Кабинет доктора Калигари (фильм) | это... Что такое Кабинет доктора Калигари (фильм)? (original) (raw)

Кабинет доктора Калигари (фильм)

Кабинет доктора Калигари
Das Cabinet des Dr. Caligari
Постер фильма
Жанр триллер притча фильм ужасов
Режиссёр Роберт Вине
Продюсер Рудольф МайнертЭрих Поммер
Авторсценария Ганс Яновиц Карл Майер
В главныхролях Вернер Краус Конрад ФейдтФридрих ФейерЛиль Даговер
Кинокомпания Decla-Bioscop AG
Длительность 67 мин
Бюджет Ок. 20 тысяч марок
Страна Германия
Год 1920
IMDb ID 0010323
Выход фильма «Кабинет доктора Калигари» (оригинальное название — Das Cabinet des Dr. Caligari)

«Кабине́т до́ктора Калига́ри» (нем. Das Cabinet des Dr. Caligari; 1920) — знаменитый немой фильм, положивший начало немецкому киноэкспрессионизму. Премьера фильма состоялась в Берлине 20 февраля 1920 года. Фильм пользовался грандиозным успехом во всем мире. В США конкуренты компании, которая занималась прокатом фильма, чтобы сорвать его показы даже организовали марши протеста ветеранов войны под лозунгом «не будем смотреть фильмы, снятые врагами Америки».

Содержание

Сюжет

В саду на лавочке сидят два довольно унылых джентльмена. Один из них, пожилой, сообщает своему более молодому собеседнику, Францу (Фридрих Фейер), что их окружают духи, которые не дают ему вернуться домой, к жене и ребёнку. На садовой дорожке появляется девушка (Лиль Даговер) в свободном белом платье, похожем на саван, и отрешённо проходит мимо.

Франц рассказывает, что это была его невеста, и что на их долю выпали ужасные переживания, рассказ о которых следует далее.

Файл:Caligari 1920 still 01.jpg

«Кабинет доктора Калигари» (1920)

Все началось в маленьком городке Хостенвилле на ежегодной ярмарке, на которой впервые появился таинственный доктор Калигари (Вернер Краус). Он пришёл в городскую управу за разрешением показать на ярмарке свою диковинку — сомнамбулу. Чиновник заставляет доктора долго ждать, а затем высокомерно выдаёт разрешение.

Ночью происходит первое таинственное убийство — чиновника находят зарезанным в его спальне.

Молодой джентльмен Алан (Ханс Хайнрих фон Твардовски) соблазняется на призывы ярмарочных листовок и уговаривает своего приятеля Франца пойти с ним. На ярмарке они заходят в шатёр доктора Калигари, где тот показывает публике сомнамбулу Чезаре (Конрад Фейдт), который спит вот уже 23 года и просыпается только по приказу Калигари. Калигари утверждает, что Чезаре ясновидящий и может предсказывать будущее, и предлагает публике задавать ему вопросы. Алан спрашивает у Чезаре, сколько ему осталось жить. Чезаре отвечает, что Алану осталось жить лишь до рассвета.

Вечером приятели возвращаются с ярмарки и встречают красавицу Джейн, в которую оба немедленно влюбляются. Они договариваются, что кого бы из них девушка ни предпочла, они останутся друзьями.

Ночью неизвестный пробирается в спальню Алана и убивает его.

Узнав о гибели друга, потрясённый Франц вспоминает о пророчестве Чезаре. Он сообщает полиции о своих подозрениях. Затем он идёт к Джейн и рассказывает о гибели Алана ей. Отец Джейн, доктор Олсен, обещает добиться разрешения на допрос Чезаре.

