Empfindsamkeit (music) (original) (raw)
Pocitový styl nebo citový styl (německy empfindsamer Stil) je označení pro hudební směr, který se objevil v baroku zhruba ve 20.-30. letech 18. století (v až mezi lety 1740 a 1765). Svého vrcholu dosáhl citový styl v 70. letech 18. století (kdy se do něj promítly vztahy s hnutím Sturm und Drang), v době, kdy již lze hovořit o klasické hudbě.
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| dbo:abstract | Pocitový styl nebo citový styl (německy empfindsamer Stil) je označení pro hudební směr, který se objevil v baroku zhruba ve 20.-30. letech 18. století (v až mezi lety 1740 a 1765). Svého vrcholu dosáhl citový styl v 70. letech 18. století (kdy se do něj promítly vztahy s hnutím Sturm und Drang), v době, kdy již lze hovořit o klasické hudbě. (cs) Sub la nocio empfindsamer Stil (germanlingva; eo: sensiva stilo) oni komprenas muzikan stildirekton, kiu anstataŭis ekde 1720-aj ĝis 1730-aj jaroj la barokmuzikon. Ĝia tonlingvo estas subjektive multemocia, la melodifrazoj devis tuŝi la aŭskultantojn senpere kaj rekte. Tipaj rekoniloj estas , apoĝaturoj kaj . La kompozicia strukturo plifaciliĝis, la ĝeneralbaso (kontinua baso) perdis gravecon, kaj la harmonia ritmo pli malrapidiĝis. (eo) Empfindsamkeit (English: sentimental style) or Empfindsamer Stil is a style of musical composition and poetry developed in 18th-century Germany, intended to express "true and natural" feelings, and featuring sudden contrasts of mood. It was developed as a contrast to the Baroque Affektenlehre (doctrine of the affections), in which a composition (or movement) would have the same affect (e.g., emotion or musical mood) throughout. (en) Unter dem Begriff empfindsamer Stil versteht man eine musikalische Stilrichtung, die etwa ab den 1720er und 1730er Jahren die Barockmusik ablöste (in Norddeutschland zwischen 1740 und 1765). Seinen Höhepunkt erlebte der empfindsame Stil in den 1770er Jahren (Zusammenhänge mit dem Sturm und Drang), als die Klassik schon etabliert war. (de) El estilo sentimental (en alemán: Empfindsamer Stil), es un estilo de composición musical y poesía desarrollado en el norte de Alemania durante el siglo XVIII, entre los años 1750 y 1780 aproximadamente. Es notoria su estrecha relación con el estilo galante proveniente de Francia y contemporáneo del estilo pre clásico italiano. (es) 감정과다 양식(感情過多樣式, Empfindsamer Stil) 또는 다감양식이란 1750년에서 1780년경, 북부 독일의 작곡가를 중심으로 일어난 '진실하고 자연스런' 감정 표현을 추구하여 생겨난 로맨틱한 색채가 짙은 양식이다. 특히 칼 필립 엠마누엘 바흐의 동적인 대조나 칸타빌레한 멜로디가 풍부한 작품을 말한다. (ko) 多感様式（たかんようしき、ドイツ語: Empfindsamer Stil、英語: sensitive style）は、18世紀後半のドイツ語圏で発達したである。「率直で自然な」感情表現を重んじ、突然の気分の変化が特徴的である。 バロック音楽のへの反撥として発展した。代表的な作曲家にカール・フィリップ・エマヌエル・バッハがいる。彼が1753年に出版した『クラヴィーア奏法』第1巻の言葉「音楽家が聴衆の感情を動かすには、自分自身も感情を動かされなければならない」は、彼の音楽様式を表す言葉として知られる。 エマヌエル・バッハの音楽はシュトルム・ウント・ドラング期のハイドンや、ベートーヴェンに多大な影響を与えた。ただし近年では、表現衝動の激しさゆえに、ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハも代表的旗手と見なされるようになりつつある。 (ja) De empfindsame stijl of Empfindsamkeit (uit het Duits: 'empfindsam' = 'sentimenteel, overgevoelig') is een muzikale stijlrichting rond 1750 die sterk van door het gevoel ingegeven uitdrukkingselementen gebruikmaakt. De stijl wordt voornamelijk vertegenwoordigd door de werken van componisten uit Noord- en Midden-Duitsland, waaronder bijvoorbeeld Carl Philipp Emanuel Bach. Ook in Oostenrijk kwam deze stijl voor. Het is een overgangsstijl tussen de barokmuziek en het classicisme. De stijl ontstond rond 1750 vanuit het burgerlijk milieu dat zich bewust werd van haar