Zurich’s Bührle Scandal in Context (original) (raw)

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Officially the “Sammlung Emil Bührle,” owned by the Stiftung Sammlung Emil G. Bührle registered in Zurich, hereinafter referred to respectively as the “Bührle Collection” and “Bührle Foundation”.

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Erich Keller, Das kontaminierte Museum. Das Kunsthaus Zürich und die Sammlung Bührle, Zurich, Rotpunkt Verlag, 2021.

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Lukas Gloor (ed.), Die Sammlung Emil Bührle: Geschichte, Gesamtkatalog und 70 Meisterwerke, Munich, Hirmer, 2021, p. 9.

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Lukas Gloor (ed.), Die Sammlung Emil Bührle: Geschichte, Gesamtkatalog und 70 Meisterwerke, Munich, Hirmer, 2021, p. 233, 235.

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Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021. The first version of this study itself became a subject of controversy. See the two expert reviews commissioned by the University of Zurich and published in late 2021. Lehrstuhl Leimgruber’s personal page: www.fsw.uzh.ch/de/personenaz/lehrstuhlleimgruber

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Heinz Nigg, entrechtet – beraubt – erinnert: Dokumentation über Opfer des Nationalsozialismus mit Bezug zu Zürich, Zurich, Edition 8, 2021. Video: remembered.ch/

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The Flick Collection was exhibited at Hamburger Bahnhof in Berlin in 2004. Cf. Peter Kessen, Von der Kunst des Erbens: Die “Flick-Collection” und die Berliner Republik, Berlin, Philo Verlag, 2004; Thomas Ramge, Die Flicks. Eine deutsche Familiengeschichte um Geld, Macht und Politik, Frankfurt am Main, Campus Verlag, 2004.

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Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021, p. 149, Fig. 4; p. 173, Fig. 5.

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Adolf Jöhr, head of Credit Suisse (formerly Schweizerische Kreditanstalt), served as president of the Zürcher Kunstgesellschaft from 1922 to 1940. He was also a prominent figure in the Swiss electric power industry. See: Stéphanie Ginalski et al., Art, finance, and elite networks. The Presidents of the Zurich Art Society (Zürcher Kunstgesellschaft), 1890-2021, working paper, Lausanne & Zurich, May 2021.

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“Grösster Kunstraub der Schweizer Geschichte,” Swissinfo.ch, Feb. 11, 2008. Four years later, the Bührle Foundation was able to announce that the paintings were back in its possession. This repossession was the result of a crafty undercover maneuver, in the course of which €1.4 million was handed over to the thieves as a down payment on the ransom, which has yet to be recovered. See: Alois Feusi, “Der Raubüberfall auf die Sammlung Bührle hallt noch immer nach,” nzz.ch, Feb. 09, 2018.

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The left-wing “Alternative Liste” also voted “no”.

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Thomas Buomberger and Guido Magnaguagno (eds.), Schwarzbuch Bührle: Raubkunst für das Kunsthaus Zürich?, Zurich, Rotpunktverlag, 2015.

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Dölf Duttweiler et al., Die Bührle-Saga: Festschrift für einen Waffenindustriellen, der zum selbstlosen Kunstmäzen wurde, Zurich, Limmat Verlag, 2021 [1981].

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See his crucial study: Thomas Buomberger, Raubkunst – Kunstraub: die Schweiz und der Handel mit gestohlenen Kulturgütern zur Zeit des Zweiten Weltkriegs, Zurich, Orell Füssli Verlag, 1998.

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Peter Hug, Schweizerische Rüstungsindustrie und Kriegsmaterialhandel zur Zeit des Nationalsozialismus (2 Vol.), Zurich, Chronos Verlag 2002; Marc Perrenoud et al., La place financière et les banques suisses à l’époque du national-socialisme: Les relations des grandes banques avec l’Allemagne (1931-1946), Lausanne/Zurich, Payot/Chronos, 2002; Esther Tisa Francini, Anja Heuss, and Georg Kreis, Fluchtgut – Raubgut. Der Transfer von Kulturgütern in und über die Schweiz 1933–1945 und die Frage der Restitution, Zurich, Chronos Verlag, 2001.

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Peter Hug, Schweizerische Rüstungsindustrie und Kriegsmaterialhandel zur Zeit des Nationalsozialismus (2 Vol.), Zurich, Chronos Verlag, 2002; Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021, Ch. 1, “Transformationen”, pp. 33-106.

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Yves Demuth, Schweizer Zwangsarbeiterinnen: Eine unerzählte Geschichte der Nachkriegszeit, Zurich, Beobachter-Edition, 2023.

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Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021, Ch. 3, “Translokationen”, pp. 197-255.

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This is the assumption underlying the study: Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021.

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Peter Mosimann, “‘Ist die Schweiz ein Paradies für Raubkunst?’ Interview with Yves Kugelmann,” Tachles, May 13, 2022, pp. 18-20, here p. 20.

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Natan Sznaider, Fluchtpunkte der Erinnerung. Über die Gegenwart von Holocaust und Kolonialismus, Frankfurt am Main, Hanser, 2022, pp. 58-60, here: p. 60.

