Pan-americanismo e cinema durante a política externa da boa vizinhança (1933-1945) no Brasil: os embaixadores Disney, Orson Welles e Carmen Miranda (original) (raw)
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Política e Cinema na Era da Boa Vizinhança (1933-1945)
História e Cultura, 2015
O presente artigo apresenta uma análise histórica da Política Externa de Boa Vizinhança para América Latina, particularmente no Brasil, e de sua principal instituição o Office of the coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA), destacando sua divisão de cinema, a Motion Picture Division (MPD). Essas instituições são analisadas pelo enfoque teórico dos construtivistas modernistas-linguistas. Assim, o texto busca destacar a importância da construção de uma infraestrutura física, discursiva e humana com habilidade para selecionar, organizar, regular e redistribuir os discursos enunciados pela Política Externa de Boa Vizinhança no setor da indústria cinematográfica.
DAPesquisa, 2018
Este artigo se presta a analisar o contexto cinematográfico da década de 1930 que alavancou Carmen Miranda como um símbolo nacional, envolvendo a profissionalização do cinema brasileiro, a penetração do cinema hollywoodiano, a influência da Política da Boa Vizinhança, e a relação destes fatores com a definição de uma identidade nacional. O estudo foi realizado a partir de análise de filmes hollywoodianos estrelados por Carmen Miranda e por revisão bibliográfica adequada. Na década de 1930 tem início as tentativas de industrialização do cinema brasileiro com os novos estúdios que se estabelecem no Rio de Janeiro. Nessa empreitada, o cinema brasileiro acaba descobrindo sua própria abordagem e transforma o carnaval em sua principal tópica, abrindo o caminho nas telas para a célebre cantora Carmen Miranda. Em pouco tempo Carmen foi cooptada pela Política da Boa Vizinhança estadunidense, como uma tática para penetrar a América Latina, abarcar aliados frente a Segunda Guerra Mundial e novos mercados para este país.
REVISTA DE ESTUDOS INTERNACIONAIS
Resumo: Este artigo, vinculado aos estudos de mídia e relações internacionais, trata da ação do Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA), criado pelos EUA, durante a Segunda Guerra Mundial (II GM), para coordenar o relacionamento com os países do continente americano. Dentre os diferentes programas culturais patrocinados pelo OCIAA, observa-se a utilização de meios de comunicação de massa como instrumento para propagação da denominada 'Política de Boa Vizinhança'. Assim, este artigo analisa, entre 1940 e 1946, a eventual utilização do cinema para promover a aproximação hemisférica. Para tanto, de modo a exemplificar esta ação, foram analisadas e comparadas peças cinematográficas de Walt Disney e Orson Welles, buscando esta intencionalidade em seus conteúdos, além de eventuais diferenças, na defesa de valores da citada política externa estadunidense para a América Latina e, mais especificamente, para o Brasil.
O Cinema Brasileiro, Hollywood e a Política da Boa Vizinhança da
Este artigo se presta a analisar o contexto cinematográfico da década de 1930 que alavancou Carmen Miranda como um símbolo nacional, envolvendo a profissionalização do cinema brasileiro, a penetração do cinema hollywoodiano, a influência da Política da Boa Vizinhança, e a relação destes fatores com a definição de uma identidade nacional. O estudo foi realizado a partir de análise de filmes hollywoodianos estrelados por Carmen Miranda e por revisão bibliográfica adequada. Na década de 1930 tem início as tentativas de industrialização do cinema brasileiro com os novos estúdios que se estabelecem no Rio de Janeiro. Nessa empreitada, o cinema brasileiro acaba descobrindo sua própria abordagem e transforma o carnaval em sua principal tópica, abrindo o caminho nas telas para a célebre cantora Carmen Miranda. Em pouco tempo Carmen foi cooptada pela Política da Boa Vizinhança estadunidense, como uma tática para penetrar a América Latina, abarcar aliados frente a Segunda Guerra Mundial e novos mercados para este país.
“Saludos Amigos”: Uma análise sobre a política da “Boa Vizinhança”, através dos filmes da Disney.