На следующую ночь на месте преступления пойман убийца и все решают, что все предыдущее преступления совершены тоже им. Сообщение об этом прерывает затеянное Францем и доктором Олсеном расследование, когда они уже пришли к Калигари и пытаются разбудить сомнамбулу. Оставив Калигари и Чезаре в покое, они отправляются в полицейский участок, чтобы присутствовать при дознании. Однако пойманный убийца утверждает, что он не имеет отношения к первым двум убийствам — наоборот, он рассчитывал, что его преступление также спишут на таинственного ночного убийцу.

Джейн, не дождавшись возвращения Франца и отца, сама отправляется на ярмарку. Калигари приглашает ее в шатер и пугает, показывая проснувшегося Чезаре. Джейн убегает.

Ночью Франц пробирается на ярмарку, заглядывает в окошко фургончика и видит Калигари, который спит, сидя рядом с неподвижно лежащим Чезаре. Франц остается дежурить возле фургончика.

Но в это же самое время Чезаре крадётся по улицам города, сливаясь с тенями. С ножом в руке он пробирается в спальню к Джейн. Однако вместо того, чтобы убить её, он, поражённый её красотой, похищает её и уносит по крышам домов. Крики Джейн будят доктора Олсена. Тот поднимает тревогу. Спасаясь от погони, обессиленный Чезаре бросает девушку и затем сам теряет сознание.

Узнав от Джейн, что на неё напал Чезаре, Франц никак не может ей поверить — ведь он все это время следил за Калигари и Чезаре. Он убеждается, что пойманный убийца по-прежнему сидит в тюрьме, и возвращается с полицейскими на ярмарку. Они требуют, чтобы Калигари предъявил им сомнамбулу. Оказывается, что в ящике лежит не Чезаре, а изображающая его кукла. Калигари убегает и скрывается от преследующего его Франца в психиатрической лечебнице. Франц осведомляется у врачей, есть ли у них пациент по имени Калигари. Ему предлагают поговорить с директором клиники, которым оказывается сам Калигари.

Франц рассказывает врачам о том, что произошло в городе. Ночью они обыскивают кабинет директора клиники и находят древний трактат о сомнамбулизме, где рассказана история о докторе Калигари, который в 1703 году в Северной Италии совершил серию убийств с помощью сомнамбулы Чезаре, а также дневник директора, где тот пишет об опытах с сомнамбулой и о том, что спящего можно заставить делать все, что угодно, против его воли. Узнав тайны сомнамбулизма, мечтает в дневнике директор, он сможет стать новым Калигари.

В этот момент приходит санитар и сообщает, что сомнамбулу нашли мёртвым в лесу. Франц предъявляет Чезаре директору клиники и требует, чтобы тот признался, что Калигари — это он. Директор впадает в буйство, на него надевают смирительную рубашку.

«С тех пор, — заканчивает Франц свой рассказ, — безумец так и сидит в своей клетке».

Франц и его собеседник входят в общую залу психиатрической клиники, где находятся Джейн, Чезаре и другие душевнобольные. Франц спрашивает Джейн, когда же она выйдет за него замуж, но девушка безумна. В залу спускается директор клиники, которого Франц обвиняет в том, что тот — Калигари. На Франца надевают смирительную рубашку. Он — сумасшедший, и весь его рассказ — бредовые видения.

Директор клиники говорит, что теперь, поняв характер мании Франца, он может ему помочь. Директор надевает очки и становится похож на Калигари.

Файл:Caligari 1920 still 02.jpg

Конрад Вейдт в роли Чезаре.

В ролях

До начала съёмок

Сценарий

Сценарий фильма был задуман Карлом Майером и Гансом Яновицем как метафора безумия власти, которая ввергает подчинённый ей «спящий» народ в страшные бедствия — имелась в виду, конечно, проигранная Германией мировая война, а также в основу замысла фильма были положены их личные переживания, жизненные события и опыт. Кроме того на сценарий фильма оказали влияние литературные работы Гофмана и Льюиса Стивенсона, фильмы Гомункулус и Голем, немецкая мифология.

