Gustavo Aprea - Academia.edu (original) (raw)
Books by Gustavo Aprea
Ediciones UNGS, 2018
Florencia Levín (compiladora)
Animación Encuentros de lenguajes, géneros, figuras, 2016
Cuando el cine nació, sus potencialidades podrían haberlo orientado por caminos diversos. Razones... more Cuando el cine nació, sus potencialidades podrían haberlo orientado por caminos diversos. Razones que son, en principio, extrañas a las posibilidades de su dispositivo inicial, hicieron que se tornara dominante el cine narrativo de filmación en vivo. De modo marginal (si se considera la envergadura de la primera alternativa) fueron desarrollándose otras dos vías: el llamado «cine-experimental» y el cine de animación. Pero desde hace unas décadas, y de manera cada vez más fuerte, estas vías marginales se han tomado su revancha. La cultura de la imagen en movimiento está redefiniéndose: lo que fueron rasgos identificatorios del cine hoy no representan más que una alternativa dentro de muchas otras disponibles; filmar la realidad es solo una opción, para aspirar al estrellato no es necesario ser humano. Hoy la expansión de los medios de comunicación encuentra en la digitalidad un espacio de apertura potencialmente infinito. Se desarrollan en soportes digitales tanto las expresiones que podríamos llamar tradicionales como nuevas modalidades (en áreas técnicas, genéricas y estilísticas). Es por esto que Animación. Encuentros de lenguajes, géneros, figuras aborda fenómenos de circunscripción compleja, como los vínculos entre animación digital y documental, los criterios de veridicción que habilitan los documentales animados, las pervivencias de lógicas y verosímiles de la animación –tanto en producciones nuevas como en transposiciones y transgenerizaciones–, nuevas posiciones espectactoriales. También operatorias, que podrían denominarse de base, vinculadas con los diferentes dispositivos de construcción de animación, con la combinatoria de las cualidades diversas de las imágenes, con los espacios de la figuración animada.
Se presentan en esta publicación las ponencias presentadas en el 1er. Encuentro de presentación d... more Se presentan en esta publicación las ponencias presentadas en el 1er. Encuentro de presentación de resultados de investigaciones semióticas sobre historia/s de los medios, convocado bajo el título general de DESDE LA SEMIÓTICA, HISTORIA/S DE LOS MEDIOS y que se realizó en Buenos Aires los días 3 y 4 de Noviembre de 2006.
El objetivo central de la actividad fue generar un ámbito de discusión para intercambiar experiencias avanzadas de investigación y proponer actividades relacionadas con la/s historia/s de los medios cuando se desarrolle la actividad central del Congreso.
Se expusieron monografías, producto de investigaciones en curso, cuya característica común fue una focalización semiótica en relación con problemas de historias de los medios.
Se organizaron para el momento de la reunión original siete comisiones, con inevitables componentes de arbitrariedad y polémica, según temáticas afines y cantidad de ponencias presentadas y los títulos de las comisiones y su cantidad fueron: Historia de los medios (2), Historias de los lenguajes de los medios (2), Historias en los medios / Historias de los medios (2), Historia de los géneros mediáticos.
Para esta publicación, hemos organizado las ponencias presentadas en tres grandes capítulos: Historias de los medios, Historias de los lenguajes de los medios, sus géneros y sus estilos e Historias en los medios / Historias de los medios. Como se podrá observar, los dos primeros capítulos pertenecen específicamente a lo que consideramos Historia de los medios y el otro tiene relación con cómo la Historia general interactúa con la Historia de los medios, a veces como productos y a veces como productoras una de la otra. De todos modos, consideramos que el conjunto de los resultados presentados muestran la existencia de un campo problemático común, cuyos límites seguramente serán discutidos, ampliados o precisados en los próximos encuentros que propiciaremos que se produzcan.