Este artigo tem como objetivo abordar a influência norte-americana sobre os países da América Latina, segundo o modelo que ficou conhecido como "Política da Boa Vizinhança", adotado por Franklin D. Roosevelt nas décadas de 30 e 40, com base no princípio do panamericanismo e com o intuito de estreitar as relações destes países com os EUA. A indústria cinematográfica foi uma importante ferramenta de propaganda e penetração ideológica, sendo utilizada por vários países da Europa em plena Segunda Guerra Mundial tendo como um de seus maiores expoentes o cinema estadunidense. O jovem empresário Nelson Rockfeller, diretor do Escritório para Assuntos Interamericanos, era o responsável por elaborar projetos de aproximação cultural entre os EUA e a América Latina, em meio a esses projetos estava a elaboração de duas películas dos Estúdios de Walt Disney, que serão utilizados para análise nesse presente trabalho. São eles: "Alô Amigos" (Saludos Amigos, 1942) e "Você já foi à Bahia?" (Three Caballeros, 1945). Esse texto analisa o conteúdo destes filmes e sua construção, bem como de seus personagens e sua representação, além de observar a forma estereotipada com que estes lugares e personagens são construídos, relacionando seu roteiro ao panorama político das interações internacionais entre EUA e América Latina, a fim de mostrar sua importância na estruturação de uma relação "amigável" entre estes países.
O tributo ao bom vizinho: a obra de Walt Disney no Brasil durante a política de boa vizinhança
2020
À Maria (in memoriam) e a Benjamin, a quem passou a vida me oferecendo força e coragem e a quem eu pretendo retribuir toda a força e coragem que me foi dada. AGRADECIMENTOS Agradeço primeiramente a Deus e a meus pais por me darem a vida e oferecerem estruturas para terminar esse mestrado. Agradeço ao meu irmão Allan e sua esposa Patrícia por terem aparecido com uma das minhas maiores alegrias que é meu sobrinho Benjamin. À minha prima Ana, minha tia Diva. Por todo apoio emocional. Essa foi uma longa caminhada que, sozinha de verdade, eu jamais teria terminado. Foram muitos os percalços e as perdas ao longo desses anos, mas saio feliz porque também houve muitos ganhos. Por isso agradeço aos meus colegas de turma Julia, Tiago, Dóris, Dayhana, Juliana, Felipe, Bruno, Ricardo, Ronaldo, Aline, Elis e Manu pelas longas horas de estudo em conjunto, de discussões. Pelos poucos, porém intensos momentos de comemoração. Pelos momentos de desabafo e pelas palavras de encorajamento. Agradeço aos veteranos Jhader e Isabella pelas palavras de apoio a todo momento. Agradeço à CAPES pelo incentivo à ciência em todas as suas formas. Ao Professor Marcos Guedes que incentivou e aceitou o desafio dessa orientação. Agradeço às amizades de quase 20 anos ou de pouco mais de 2: Igor, Nyandra, Paulo, Amanda, Thiago, Priscila, Bruno, Melina, simplesmente por serem amigos e serem presentes, ao mesmo tempo em que entendiam minha ausência. "We accept the reality of the world with which we are presented." The Truman Show (1998) COSTA, M. B. O tributo ao bom vizinho: a obra de Walt Disney no Brasil durante o período de boa vizinhança. Dissertação (Mestrado em Relações Internacionais). Universidade Federal da Bahia, 2019. 101 f. RESUMO O presente trabalho busca analisar a participação das obras de Walt Disney nas relações entre Estados Unidos e América Latina, com especial destaque para o Brasil, durante a Política de Boa Vizinhança do governo Franklin Delano Roosevelt entre os anos de 1933 e 1945. O intuito do trabalho é avaliar, utilizando os conceitos de ideologia e cultura, de que forma o cinema de Walt Disney direcionado à América Latina contribuiu para a construção de um imaginário social latino-americano e brasileiro que acolheu uma visão de mundo e um estilo de vida norteamericanos. Durante a Política da Boa Vizinhança, as relações entre os Estados Unidos e os países da América do Sul e Central foram transformadas, avançando de um momento inicial caracterizado pela imposição econômica e ocupações militares estadunidenses na região, para outro centrado em acordos econômicos e intercâmbios culturais, dentre os quais, incluíam-se o envio de obras cinematográficas norte-americanas e recepção de artistas latino-americanos por parte dos Estados Unidos. Essa política teve como objetivo melhorar as relações estadunidenses com a América Latina, bem como manter afastadas possíveis influências europeias, sobretudo da Alemanha em função da ascensão do nazismo. O cinema foi uma das estratégias utilizadas visando à construção de uma relação mais sólida, por meio da disseminação de seu estilo de vida e sua concepção de organização social e econômica, de natureza capitalista, em um contexto de ameaças à ordem internacional construída pelas democracias ocidentais, com a ascensão socialista na URSS e do nazifascismo em algumas nações europeias. Neste cenário, a obra de Walt Disney contribui com sua ludicidade para diluir resistências e estabelecer uma aproximação cultural e identitária, ajudando a fortalecer os laços entre os Estados Unidos e a América Latina e o Brasil. Palavras-chave: Americanização, ideologia, cinema, Disney, Brasil. COSTA, M. B. The tribute to the good neighbor: Walt Disney's work in Brazil during the period of good neighborliness. Dissertação (Master's in International Relations). Universidade Federal da Bahia, 2019. 101 f.
