Византийский шёлк | это... Что такое Византийский шёлк? (original) (raw)

Саван святого Потентиана из византийского шёлка. XII век

Византийский шёлк — шёлк, спрядённый на территории Византийской империи. Торговля шёлком играла немалую роль в экономике империи; Константинополь был важнейшим центром шёлкопрядения в Европе[1]. Сначала долгое время шёлк-сырец привозили из Китая, но после того, как гусениц шелкопрядов завезли в Европу, византийский шёлк полностью изготовлялся в Византии. В правление Юстиниана I шёлкопрядение стало монополией государства[1].

В течение всего Раннего Средневековья византийский шёлк считался лучшим в Европе. Он славился ярким цветом и изящными узорами[2].

Содержание

• 1 Развитие византийского шёлкопрядения
• 2 Торговля шёлком
• 3 Гобелены и вышивки
• 4 Упадок
• 5 Примечания
• 6 Литература

Развитие византийского шёлкопрядения

До раздела Римской империи шёлк (как шёлк-сырец, так и нитки и готовую ткань) привозили из Китая по Великому шёлковому пути, а технология шёлкопрядения оставалась для европейцев неизвестной. Но по приказу византийского императора Юстиниана I яйца тутовых шелкопрядов были тайно вывезены из Центральной Азии в 553—554 годах, что положило начало византийской индустрии шёлкопрядения[3].

Существовало несколько типов шёлка. Шёлк, спрядённый просто (англ.)русск., был известен ещё в Римской империи; также с середины III века в восточной части империи активно продавались украшенные замысловатым геометрическим узором шелка из Дамаска. К началу VII века был разработан твилл, и именно он стал основным типом византийского шёлка на последующие несколько столетий[4][5][6]. Примерно в 1000 году в моду вошла монохромная лампасная ткань. Сохранились и некоторые гобелены из византийского шёлка[5][6].

Всегда очень ценился пурпурный шёлк, использовавшийся только богатыми людьми. Среди других красок для византийского шёлка основными были ализариновый красный, кермес, индиго и лютеолин (в листьях резеды жёлтенькой)[7]. Золотые узоры получались в результате помещения позолоченных серебристых лент на шёлковую основу[8].

Византийский шёлк V—VI веков выполнен в технике уток и расшит двуцветными узорами из мелких изображений (сердечек, пальметт и др.)[4]. Позже появляются более крупные изображения растений (например, лотосов) и людей. В VIII—IX веках на шёлковых тканях часто рядами изображались большие круги, вышивка внутри которых была симметрична по вертикальной оси[9]. Многие мотивы изображений были заимствованы из исламской культуры (среди них древо жизни, крылатые кони, прочие различные мифологические существа)[2]. До сих пор неизвестно, являются ли некоторые узоры византийского шёлка византийскими или возникшими под влиянием культуры исламских государств[10].

Модными были изображения развлечений императорского двора, например, охоты или гонок колесниц[9].

Торговля шёлком

Из пяти типов спрядённого византийского шёлка (простого, твилла, дамаскского, лампасного и гобелена) наиболее известным был твилл, выполненный в технике уто́к, иначе называемый тяжёлым шёлком или самитом (от др.-греч. ἑξάμιτον → лат. examitum → старофр. samit, «шесть ниток», термин, использовавшийся для обозначания шести клубков для основы)[11][12]. При прядении тяжёлого шёлка основные нити были полностью закрыты утком[13][14].

Тяжёлый шёлк в период между VI и XII веками был в буквальном смысле на вес золота: если византийские послы передавали иностранцам самит, им платили сумму в золотых монетах, например, франках, весившая столько, сколько приобретённая ткань. Византийцы, у которых был тяжёлый шёлк, считались богачами[15]. Морская торговля шёлком немало значила при заключении византийцами договоров с итальянскими морскими республиками Венеция, Пиза, Генуя и Амальфи[16].

Византийский шёлк ныне находится по всей Европе, вплоть до Великобритании, куда его привозили из Рима и Галлии ещё с VII века[17][18]. Иногда письменные свидетельства не указывают, откуда именно была закуплена в ту или иную страну ткань, но особенности текстуры и дизайна позволяют учёным определить византийский шёлк[19].