Papers by Gustavo Aprea
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
Desde sus orígenes los documentales audiovisuales parecen estar en una relación estrecha con las ... more Desde sus orígenes los documentales audiovisuales parecen estar en una relación estrecha con las representaciones de la vida cotidiana. Ya sea para desnaturalizar la mirada sobre el mundo que nos rodea o para hacernos comprensibles culturas distantes, muchos documentales a lo largo de la historia ponen su foco sobre el universo cotidiano para describirlo, cuestionarlo o justificar sus interpretaciones. Dentro de las transformaciones que se produjeron en las últimas décadas, la obra de un cineasta argentino, Andrés Di Tella, sintetiza y pone en marcha una mirada crítica que problematiza las relaciones entre los documentales y el lugar que tiene la vida cotidiana en la construcción de identidades individuales o colectivas
Desde hace ochenta años un sector de los discursos audiovisuales se reconoce bajo la rúbrica docu... more Desde hace ochenta años un sector de los discursos audiovisuales se reconoce bajo la rúbrica documental. Si bien han ocupado un lugar secundario frente a la modalidad dominante en los lenguajes audiovisuales, la ficción narrativa, los documentales han generado reflexiones y teorizaciones desde sus orígenes. Desde estos metadiscursos que redefinen constantemente el lugar de una clasificación social muy difundida pero lábil se han realizado varios intentos para explicar la evolución de este tipo de discurso. A partir del análisis de los criterios utilizados para elaborar periodizaciones y explicar las transformaciones acaecidas en los documentales, surge una propuesta de estudio de su historia considerando el lugar que ocupan dentro del sistema de medios en cada momento de su desarrollo
En este trabajo se analiza el modo en que la prensa gráfica de Buenos Aires anuncia la aparición ... more En este trabajo se analiza el modo en que la prensa gráfica de Buenos Aires anuncia la aparición de los medios audiovisuales en Argentina. Los metadiscursos aparecidos durante casi cien años son observados para estudiar la forma en que nuestra sociedad funda la memoria mediática, delimita el tipo de prácticas asociadas a los nuevos dispositivos y define las expectativas producidas ante la emergencia de cada uno de los nuevos medios. Ubicando estos discursos de origen en una serie la construcción de una memoria social puede ser observada en la aparición de nuevos sentidos en los que se registra desde la sorpresa frente a las "maravillas" de la tecnología hasta la naturalización y rápida aceptación de las tecnologías de la información y comunicación
Imagofagia: revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, Sep 29, 2015
figuraciones, teoría y crítica de artes articulo-ida=180&idn=8&arch=1.php.html[29/11/2016 06:05:4... more figuraciones, teoría y crítica de artes articulo-ida=180&idn=8&arch=1.php.html[29/11/2016 06:05:41 p.m.] archivo n°1 / 2 Memoria del arte / memoria de los medios n°3 El arte y lo cómico n°4 Las muertes de las vanguardias n°5 Las tapas de semanarios del siglo XX n°6 Estéticas de la vida cotidiana n°7 Objetos de la crítica n°8 Centros y fronteras. El cine en su tercer siglo n°9 Dispositivos mediáticos: los casos de las tapas de revistas en papel y en soporte digital n°10 Sobre historia y teoría de la crítica I búsqueda Contacto Comentarios Suscripción Presentación Número Actual Archivo Autores Centros y fronteras. El cine en su tercer siglo n° 8 sep.2011 semestral Secciones y artículos [3. Fronteras]
La ficción televisiva lucha por un espacio en la pantalla argentina Resumen El trabajo que presen... more La ficción televisiva lucha por un espacio en la pantalla argentina Resumen El trabajo que presentamos tiene su origen en la participación de los autores en el Observatorio de Ficción Iberoamericana (OBITEL), en el que se realiza un seguimiento de la ficción televisiva en la región. Es a partir de la retoma de trabajos realizados en el marco de OBITEL que proponemos en este trabajo una lectura de la ficción argentina de los últimos cinco años. En este período, encontramos posiciones variadas de cada uno de los canales de televisión abierta Argentina, pasando de la apuesta a nuevas estéticas a la importación de ficción extranjera. De la misma manera registramos políticas diferentes en las distintas productoras de ficción que funcionan en nuestro ámbito. .En relación con la producción nacional pueden identificarse diferentes estrategias de expansión, desarrollo y supervivencia frente a una competencia fuerte de espacios no ficcionales que se imponen de la mano de realities. Así, veremos que la ficción Argentina, como conjunto, pasó de la inclusión de espacios más vanguardistas a una estrategia conservadora en los años con amenaza de crisis con el objetivo de mantener su carácter industrial. Recientemente incorporó nuevas temáticas relacionadas con la agenda periodística-a partir de la temporada actual en la que se puso en funcionamiento la nueva ley de servicios audiovisuales-que permite una mayor cobertura de horas de programación para los programas de ficción, brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk
The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturit... more The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturity of a methodology that combines quantitative study with the contextual analysis of television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of the different member countries. Obitel is made up of 12 national research groups that systematically monitor, throughout a year, fiction shows that are produced and broadcast through open television channels in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of fiction in each country and in a comparative chapter that provides a general overview of television fiction in the member countries. Fiction, as industry, genre, and format, is one of the most
El documental es una categoria que agrupa productos de las tecnologias de registro audiovisual (c... more El documental es una categoria que agrupa productos de las tecnologias de registro audiovisual (cine, video e imagenes digitales) que aparecio cuando el cine se consolido como un espectaculo fundamental en la vida urbana moderna. Pese a que desde ciertas posturas teoricas se asocia el documentalismo con el origen del dispositivo cinematografico, esta clasificacion surgio y fue aceptada recien veinticinco anos despues de las primeras exhibiciones cinematograficas. En consecuencia resulta pertinente determinar cuales son las circunstancias que hicieron posible su aparicion y permitieron su persistencia en el tiempo. Entre las condiciones que originaron este tipo de uso de los lenguajes audiovisuales se cuentan: la conformacion del cine como espectaculo publico, su valoracion como hecho estetico y la posibilidad de utilizar a las imagenes registradas y reproducidas mecanicamente como documentos.
Unos hechos, varias historias Durante el año 2015 surgió una situación excepcional dentro del ámb... more Unos hechos, varias historias Durante el año 2015 surgió una situación excepcional dentro del ámbito de los lenguajes audiovisuales argentinos: se produjeron y estrenaron con éxito 1 dos relatos basados en un mismo acontecimiento de la historia reciente. En el cine Pablo Trapero dirigió El clan y en la televisión la productora Undreground presentó la miniserie Historia de un clan. Las dos narraciones se basan en acontecimientos ocurridos a más de treinta años del momento en que se las cuenta y que en su tiempo tuvieron una amplia repercusión mediática. Ambas historias evocan la trayectoria del "Clan Puccio" que durante la primera mitad de la década de 1980 se dedicó a secuestros extorsivos y asesinatos de empresarios. La particularidad de este caso consiste en que algunos los
The production of audiovisual series of limited duration appears as a field for the development o... more The production of audiovisual series of limited duration appears as a field for the development of audiovisual stories in Argentina. In the field of professional production there is a shift from the long-running serial narratives (soap operas, comedies, etc.), produced and broadcasted by the main open television channels, to narrative fictions with a limited number of chapters exhibited by cable television and VoD platforms.This transformation occurs internationally. However, the Argentine case has some peculiarities. In coexistence with the beginning of the abandonment of part of the open TV audience and coinciding with the passing of the Audiovisual Communication Services Law during the period 2010 - 2015, the State allowed the opening to a new type of audiovisual fiction. The Operational Plan for the development and Promotion of Digital Audiovisual Content, carried out by the National Institute of Cinema and Audiovisual Arts, allowed the realization of more than 1500 hours of con...
Ediciones UNGS, 2018
Florencia Levín (compiladora)
Animación Encuentros de lenguajes, géneros, figuras, 2016
Cuando el cine nació, sus potencialidades podrían haberlo orientado por caminos diversos. Razones... more Cuando el cine nació, sus potencialidades podrían haberlo orientado por caminos diversos. Razones que son, en principio, extrañas a las posibilidades de su dispositivo inicial, hicieron que se tornara dominante el cine narrativo de filmación en vivo. De modo marginal (si se considera la envergadura de la primera alternativa) fueron desarrollándose otras dos vías: el llamado «cine-experimental» y el cine de animación. Pero desde hace unas décadas, y de manera cada vez más fuerte, estas vías marginales se han tomado su revancha. La cultura de la imagen en movimiento está redefiniéndose: lo que fueron rasgos identificatorios del cine hoy no representan más que una alternativa dentro de muchas otras disponibles; filmar la realidad es solo una opción, para aspirar al estrellato no es necesario ser humano. Hoy la expansión de los medios de comunicación encuentra en la digitalidad un espacio de apertura potencialmente infinito. Se desarrollan en soportes digitales tanto las expresiones que podríamos llamar tradicionales como nuevas modalidades (en áreas técnicas, genéricas y estilísticas). Es por esto que Animación. Encuentros de lenguajes, géneros, figuras aborda fenómenos de circunscripción compleja, como los vínculos entre animación digital y documental, los criterios de veridicción que habilitan los documentales animados, las pervivencias de lógicas y verosímiles de la animación –tanto en producciones nuevas como en transposiciones y transgenerizaciones–, nuevas posiciones espectactoriales. También operatorias, que podrían denominarse de base, vinculadas con los diferentes dispositivos de construcción de animación, con la combinatoria de las cualidades diversas de las imágenes, con los espacios de la figuración animada.