O Amigo americano: Cultura e Imperialismo em tempos de “Boa Vizinhança”
Correspondencias & Análisis
Universidade Federal da Bahia (Brasil) Resumo: Este artigo propõe uma reflexão sobre o papel da indústria de Hollywood como instrumento da colonialidade na América Latina, durante a Política da "Boa Vizinhança", a partir da atuação de Carmen Miranda em filmes de Hollywood. Para tanto, utilizo como contribuição teórica os conceitos de colonialidade do poder, do saber e do ser, e da geopolítica do conhecimento, presentes no pensamento de Quijano (2005, 2009), Mignolo (2003) e Maldonado-Torres (2009), bem como a contribuição de intelectuais pós-coloniais, como Bhabha (2005) e Said (1995). A princípio, abordo o contexto histórico que ajudou a "impulsionar" o sucesso de Carmen nos Estados Unidos e a condição estereotipada de que a cantora e atriz tornou-se refém durante sua estada na América. A seguir, dialogo com os posicionamentos dos pensadores citados e as considerações sobre o papel da indústria hollywoodiana como instrumento de afirmação da "diferença colonial". Ao final, aponto a necessidade das Políticas Públicas para o enfrentamento dessa colonialidade do imaginário moderno / colonial, levando em consideração não apenas o campo econômico, mas, principalmente o cidadão e as dimensões simbólicas.
Cadernos PROLAM/USP. Brazilian Journal of Latin American Studies, 2008
Este trabalho tem como objetivo compreender o processo de instrumentalização política da industria cinematográfica nos EUA nas décadas de 1930 e 1940, no contexto de implementação da “política da boa vizinhança” para a América Latina. Nosso foco de análise é a vinda de agentes dessa política com a missão de construir, por meio do cinema, uma identidade única na qual coubessem latino-americanos e estadunidenses, no esforço defensivo para a guerra que se anunciava. Artigo publicado nos Cadernos PROLAM/USP. Brazilian Journal of Latin American Studies. Programa de Pós-Graduação em Integração da América Latina, Universidade de São Paulo. ISSN: 1676-6288, Ano 7, N.: 12, vol. 01, jan/jun 2008 (disponível no sítio: http://www.usp.br/prolam/downloads/2008\_1\_3.pdf). Qualis A2.
Resumo Este texto procura entender a necessidade de criar um personagem que pudesse representar o Brasil no contexto de Segunda Guerra Mundial, como as produções fílmicas de Walt Disney Alô Amigos e Você já foi à Bahia? conseguiram fazer isto enquanto eram usadas para criar um relacionamento o próximo entre os governos Americano e Brasileiro naquele período, servindo como dois dos principais mecanismos de difusão da chamada "Política da Boa Vizinhança". Abstract This text intends to understand the needs to create a character who could portray Brazilian people in the context of the World War 2, how Walt Disney's filmic productions Saludos Amigos and The Three Caballeros were able to do it while they were used to create a close relationship between Brazilian's and USA's governments, operating as two of the main Good Neighbor Policy's diffusion mechanisms.