Гобелены и вышивки

Византийские мастера были, кроме прочего, известны производством гобеленов и вышивок. Самым известным из византийских шёлковых гобеленов считается так называемых Гунтертух, купленный епископом Гунтером Бамбергским во время паломничества в Константинополь. Не окончив путешествия, епископ умер, и гобелен был использован как его саван[20].

Византийская техника вышивки сильно повлияла на технику вышивки других стран, например, Англии[21].

Религиозная тематика вышивки (даже вышивки светской одежды) была очень популярна. Этим были недовольны многие священники, например, святой Астерий Амасийский[22].

Впрочем, гобеленов и вышивки из Византии почти не сохранилось. Единственный крупный византийский гобелен, дошедший до наших дней — Ковёр из Байё, но он не шёлковый[23].

Упадок

В 1147 году во время Второго крестового похода Рожер II, король Сицилии, напал на Коринф и Фивы, два важных центра византийской шёлковой промышленности, и захватил в плен всех ткачей, чтобы самому организовать изготовление шёлка в Палермо и Калабрии[24]. После Четвёртого крестового похода шёлковая индустрия Византии и вовсе пришла в упадок и стала обеспечивать лишь местный рынок, а монополия на шёлк перешла к Сицилии, Лукке и Венеции[16].

Примечания

1. ↑ 1 2 Laiou, 2002, p. 703
2. ↑ 1 2 Schoeser, 2007, p. 27
3. ↑ Wild, John Peter. «The eastern Mediterranean 323 BC-AD 350.» In Jenkins (2003), p. 108.
4. ↑ 1 2 Jenkins, 2003, p. 148—149
5. ↑ 1 2 Muthesius, Anna. «Essential Processes, Looms, and Technical Aspects of the Production of Silk Textiles». (англ.)
6. ↑ 1 2 Laiou, 2002, p. 152—154
7. ↑ Muthesius, Anna. Essential Processes, Looms, and Technical Aspects of the Production of Silk Textiles (англ.)
8. ↑ Jenkins, 2003, p. 344
9. ↑ 1 2 Jenkins, 2003, p. 151
10. ↑ Hoffman, 2007, p. 318
11. ↑ Oxford English Dictionary Online «samite» (subscription required), accessed 30 December 2010 (англ.)
12. ↑ Mannas, 2008, p. 297
13. ↑ Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 343. (англ.)
14. ↑ Burnham, 1980, p. 180
15. ↑ Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 327. (англ.)
16. ↑ 1 2 Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», p. 326. (англ.)
17. ↑ Dodwell, 1982, p. 129—130
18. ↑ Dodwell, 1982, p. 150—157
19. ↑ Dodwell, 1982, p. 130
20. ↑ Muthesius Anna, «Silk in the Medieval World», pp. 350—351. (англ.)
21. ↑ Dodwell, 1982, p. 160—169
22. ↑ Oration I; Online translation from earlychristianwritings.com (англ.)
23. ↑ Dodwell, 1982, p. 128—145
24. ↑ Muthesius, «Silk in the Medieval World», p. 331. (англ.)

Литература

• Burnham, Dorothy K. Warp and Weft, A Textile Terminology. — Royal Ontario Museum,, 1980. — ISBN 0888542569 (англ.)
• Dodwell, C.R. Anglo-Saxon Art, A New Perspective. — Manchester, 1982. — ISBN 071900926X (англ.)
• Hoffman, Eva R. Pathways of Portability: Islamic and Christian Interchange from the Tenth to the Twelfth Century. — Blackwell Publishing,, 2007. — ISBN 978-1-4051-2071-5 (англ.)
• Jenkins, David The Cambridge History of Western Textiles. — Cambridge University Press, 2003. — ISBN 0521341078 (англ.)
• Mannas, Lisa Merchants, Princes and Painters: Silk Fabrics in Northern and Italian Paintings 1300–1550. — Yale University Press, 2008. — ISBN 9780300111170 (англ.)
• Laiou, Angeliki E. The Economic History of Byzantium: From the Seventh through the Fifteenth Century. — Dumbarton Oaks, 2002. (англ.)
• Schoeser, Mary Silk. — Yale University Press, 2007. — ISBN 0300117418 (англ.)