Shaped canvas (original) (raw)
Shaped Canvas, ingelesezko hitza, margo-oihal edo oihal ez-laukizuzen, biribil edo triangeluarretan egindako margolanak esan ohi dira. Dena dela, forma askoz ere singularragoak izan ditzakete eta askotan horien azalera ez da laua.
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| dbo:abstract | Mit Shaped Canvas (deutsch: geformte Leinwand) wird eine in der modernen Malerei entstandene Tendenz zur Aufhebung des rechteckigen Tafelbildes bezeichnet, womit eine Kongruenz zwischen Bildinhalt und Bildform oder aber eine dialektische Beziehung zwischen Außen- und Innenform herbeigeführt werden soll. Als typischer Vertreter dieser Kunstrichtung gilt der amerikanische Maler Frank Stella, der die Umrisse seiner Bilder den malerischen Motiven anpasste. In Deutschland haben, teilweise zeitlich noch vor Stella, Gerhard Hoehme, Rupprecht Geiger und Winfred Gaul das traditionelle Bildformat gesprengt. Als ein früher Vorläufer kann das Rundbild (Tondo) gelten, das schon in der Renaissance und bei Caravaggio auftaucht. (de) Shaped Canvas, ingelesezko hitza, margo-oihal edo oihal ez-laukizuzen, biribil edo triangeluarretan egindako margolanak esan ohi dira. Dena dela, forma askoz ere singularragoak izan ditzakete eta askotan horien azalera ez da laua. (eu) On désigne par shaped canvas, en anglais, des peintures réalisées sur des toiles non rectangulaires, rondes ou triangulaires, le plus souvent, mais pouvant avoir des formes bien plus singulières dont la surface même n'est pas plane. Il s'agit alors d'œuvres à la fois picturales et sculpturales. Les peintres contemporains les plus connus dans l'utilisation de cette technique sont, sans doute, Frank Stella et Charles Hinman[réf. nécessaire]. Ce dernier a élargi la notion de shaped canvas aux toiles munies d'un relief en trois dimensions. Un exemple ancien en est le Tondo, une peinture réalisée sur une toile ronde : Raphael, ainsi que d'autres peintres de la Renaissance choisirent ce format pour peindre des vierges. L'utilisation des châssis sculptés a été associée aux travaux des peintres minimalistes et post-minimalistes travaillant à New York dans les années 1950 et 1960 même si d'autres artistes, bien avant les minimalistes, réalisent déjà ce qu'on appelle désormais des Shaped canvas comme le fait Abraham Joel Tobias dans les années 1930. Richard Tuttle, Barnett Newmann, Neil Williams, Jane Frank ou encore Frank Stella, pionnier du mouvement minimaliste en peinture ont chacun à leur manière employé les shaped canvas afin de les perfectionner. Frank Stella réalise entre 1967 et 1972 la série des Protractors et la série V présentant exclusivement des châssis sculptés. La particularité de ce support c'est qu'il permet d'adapter le support à la forme représentée, ainsi la forme représentée n'est plus conditionnée par les contraintes plastiques posées par la toile rectangulaire mais elle est réalisée sur un support qui lui est spécifique, la rendant ainsi unique et émancipée des contraintes traditionnelles de la peinture. Donald Judd s'exprime à propos des contraintes que pose la toile rectangulaire en peinture dans ses Œuvres complètes il dit "'The main thing wrong with painting is that it is a rectangular plane placed flat against the wall. A rectangle is a shape itself: it is obviously the whole shape; it determines and limits the arrangement of whatever is on or in it". Il exprime ainsi que l'inconvénient de la toile rectangulaire c'est qu'il s'agit là déjà d'une forme et qu'elle conditionne le reste de la production picturale. Les peintres, en réalisant des toiles sculptés comme support de leur art, ont agrandi le champ de leur savoir-faire; tout est réalisé par la main de l'artiste ce qui ajoute de la valeur et de l'authenticité à l'œuvre. Dès lors l'art minimaliste employant des shaped canvas tend à renforcer sa dimension tautologique en plus de ne parler que de ses constituants et de sa matérialité au travers du motif représenté, le châssis également renforce cette notion d'autonomie de l'œuvre qui s'émancipe par sa forme unique. (fr) Shaped canvases are paintings that depart from the normal flat, rectangular configuration. Canvases may be shaped by altering their outline, while retaining their flatness. An ancient, traditional example is the tondo, a painting on a round panel or canvas: Raphael, as well as some other Renaissance painters, sometimes chose this format for madonna paintings. Alternatively, canvases may be altered by losing their flatness and assuming a three-dimensional surface. Or, they can do both. That is, they can assume shapes other than rectangles, and also have surface features that are three-dimensional. Arguably, changing the surface configuration of the painting transforms it into a sculpture. But shaped canvases are generally considered paintings. Apart from any aesthetic considerations, there are technical matters, having to do with the very nature of canvas as a material, that tend to support the flat rectangle as the norm for paintings on canvas. In the literature of art history and criticism, the term shaped canvas is particularly associated with certain works created mostly in New York after about 1960, during a period when a great variety and quantity of such works were produced. According to the commentary at a Rutgers University exhibition site, "... the first significant art historical attention paid to shaped canvases occurred in the 1960s...." (en) Il termine estroflessione – spesso utilizzato in italiano come sinonimo di shaped canvas - indica una particolare forma espressiva artistica consistente nel creare una dilatazione spaziale verso l'esterno della tela, per lo più monocromatica, tramite specifici accorgimenti tecnici. Si forma così un gioco luce/ombra che conferisce spesso all'opera un'illusione cinetica. Si tratta quindi di una forma artistica in bilico tra pittura e scultura che ha cominciato a diffondersi in Europa (soprattutto in Gran Bretagna con Richard Smith e in Italia con Castellani e Bonalumi) e negli USA con Frank Stella dalla metà degli anni 1960, ed è riconducibile prevalentemente alla neo-avanguardia di arte minimal nata a New York intorno al 1966 chiamata . Tra i principali artisti che in Italia hanno utilizzato questa specifica tecnica, che vede nella serie de I gobbi di Alberto Burri e nello Spazialismo di Lucio Fontana una significativa anticipazione, sono da ricordare: Enrico Castellani, Agostino Bonalumi, Luigi Malice. (it) Живопись фигурного холста (англ. Shaped Canvas) — живопись на холстах нестандартной, непрямоугольной формы, имеющих цвет или рельеф. Возможно изменение цвета холста и его очертаний при сохранении при этом плоскости. Традиционным примером подобного вида живописи из древности является тондо — исполнение картины на круглой панели или холсте. Рафаэль, как и некоторые другие художники эпохи Ренессанса, порой избирали этот метод для изображения Мадонны. В качестве альтернативы, возможно и изменение рельефа холста и работа на трехмерной поверхности. Практиковалось и то и другое. Можно поспорить, что изменение рельефа холста позволяет называть творение скульптурой, но обычно работы на фигурном холсте называют картинами. Помимо каких-либо эстетических предпочтений, существуют технические причины, имеющие непосредственную связь с природой самого холста, которые и определили прямоугольный плоский лист в качестве стандарта. В литературе, посвященной истории и критике живописи, термин живопись фигурного холста в первую очередь ассоциируют с работами, созданными в Нью-Йорке после 1960 года — это был период огромного многообразия и наплыва подобных произведений искусства. Как написано в комментариях к одной из выставок Rutgers University: «… впервые значимое для истории искусства внимание работам на фигурном холсте было уделено в 1960-х….» (ru) |
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