opkomende positie in vele lagen van de maatschappij, waaronder haar culturele en kunstzinnige. (nl) Empfindsamkeit ou Empfindsamer Stil foi um movimento cultural de grande influência surgido no norte da região germânica em meados do século XVIII. O termo alemão é em geral traduzido como "sentimentalismo" ou "estilo sensível". O movimento foi uma expansão do Iluminismo para o mundo da arte e esteticamente pertence à órbita do Rococó, mas seus limites são imprecisos, recebendo influência de outros movimentos como o Romantismo e o Classicismo e produzindo impacto sobre eles. Teve expressões principais na música e na literatura. Na música há grande ênfase na expressão dos sentimentos e de uma sensibilidade refinada, buscando-se obter um efeito naturalista e simples, de acordo com os ideais clássicos e iluministas, onde a razão e natureza eram colocadas em um elevado patamar e estavam associadas às mais nobres qualidades morais, mas de fato as obras produzidas nesta corrente são sofisticadas, constituem mais uma elaboração artística e uma observação analítica do sentimento do que uma expressão direta, e o desejo de ilustrar com mais efeito o universo emocional humano levou à adoção de frequentes contrastes de atmosfera, textura, melodia e harmonia. Alguns representantes do movimento intensificaram a expressão emocional com quebras de continuidade mais dramáticas e imprevistas, produzindo uma música mais apaixonada e violenta, que tem alguns paralelos com a estética fantástica e arrebatada do sublime e do proto-romântico Sturm und Drang. Na literatura a ideologia Empfindsamer buscou um equilíbrio entre razão e emoção, dando espaço para a expressão de sentimentos e da psicologia então usualmente associados ao universo feminino e para o aparecimento de uma série de obras escritas por mulheres, onde muitas vezes elas assumem o protagonismo e são retratadas como heroínas, num tempo em que a literatura ainda era dominada pelos homens. Uma subcorrente incorporou também aspirações devocionais e ascéticas derivadas do pietismo, tentando depurar a escrita de valores meramente hedonistas e aproximando-se dos preceitos clássicos de nobreza de expressão e equilíbrio formal. Uma outra subcorrente, assim como sucedeu na música, dedicou-se a uma expressão emocional mais veemente, irracional e perturbadora, às vezes até mórbida, mais afinada à literatura tipicamente romântica. (pt) L'empfindsamer Stil (in italiano stile sentimentale, sensibile o della sensibilità), o più semplicemente Empfindsamkeit (sensibilità), è uno stile compositivo sviluppatosi nel Settecento nella Germania settentrionale per esprimere sentimenti che si ritenevano veri, semplici e naturali - qualità apprezzate soprattutto dalla dottrina illuminista; si utilizza il contrasto di umori differenti in repentino cambiamento anche fra i temi, i quali incarnavano un dato sentimento in modo molto accentuato. Questo stile si sviluppò in un'epoca dove anche in altre forme di arte veniva perseguita questa giustapposizione di sentimenti, come nello Sturm und Drang. L'empfindsamer Stil si contrapponeva pertanto alla dottrina barocca degli affetti (la cosiddetta Affektenlehre), dove in una stessa composizione si presentava invece un solo "affetto". Gli affetti vengono espressi tramite uno stile discorsivo e rapsodico, l'utilizzo di una agogica (vedi l'uso del rubato e dell'arioso di stile operistico) e di indicazioni dinamiche con frequenti cambiamenti, e la mancanza di frasi melodiche simmetriche e frequenti