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For an overview, see: Peter Mosimann, Marc-André Renold, and Andrea F.G. Raschèr, Kultur, Kunst, Recht. Schweizerisches und internationales Recht, Basel, Helbing & Lichtenhahn, 2020.

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Kurt Siehr, “Rechtsfragen zum Handel mit geraubten Kulturgütern in den Jahren 1933-1950,” in Daniel Thürer and Frank Haldemann (eds.), Die Schweiz, der Nationalsozialismus und das Recht. Vol 2. Privatrecht (ICE-Juridical Contributions No. 19), Zurich, 2001, pp. 125-203, here p. 148.

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Greta R. Krippner, “The Financialization of the American Economy,” Socio-Economic Review, vol. 3, 2005, p. 173-208. Luc Boltanski and Éve Chiapello, The New Spirit of Capitalism, London, Verso, 2018; Thomas Piketty, Le capital au XXIe siècle, Paris, Seuil, 2013.

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Luc Boltanski and Arnaud Esquerre, Enrichissement: Une critique de la marchandise, Paris, Gallimard, 2017.

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Philip Ursprung, Die Kunst der Gegenwart. 1960 bis heute, Munich, Beck, 2019, p.105; see also: Peter Watson, From Manet to Manhattan: The Rise of the Modern Art Market, New York, Random House, 1992; Julie Metzdorf, “Kunst und Profit – Über den Kunstmarkt,” radioWissen, July 5, 2022.

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Luc Boltanski and Arnaud Esquerre, Enrichissement: Une critique de la marchandise, Paris, Gallimard, 2017.

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Articles that address this problem can be found in: Bertrand Forclaz et al. (eds.), “Collectionner comme pratique,” Traverse, Zeitschrift für Geschichte, vol. 19, n° 3, 2012, pp. 17-124; and in: Sébastien Guex and Chantal Lafontant Vallotton (eds.), “Der Schweizer Kunstmarkt (19.-20. Jahrhundert),” Traverse, Zeitschrift für Geschichte, vol. 9, n° 1, 2002, pp. 7-177.

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Elazar Barkan, The Guilt of Nations: Restitution and Negotiating Historical Injustices, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 2001; Jakob Tanner, “Memory, Money, and Law. How to Come to Terms with the Injustices and Atrocities of the Second World War,” in Mô Bleeker and Jonathan Sisson (eds.), Dealing with the Past. Critical Issues, Lessons Learned, and Challenges for Future Swiss Policy, Bern, SwissPeace, 2004, pp. 77-87.

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Esther Tisa Francini, Anja Heuss, and Georg Kreis, Fluchtgut – Raubgut. Der Transfer von Kulturgütern in und über die Schweiz 1933-1945 und die Frage der Restitution, Zurich, Chronos Verlag, 2001.

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This exhibition was a stop on a tour that included the Musée des Beaux-Arts in Montreal, the Yokohama Museum of Art, and the Royal Academy of Arts in London, as well as the National Gallery of Art in Washington, DC, in 1990-1991.

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Barbara Bonhage, Hanspeter Lussy, and Marc Perrenoud, Nachrichtenlose Vermögen bei Schweizer Banken. Depots, Konten und Safes von Opfern des nationalsozialistischen Regimes und Restitutionsprobleme in der Nachkriegszeit, Zurich, Chronos, 2002.

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Andrea Raschèr, “Washingtoner Raubkunst-Richtlinien – Entstehung, Inhalt und Anwendung,” Kunst und Recht, vol. 11, n° 3-4, 2009, pp: 75-79.

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See: Kunstmuseum Bern (ed.), Gurlitt. Eine Bilanz, Exhibition brochure, Bern, 2022.

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Jakob Tanner, “‘Die beste Lösung wäre eine Schenkung’. Zur historischen Einordnung der Bührle-Sammlung im Zürcher Kunsthaus,” NZZ am Sonntag, Feb. 27, 2022, pp. 52-53; Jakob Tanner and Jacques Picard, “Die Bührle-Sammlung sollte dem Kunsthaus geschenkt werden,” Tagesanzeiger, Nov. 16, 2023, p. 27.

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Gisela Blau, “Kunsthaus Zürich öffnet die Dunkelkammern,” Tachles, vol. 17, 2023, p. 4.

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Lehrstuhl Leimgruber, Kriegsgeschäfte, Kapital und Kunsthaus. Die Entstehung der Sammlung Emil Bührle im historischen Kontext, Zurich, buch & netz, 2021, Ch. 2, “Netzwerke,” pp. 107-196.

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Still worth reading: Gabriel Zucman, La Richesse cachée des nations, Paris, Seuil, 2013; William Vlcek, Offshore Finance and Small States: Sovereignty, Size and Money, London, Palgrave Macmillan, 2008.

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Solutions to this problem are proposed by: Marc Henzelin and Deborah Lechtman, “Le monde de l’art doit s’adapter à la lutte contre le blanchiment, la fraude fiscale et le terrorisme,” Not@Lex, vol. 75, 2015.