Se presentan en esta publicación las ponencias presentadas en el 1er. Encuentro de presentación d... more Se presentan en esta publicación las ponencias presentadas en el 1er. Encuentro de presentación de resultados de investigaciones semióticas sobre historia/s de los medios, convocado bajo el título general de DESDE LA SEMIÓTICA, HISTORIA/S DE LOS MEDIOS y que se realizó en Buenos Aires los días 3 y 4 de Noviembre de 2006.
El objetivo central de la actividad fue generar un ámbito de discusión para intercambiar experiencias avanzadas de investigación y proponer actividades relacionadas con la/s historia/s de los medios cuando se desarrolle la actividad central del Congreso.
Se expusieron monografías, producto de investigaciones en curso, cuya característica común fue una focalización semiótica en relación con problemas de historias de los medios.
Se organizaron para el momento de la reunión original siete comisiones, con inevitables componentes de arbitrariedad y polémica, según temáticas afines y cantidad de ponencias presentadas y los títulos de las comisiones y su cantidad fueron: Historia de los medios (2), Historias de los lenguajes de los medios (2), Historias en los medios / Historias de los medios (2), Historia de los géneros mediáticos.
Para esta publicación, hemos organizado las ponencias presentadas en tres grandes capítulos: Historias de los medios, Historias de los lenguajes de los medios, sus géneros y sus estilos e Historias en los medios / Historias de los medios. Como se podrá observar, los dos primeros capítulos pertenecen específicamente a lo que consideramos Historia de los medios y el otro tiene relación con cómo la Historia general interactúa con la Historia de los medios, a veces como productos y a veces como productoras una de la otra. De todos modos, consideramos que el conjunto de los resultados presentados muestran la existencia de un campo problemático común, cuyos límites seguramente serán discutidos, ampliados o precisados en los próximos encuentros que propiciaremos que se produzcan.
Se incluye índice, prólogo e introducción, 2020
Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 7... more Transiciones de lo real alude a distintos procesos de cambio surgidos a partir de la década del 70' en el documental del Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay): por una parte, la transición se vincula directamente con los procesos abiertos a partir del resquebrajamiento de los regímenes dictatoriales y la posterior consolidación de gobiernos democráticos que atravesaron en forma desfasada y diferenciada a los tres países. Por otra parte, aquella noción también se refiere a los cambios tecnológicos que afectaron el acceso al audiovisual –ya sea en fílmico, video o digital–, su potencial expresivo y sus posibilidades de circulación. Pero más allá de estos grandes lineamientos, la producción documental de estos años también está atravesada por otro tipo de transiciones, desplazamientos entre narrativas y corrimientos en el espacio, a través del retorno de cineastas exiliados y la articulación de distintos horizontes mediáticos y modalidades de trabajo situadas entre la industria y la producción “artesanal”, y entre el cine, el video y la televisión. El estudio de las transiciones como categoría cultural y estética no ha tenido un peso equiparable al que este concepto posee en el marco de las ciencias políticas. Sin embargo, la confluencia de desplazamientos políticos, culturales y tecnológicos en el documental ha dejado distintas marcas en las obras que permiten pensar en una estética de las transiciones.
