción frente a los programas de actualidad, de entretenimiento o las retransmisiones en directo; y la H2 asegura que los contenidos de ficción son los que experimentan el mayor incremento porcentual de su audiencia tradicional gracias a la suma del consumo en diferido. Ambas hipótesis quedarán demostradas a través de una metodología basada en el análisis de los 10 programas más vistos en diferido cada día durante 9 meses hasta alcanzar una muestra de 2.750 obras audiovisuales. En definitiva, con este artículo realizamos la primera propuesta de clasificación por géneros de los programas de televisión más consumidos en España según su audiencia en diferido.
La importancia de la audiencia en diferido frente a la audiencia lineal en la televisión en España
Observatorio (OBS*) Journal, 2018
Esta investigación intenta cuantificar la importancia de la audiencia en diferido frente a la audiencia lineal o tradicional en el mercado televisivo en España desde una nueva perspectiva basada en la audiencia acumulada de los programas analizados. Planteamos tres hipótesis de investigación: la H1 asegura que el peso de la audiencia en diferido en España continúa siendo muy reducido cuantitativamente frente a la audiencia tradicional; la H2 determina que los géneros con mayor número de telespectadores acumulados en diferido son los vinculados a la ficción frente a los de actualidad y entretenimiento; y la H3 afirma que las series españolas generan más audiencia en diferido que las extranjeras. Para comprobar las hipótesis proponemos una metodología basada en el estudio de los 10 programas más vistos en diferido durante nueve meses pero, en este caso, nos centraremos en la audiencia acumulada de los programas y no en su frecuencia. Concluiremos que la audiencia en diferido tiene más peso de lo que pensábamos porque ya está transformando, en algunos casos, la manera en la que se determina si un programa o no ha tenido éxito. También concluiremos que los géneros de ficción son los que obtienen mayor audiencia en diferido y, primordialmente, las series españolas por el interés que el contenido local también genera en Internet. Palabras clave: audiencia en diferido, audiencia lineal, vídeo bajo demanda, televisión, géneros televisivos. Abstract This research tries to quantify the importance of the time-shifted audience in front of the linear or traditional audience in the Spanish television market from a new perspective based on the accumulated audience of the analyzed shows. We propose three research hypotheses: H1 to ensure that the power of the time-shifted audience in Spain is very small compared to the traditional audience; H2 to determine that the genres with the greatest number of accumulated viewers in time-shifted audience are those linked to fiction versus current affairs and entertainment tv shows; and H3 to affirm that the Spanish series generate more audience than the others. To verify these hypotheses we propose a methodology based on the study of the 10 most watched time-shifted programs during nine months, although, in this case, they will focus on the cumulative audience of the programs and not on their frequency. We conclude that time-shifted audience has more power than we thought because it is already transforming, in some cases, the way in which it is determined whether or not a program has been successful. We will also conclude that the genres of fiction are those that obtain more time-shifted audience and, mainly, the Spanish series because of the interest generated also by local content on the Internet. Introducción Existen estudios que analizan el fenómeno de la televisión no lineal aunque en esta investigación nos vamos a centrar en la cuantificación del peso del consumo en diferido (aquel que se produce un minuto después de la emisión lineal tradicional) con respecto a la audiencia tradicional en España. En cuanto a los estudios existentes, destaca un análisis del consumo de la televisión no lineal en 62 países donde se concluye que
El ciclo de consumo en diferido de los programas de televisión tras su emisión lineal en España
Comunicación y Sociedad, 2019
En esta investigación se realiza un análisis sobre el ciclo de consumo en diferido de los programas de televisión en España tras su emisión lineal (tradicional). Planteamos dos hipótesis: la H1 plantea que el ciclo de consumo en diferido depende del género y que es más corto si está vinculado a la actualidad; y la H2 afirma que los programas de ficción son los que más reparten su audiencia en diferido tras su emisión y que eso justificaría una ampliación de la medición de este consumo más allá del octavo día. La metodología está basada en el análisis de los 10 programas más vistos en diferido en España cada día durante nueve meses hasta alcanzar una muestra de 2.750 contenidos. Ambas hipótesis quedarán demostradas y concluiremos que se produce un desgaste en el consumo en diferido de los géneros a medida que pasan los días pero que ese decrecimiento es más rápido en los géneros de actualidad e inexistente en los contenidos infantiles. De igual manera, proponemos mejoras para el actual sistema de medición de la audiencia en diferido en España. El objetivo general de la investigación es el de analizar por primera vez la evolución de la audiencia en diferido en función de los géneros televisivos teniendo en cuenta que la compañía Kantar Media registra los espectadores del mismo día de emisión (VOSDAL, Viewing On The Same Day As Live) y de los 7 días posteriores (es decir, 8 días).