modulazioni improvvise, anche dal maggiore al minore. Prende dallo stile galante l'eliminazione della componente erudita, ma ne rifiuta gli accompagnamenti in stile basso albertino, prediligendone uno più energico. Ad esempio Carl Philipp Emanuel Bach predilesse la parte espressiva alla parte formale, utilizzando di frequente questo stile nelle sue sonate per strumenti a tastiera, quali le Sei sonate, ma è nelle libere fantasie per clavicordo, trascrizioni delle sue improvvisazioni sul clavicordo per le quali era famoso, che è evidente l'utilizzo di molte audacie armoniche e accordi dissonanti, sullo stampo dell'esecuzione dei recitativi. Utilizzarono questo stile anche: * Gottfried August Homilius * Wilhelm Friedemann Bach * Johann Joachim Quantz * Carlos Seixas * Johann Abraham Peter Schulz * Jiří Antonín Benda (it) Empfindsamer Stil lub Empfindsamkeit (z niem. „styl sentymentalny”) – styl muzyczny, wypracowany w XVIII wieku w Niemczech, który miał wyrażać „prawdziwe i naturalne” uczucia. Stosował gwałtowne kontrasty nastroju. Został wypracowany w opozycji do barokowej teorii afektów (niem. Affektenlehre), zgodnie z którą cały utwór (lub jego część) miał być utrzymany w jednym nastroju (afekcie). Empfindsamer Stil jest podobny do stylu galant i często uważany za jego odmianę, gdyż charakteryzuje się prostą fakturą homofoniczną (pojedyncza, klarowna melodia, wsparta podrzędnym akompaniamentem akordowym) oraz okresowymi frazami melodycznymi. Jednak w przeciwieństwie do szerszego stylu galant, Empfindsamer Stil ma tendencję do unikania obfitej ornamentacji. Dramatyczna zmienność, która była charakterystyczna dla Empfindsamer Stil z połowy wieku XVIII, bywa postrzegana jako wcześniejsza faza bardziej afektowanego i burzliwego okresu Sturm und Drang (burzy i naporu), który zaczął się około roku 1770. Oba te nurty są uważane za „przedromantyczne”, gdyż kładą nacisk na takie cechy, jak ekstremalne kontrasty nastroju, zmienność tonacji, nagłe zmiany rejestru, kontrasty dynamiczne i gwałtowne efekty orkiestrowe. Cechy te nie są typowy dla muzycznego klasycyzmu w drugiej połowie XVIII w. Kompozytorzy piszący w tym stylu to m.in.: * Karl Friedrich Abel; * Gottfried August Homilius – główny przedstawiciel stylu; * Wilhelm Friedemann Bach – najstarszy syn Jana Sebastiana Bacha; * Carl Philipp Emanuel Bach – drugi najstarszy syn Jana Sebastiana Bacha; * Georg Anton Benda; * Anton Fils; * Carl Heinrich Graun; * Johann Gottlieb Janitsch; * Johann Joachim Quantz; * Johann Friedrich Reichardt; * Christoph Schaffrath; * Carlos Seixas. (pl) |
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| dbp:reference | Wolf, Eugene K. 2003. "Empfindsam style". The Harvard Dictionary of Music, fourth edition, edited by Don Michael Randel. Harvard University Press Reference Library 16. Cambridge: Harvard University Press. . (en) Palmer, Kris. 2001. Ornamentation According to C. P. E. Bach and J. J. Quantz. Bloomington: 1stBooks Library. . (en) Heartz, Daniel, and Bruce Alan Brown. 2001a. "Empfindsamkeit". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan. (en) O'Loghlin, Michael. 2008. Frederick the Great and His Musicians: The Viola da Gamba Music of the Berlin School. Aldershot, Ashgate Publishing; Burlington, Vermont: Ashgate Publishing. . (en) Irving, John. 2013. "Pre-Romanticism in Music". Encyclopedia of the Romantic Era, 1760–1850, 2 vols., edited by Christopher John Murray, 903–904. New York: Routledge. . (en) |
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