Так осенним вечером 1913 года Ганс Яновиц в Гамбурге случайно забрёл в плохо освещённый парк развлечений. Увидев красивую девушку, Ганс направился за ней и пришёл в безлюдное место, девушка же исчезла в зарослях кустов. В то время, когда он думал, что уже потерял её, из кустов быстро вышел и сразу скрылся человек в тёмной одежде. На следующий день в газетах сообщалась новость, что именно в этом месте была зверски убита молодая девушка. Некоторые элементы этой истории впоследствии будут положены Гансом в сценарий фильма.[1]

Карл Майер также вложил в сценарий элементы своего жизненного опыта: его психически больной отец покончил жизнь самоубийством, некоторое время он был бродягой, работал в театре, также ему приходилось сталкиваться с армейскими врачами-психиатрами.[1]

Имя «Калигари» было взято сценаристами из переписки Стендаля.

Режиссура

Первоначально режиссёром фильма должен был стать Фриц Ланг, но он к началу съёмок оказался занят в другом проекте. Однако именно Лангу принадлежит идея «закольцевать» сюжет фильма эпизодами в сумасшедшем доме и тем самым кардинально изменить его трактовку.

Художественные особенности

Фильм снимался целиком в декорациях, что объясняется стремлением как можно дальше уйти от похожести. Материальное окружение было лишено симметрии и логичности, было аритмичным. Кроме того костюмы героев, реквизит и указанное окружение требовали от актёров специальных навыков актёрского исполнения, определённой манеры. Всё это требовало от актёров подчёркнуто преувеличенной жестикуляции и мимике, к особой пластике движения.

Один из вариантов постера

Протесты против фильма в США

15 мая 1921 года около двух тысяч жителей Лос-Анджелеса устроили демарш у театра Миллера во время киносеанса в 20.30. Основную часть протестующих составляли члены голивудского отделения Американского легиона, многие из которых были ветеранами Первой мировой войны; они демонстрировали свои увечья. Солдаты-инвалиды гневно размахивали плакатами: «Почему мы должны платить военную „таксу“ и смотреть немецкие картины?» В то время в американские кинотеатры проникало мало зарубежных фильмов, но большинство из них имело гораздо большую художественную ценность, чем фильмы отечественного производства. Поэтому прокатчики охотно покупали иностранную продукцию, в том числе немецкую, что и вызвало недовольство американских ветеранов войны…[2]

Отзывы

Весь этот фильм — декорация, не что иное, как натюрморт, в котором живые элементы уничтожены взмахом кисти

— Жан Эпштейн[1]

этом варварском празднике самоуничтожения здорового человеческого начала в искусстве, в этой братской могиле здоровых кинематографических начал, в этом сочетании немой истории действия, ассортименте раскрашенных холстов, намалёванных декораций, расписанных улиц, противоестественных изломов и поступков, чудовищных химер

— Сергей Эйзенштейн[3]

Этот фильм гораздо более захватывающий и пленяющий, чем вся наша бесчисленная кинопродукция.[4]

«Кабинет доктора Калигари» представляет ту неизбежную линию, по которой будет развиваться кино… Первый же американский продюсер, который поймёт это и, набравшись ума и храбрости, двинется в этом направлении… не только финансово преуспеет, но и войдёт в историю как по-настоящему значительная фигура американской кинопромышленности.[4]

Интересные факты

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 Янина Маркулан. «Киномелодрама. Фильм ужасов». Издательство «Искусство», Ленинград, 1978. стр. 130
  2. ↑ Дэвид. Дж. Скал. Книга ужаса: История хоррора в кино / СПб.: Амфора, 2009. - С. 34-35.
  3. ↑ Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах. М., 1968, т.5, с.135
  4. ↑ 1 2 Дэвид. Дж. Скал. Книга ужаса: История хоррора в кино / СПб.: Амфора, 2009. — С. 36.

Ссылки

Wikimedia Foundation.2010.