Palabra Clave, 2018
The article explores the opinion of social audiences on the fiction programs that premiered in Spain over the period between 2011 and 2012, when the synergy between television and the internet in Spain was strengthened. The investigation analyzes the social buzz created by fans, community managers and, eventually, by other members of the program’s team (e.g., actors) after the last episode of 72 programs (44 series and TV series and 28 web series) aired. Of the 8,103 comments gathered, 62.6% (5.073 posts) refer to the fiction story consisting of plots, characters, actors, and scenarios. The content of the messages has been dissected through a codebook designed for the Atlas.ti software. The results con firm the fans’ inclination towards humor, surprise, and characters representing positive values, while negative judgments focus on badly orchestrated endings. Finally, the discourse that emerges from the social environment pursues the promotion and construction of a quality image of the program that avoids any critical comments.
Cómo educa la ficción televisiva. Trampas en las series españolas de mayor audiencia
La ética y el derecho en la producción y el consumo del entretenimiento, Fundación COSO, Valencia, pp. 423-439., 2006
A estas alturas no resulta arriesgado afirmar que el advenimiento de la televisión ha supuesto un cambio radical en nuestra forma de entender el mundo y enfrentarnos con él, en nuestra forma de pensar, de entendernos, de sentir y divertirnos. De muy diversas maneras, son infinidad los autores que nos han puesto ante esta realidad.
Evolución de los intereses y hábitos de consumo televisivo de la audiencia española
2020
Evolución de los intereses y hábitos de consumo televisivo de la audiencia española https://orcid.org/0000-0002-7762-9996 https://orcid.org/0000-0003-4024-1143 https://orcid.org/0000-0002-6857-978X ORCID: Atendiendo a los datos de consumo, los intereses televisivos de la audiencia española, en lo que a contenidos se refiere, no parecen haber cambiado de forma drástica en los más de setenta años de historia de televisión en España. La televisión-la generalista en abierto y ahora las plataformas OTT-se ve condicionada por los hábitos de consumo de su audiencia pero, al mismo tiempo, es capaz de marcar la propia identidad de los espectadores con los contenidos que produce y ofrece. La programación televisiva ha sabido adaptarse a cada contexto histórico-social, especialmente cuando se produjo la irrupción de las cadenas privadas, con la apuesta por nuevos formatos y géneros televisivos. Para comprobar este escenario, y validar precisamente estos modelos de consumo, se ha realizado una investigación ad hoc estructurada en siete focus groups coincidentes con las franjas de edad del Estudio General de Medios. Los resultados muestran, según las distintas edades, cómo se consume hoy el contenido televisivo, cuáles son las conductas del espectador viendo la televisión y cuáles son los formatos y géneros más demandados. According to consumer data, the television interests of the Spanish audience, in terms of content, do not seem to have changed dramatically in the more than seventy years of television history in Spain. Television-free-to-air general television and now OTT platforms-is conditioned by the consumption habits of its audience but, at the same time, it is capable of impacting the viewers' own identities with the content it produces and offers. Television programming has been able to adapt to each historical-social context, especially when the private channels appeared, with the commitment to new television formats and genres. An ad hoc piece of research structured in seven focus groups coinciding with the age ranges of the General Media Study has been carried out to verify this situation and validate these consumption models. Clearly addressing the age ranges considered in the General Media Study, the results will shed light on such aspects as how television content is consumed today, what the viewers' behavior is when watching television and what the most demanded formats and genres are.
Vivat Academia, 2012
El estudio del comportamiento del consumidor es un campo compartido por diversas disciplinas, fruto del interés por conocer los gustos, preferencias o rasgos que lo definen. El sector audiovisual, tras su apogeo en las últimas décadas, también ha mostrado interés en conocer cuál es el perfil de su consumidor, el espectador, o cuáles son las pautas que sigue a la hora de consumir uno u otro producto de este sector. Por ello, el presente artículo se centra en posibles variables que definen al espectador y en factores que influyen en él a la hora de consumir un producto audiovisual.
Audiencias, públicos, consumo, recepción y representaciones sociales en la ficción televisiva
Comunicación y Sociedad, 2022
La ficción televisiva ha experimentado cambios múltiples y significativos durante el siglo xxi. Su presencia y la calidad de sus producciones se ha multiplicado exponencialmente, y ello le ha llevado a adquirir un progresivo ascenso cultural y a conquistar una destacada relevancia social. Los formatos televisivos de ficción han pasado de ser ignorados por la crítica y la academia a ocupar una posición privilegiada en la sociedad gracias a una combinación de factores culturales, sociales, tecnológicos y económicos.