Vi–ii–V–I (original) (raw)
Kvintfala sekvenco estas laŭ muzikteorio harmoni progresio, kies bazotonoj paŝas malsupren laŭ kvintopaŝoj (resp. supriĝas en la komplementajn intervalojn de la kvarto). Ĝi fariĝas aŭdebla, kiam okazas almenaŭ kvar kvintfaloj sinsekve, kaj havas kutime (partan) funkcion de kadenco.
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| dbo:abstract | Una progressió per quintes o dominants secundàries és, en música, un encadenament d'acords que es vincula al cercle de quintes, encara que no està directament relacionat a ell pel fet que normalment les progressions es realitzen en una o dues escales i el cercle de quintes recorre totes. És la més senzilla i directa de les progressions possibles. Consisteix en succeí un darrere l'altre els graus d'una escala les fonamentals estan a una quarta justa ascendent o quinta justa descendent. Val a dir a més que l'efectivitat d'aquesta progressió es deu principalment al fet que cada parell d'acords té una relació de dominant-tònica En forma real o bé associada a ella (ex: l'enllaç VII-III no és exactament aquesta relació però cromatitzant la 3a i la 5a del VII s'obté un dominant del III) Aquesta progressió pot ser diatònica (si no és cromatitzant els acords i es roman en una escala determinada) o cromàtica (quan se'ls s'altera amb la finalitat de generar dominants secundàries dels graus) Durant el Barroc i gran part del Classicisme aquesta progressió fou freqüentment utilitzada especialment per a realitzar modulacions. El següent exemple és un cas de progressió per quinta diatònica : (ca) Kvintfala sekvenco estas laŭ muzikteorio harmoni progresio, kies bazotonoj paŝas malsupren laŭ kvintopaŝoj (resp. supriĝas en la komplementajn intervalojn de la kvarto). Ĝi fariĝas aŭdebla, kiam okazas almenaŭ kvar kvintfaloj sinsekve, kaj havas kutime (partan) funkcion de kadenco. (eo) En Música, una progresión por quintas o dominantes secundarias es una encadenamiento de acordes que se vincula al llamado círculo de quintas, aunque no está directamente relacionado con él debido a que normalmente las progresiones se realizan en una o dos escalas y el círculo de quintas recorre todas.Es sin duda la más eficaz, sencilla y directa de las progresiones posibles. Consiste en suceder uno tras otro los grados de una escala cuyas fundamentales están a una cuarta justa ascendente o quinta justa descendente. Vale decir además que la efectividad de esta progresión se debe principalmente a que cada par de acordes tiene una relación de Dominante-Tónica en forma real o bien asociada a ella (ej: el enlace VII-III no es exactamente esta relación pero cromatizando la 3.ª y la 5.ª del VII se obtiene un Dominante del III) Esta progresión puede ser Diatónica (si no se cromatizan los acordes y se permanece en una escala determinada) o Cromática (cuando se los altera con el fin de generar dominantes secundarias de los grados) Durante el Barroco y gran parte del Clasicismo esta progresión fue la más frecuentemente usada especialmente para realizar modulaciones. (es) In music, the vi–ii–V–I progression is a chord progression (also called the circle progression for the circle of fifths, along which it travels). A vi–ii–V–I progression in C major (with inverted chords) is shown below. } }" />Audio playback is not supported in your browser. You can . It is "undoubtedly the most common and the strongest of all harmonic progressions" and consists of "adjacent roots in ascending fourth or descending fifth relationship", with movement by ascending perfect fourth being equivalent to movement by descending perfect fifth due to inversion. For instance, in C major, the chords are Am–Dm–G–C, which have roots that descend by perfect fifth (or ascend by fourth), as shown below. The circle progression is commonly a succession through all seven diatonic chords of a diatonic scale by fifths, including one progression by diminished fifth, (in C: between F and B♮) and one diminished chord (in C major, Bo), returning to the tonic at the end. A circle progression in C major is shown below. > >> }" />Audio playback is not supported in your browser. You can . Shorter progressions may be derived from this by selecting certain specific chords from the progression through all seven diatonic chords. The ii–V–I turnaround lies at the end of the circle progression, as does the vi–ii–V–I progression of root movement by descending fifths, which establishes tonality and also strengthens the key through the contrast of minor and major. (en) |
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