Desde sus orígenes los documentales audiovisuales parecen estar en una relación estrecha con las ... more Desde sus orígenes los documentales audiovisuales parecen estar en una relación estrecha con las representaciones de la vida cotidiana. Ya sea para desnaturalizar la mirada sobre el mundo que nos rodea o para hacernos comprensibles culturas distantes, muchos documentales a lo largo de la historia ponen su foco sobre el universo cotidiano para describirlo, cuestionarlo o justificar sus interpretaciones. Dentro de las transformaciones que se produjeron en las últimas décadas, la obra de un cineasta argentino, Andrés Di Tella, sintetiza y pone en marcha una mirada crítica que problematiza las relaciones entre los documentales y el lugar que tiene la vida cotidiana en la construcción de identidades individuales o colectivas
Desde hace ochenta años un sector de los discursos audiovisuales se reconoce bajo la rúbrica docu... more Desde hace ochenta años un sector de los discursos audiovisuales se reconoce bajo la rúbrica documental. Si bien han ocupado un lugar secundario frente a la modalidad dominante en los lenguajes audiovisuales, la ficción narrativa, los documentales han generado reflexiones y teorizaciones desde sus orígenes. Desde estos metadiscursos que redefinen constantemente el lugar de una clasificación social muy difundida pero lábil se han realizado varios intentos para explicar la evolución de este tipo de discurso. A partir del análisis de los criterios utilizados para elaborar periodizaciones y explicar las transformaciones acaecidas en los documentales, surge una propuesta de estudio de su historia considerando el lugar que ocupan dentro del sistema de medios en cada momento de su desarrollo
En este trabajo se analiza el modo en que la prensa gráfica de Buenos Aires anuncia la aparición ... more En este trabajo se analiza el modo en que la prensa gráfica de Buenos Aires anuncia la aparición de los medios audiovisuales en Argentina. Los metadiscursos aparecidos durante casi cien años son observados para estudiar la forma en que nuestra sociedad funda la memoria mediática, delimita el tipo de prácticas asociadas a los nuevos dispositivos y define las expectativas producidas ante la emergencia de cada uno de los nuevos medios. Ubicando estos discursos de origen en una serie la construcción de una memoria social puede ser observada en la aparición de nuevos sentidos en los que se registra desde la sorpresa frente a las "maravillas" de la tecnología hasta la naturalización y rápida aceptación de las tecnologías de la información y comunicación
Imagofagia: revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, Sep 29, 2015
figuraciones, teoría y crítica de artes articulo-ida=180&idn=8&arch=1.php.html[29/11/2016 06:05:4... more figuraciones, teoría y crítica de artes articulo-ida=180&idn=8&arch=1.php.html[29/11/2016 06:05:41 p.m.] archivo n°1 / 2 Memoria del arte / memoria de los medios n°3 El arte y lo cómico n°4 Las muertes de las vanguardias n°5 Las tapas de semanarios del siglo XX n°6 Estéticas de la vida cotidiana n°7 Objetos de la crítica n°8 Centros y fronteras. El cine en su tercer siglo n°9 Dispositivos mediáticos: los casos de las tapas de revistas en papel y en soporte digital n°10 Sobre historia y teoría de la crítica I búsqueda Contacto Comentarios Suscripción Presentación Número Actual Archivo Autores Centros y fronteras. El cine en su tercer siglo n° 8 sep.2011 semestral Secciones y artículos [3. Fronteras]
La ficción televisiva lucha por un espacio en la pantalla argentina Resumen El trabajo que presen... more La ficción televisiva lucha por un espacio en la pantalla argentina Resumen El trabajo que presentamos tiene su origen en la participación de los autores en el Observatorio de Ficción Iberoamericana (OBITEL), en el que se realiza un seguimiento de la ficción televisiva en la región. Es a partir de la retoma de trabajos realizados en el marco de OBITEL que proponemos en este trabajo una lectura de la ficción argentina de los últimos cinco años. En este período, encontramos posiciones variadas de cada uno de los canales de televisión abierta Argentina, pasando de la apuesta a nuevas estéticas a la importación de ficción extranjera. De la misma manera registramos políticas diferentes en las distintas productoras de ficción que funcionan en nuestro ámbito. .En relación con la producción nacional pueden identificarse diferentes estrategias de expansión, desarrollo y supervivencia frente a una competencia fuerte de espacios no ficcionales que se imponen de la mano de realities. Así, veremos que la ficción Argentina, como conjunto, pasó de la inclusión de espacios más vanguardistas a una estrategia conservadora en los años con amenaza de crisis con el objetivo de mantener su carácter industrial. Recientemente incorporó nuevas temáticas relacionadas con la agenda periodística-a partir de la temporada actual en la que se puso en funcionamiento la nueva ley de servicios audiovisuales-que permite una mayor cobertura de horas de programación para los programas de ficción, brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk
The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturit... more The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturity of a methodology that combines quantitative study with the contextual analysis of television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of the different member countries. Obitel is made up of 12 national research groups that systematically monitor, throughout a year, fiction shows that are produced and broadcast through open television channels in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of fiction in each country and in a comparative chapter that provides a general overview of television fiction in the member countries. Fiction, as industry, genre, and format, is one of the most
El documental es una categoria que agrupa productos de las tecnologias de registro audiovisual (c... more El documental es una categoria que agrupa productos de las tecnologias de registro audiovisual (cine, video e imagenes digitales) que aparecio cuando el cine se consolido como un espectaculo fundamental en la vida urbana moderna. Pese a que desde ciertas posturas teoricas se asocia el documentalismo con el origen del dispositivo cinematografico, esta clasificacion surgio y fue aceptada recien veinticinco anos despues de las primeras exhibiciones cinematograficas. En consecuencia resulta pertinente determinar cuales son las circunstancias que hicieron posible su aparicion y permitieron su persistencia en el tiempo. Entre las condiciones que originaron este tipo de uso de los lenguajes audiovisuales se cuentan: la conformacion del cine como espectaculo publico, su valoracion como hecho estetico y la posibilidad de utilizar a las imagenes registradas y reproducidas mecanicamente como documentos.
Unos hechos, varias historias Durante el año 2015 surgió una situación excepcional dentro del ámb... more Unos hechos, varias historias Durante el año 2015 surgió una situación excepcional dentro del ámbito de los lenguajes audiovisuales argentinos: se produjeron y estrenaron con éxito 1 dos relatos basados en un mismo acontecimiento de la historia reciente. En el cine Pablo Trapero dirigió El clan y en la televisión la productora Undreground presentó la miniserie Historia de un clan. Las dos narraciones se basan en acontecimientos ocurridos a más de treinta años del momento en que se las cuenta y que en su tiempo tuvieron una amplia repercusión mediática. Ambas historias evocan la trayectoria del "Clan Puccio" que durante la primera mitad de la década de 1980 se dedicó a secuestros extorsivos y asesinatos de empresarios. La particularidad de este caso consiste en que algunos los
The production of audiovisual series of limited duration appears as a field for the development o... more The production of audiovisual series of limited duration appears as a field for the development of audiovisual stories in Argentina. In the field of professional production there is a shift from the long-running serial narratives (soap operas, comedies, etc.), produced and broadcasted by the main open television channels, to narrative fictions with a limited number of chapters exhibited by cable television and VoD platforms.This transformation occurs internationally. However, the Argentine case has some peculiarities. In coexistence with the beginning of the abandonment of part of the open TV audience and coinciding with the passing of the Audiovisual Communication Services Law during the period 2010 - 2015, the State allowed the opening to a new type of audiovisual fiction. The Operational Plan for the development and Promotion of Digital Audiovisual Content, carried out by the National Institute of Cinema and Audiovisual Arts, allowed the realization of more than 1500 hours of con...
En mi Tesis de Maestria, planteo un estudio sobre las modalidades de construccion del relato audi... more En mi Tesis de Maestria, planteo un estudio sobre las modalidades de construccion del relato audiovisual a partir de un corpus seleccionado de documentales realizadas durante el periodo 2002 – 2012. Seleccionamos catorce piezas en total: siete argentinas, siete britanicas. En todas ellas se repite la reconstruccion de escenarios y de batallas terrestres, aereas y maritimas por medio de la tecnologia informatica. La eleccion de dicho periodo me permite dar cuenta de diversos procesos de transformacion del documentalismo iniciados hacia fines de la decada 1990 y que se prolongan en el siglo XXI a partir del caso de la guerra de 1982. A lo largo de estos anos podemos notar la consolidacion del documental, en diversos modos de circulacion a traves de las pantallas del cine, la television con sus canales tematicos y los sitios de internet. De acuerdo al concepto de prueba documental de Paul Riccoeur, (Riccoeur, 2004) las sociedades contemporaneas recuerdan hechos pasados y confeccionan r...