Luiz Guilherme Goldberg | Universidade Federal de Pelotas (Federal University of Pelotas) (original) (raw)

Books by Luiz Guilherme Goldberg

Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Hamlet, opera em cinco actos, de Ambrosie Thomas. O Paiz. Rio de ... more Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Hamlet, opera em cinco actos, de Ambrosie Thomas. O Paiz. Rio de Janeiro. 6 out. 1911. p4. Ed. 09861b. .....102 Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Barbeiro de Sevilha, opera em tres actos, de Rossini. O Paiz. Rio de Janeiro.

Primeiras representações-Fausto, opera em 3 actos, de Gounod, cantada hontem pela companhia lyric... more Primeiras representações-Fausto, opera em 3 actos, de Gounod, cantada hontem pela companhia lyrica da empreza Milone. O Paiz. Rio de Janeiro. 14 ago. 1904. p2. Ed.

Diversões-Imprensa Musical-Otello, 1ª fantasia brilhante por A. Cardoso de Menezes, a 2 mãos. O P... more Diversões-Imprensa Musical-Otello, 1ª fantasia brilhante por A. Cardoso de Menezes, a 2 mãos. O Paiz. Rio de Janeiro, 9 out. 1889. p2.

Alberto Nepomuceno (1864-1920) tem sido frequentemente lembrando como o "pai da canção brasileira... more Alberto Nepomuceno (1864-1920) tem sido frequentemente lembrando como o "pai da canção brasileira de câmara". Da mesma forma, a ele foi atribuído o mérito de ter sido o primeiro grande defensor da língua portuguesa na música brasileira de concerto. Nos cem anos de sua morte, é oportuno refletirmos sobre a veracidade ou os limites dessas afirmações, à luz de recentes investigações sobre as canções produzidas no Brasil durante o longo século XIX. Será possível concluir que o cancioneiro de Nepomuceno merece um lugar de destaque na história da música brasileira graças às suas qualidades intrínsecas e não a um pretenso pioneirismo no repertório de câmera e na defesa do vernáculo.

Anais XI Encontro de Musicologia Histórica - UFJF, 2017

The verification of the disparity in the considerations on Alberto Nepomuceno's (1864-1920) link ... more The verification of the disparity in the considerations on Alberto
Nepomuceno's (1864-1920) link with the musical modernism during the First Brazilian Republic generated the problems that we intend to study here.
Hence their contemporaries saw him as a modern composer, the
subsequent generation, steeped-in the ideals of the “Semana de Arte Moderna”, saw him as old-fashioned, romantic or (pre)nationalist.
The need to establish a critical reading of this change in evaluation in order to diagnose the link between Nepomuceno and the modernist movement required a conceptual framework of this movement. It became indispensable to focus on the composer's academic formation and to observe the way this
knowledge manifested in his professional future, in his ideological beliefs, aesthetic options and composicional resources.
The analysis focuses on three main compositions: Variations sur un Théme Original op.29, for piano, the Trio in F sharp minor, for piano, violin and cello, and the tragipoems cycle Le Miracle de la Semence, for baritone and piano / orchestra.

Papers by Luiz Guilherme Goldberg

História (São Paulo), 2008

O início do século XX foi promissor para o ensino musical no Rio Grande do Sul. Seja pela implant... more O início do século XX foi promissor para o ensino musical no Rio Grande do Sul. Seja pela implantação de um projeto republicano, positivista, ou por idealismo, trata-se de um período de considerável atividade musical, destacando-se a atuação fundamental do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul. Este é o foco deste artigo.

Esta comunicação apresenta os resultados obtidos na pesquisa sobre o Conservatório de Música do R... more Esta comunicação apresenta os resultados obtidos na pesquisa sobre o Conservatório de Música do Rio Grande (RS) através da investigação das notícias veiculadas no jornal O Tempo, dessa cidade, entre os anos de 1922 e 1926. Sendo uma importante fonte de informação, de ampla circulação (esteve ativo entre 1907 e 1960), em suas matérias jornalísticas pode-se ter uma noção parcial das atividades desse Conservatório de Música desde a sua fundação, como a atuação de seus primeiros diretores e professores, suas atividades pedagógicas, bem como o acompanhamento dos concertos realizados nos primeiros anos de funcionamento.

Este trabalho trata da fundação do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul, abordando se... more Este trabalho trata da fundação do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul, abordando seus objetivos e identificando as realizações efetivadas em seu primeiro ano de existência, bem como sua relação com o Centro Musical Porto Alegrense. Dentre as suas prerrogativas, menciona-se o comumente chamado Projeto Corsi-Fontainha, que visava criar escolas de música em quinze importantes cidades do Estado, além da promoção de concertos de renomados artistas internacionais.

Alberto Nepomuceno tem sido descrito, pela tradicao historiografica brasileira, invariavelmente, ... more Alberto Nepomuceno tem sido descrito, pela tradicao historiografica brasileira, invariavelmente, pelos seus vinculos com o nacionalismo musical. No entanto, como interpretar as consideracoes a respeito de seu modernismo musical? Uma das obras pilares para esse entendimento e o seu Trio em fa sustenido menor, para violino, violoncelo e piano, composto em 1916. Tendo as criticas de sua estreia e da Audicion de Obras de Compositores Brasilenos, ocorrido em Buenos Aires, em 1919, como substrato, procedeu-se a analise dessa obra para, a partir dai, compreender os pareceres nelas veiculados, bem como diagnosticar os seus vinculos com o modernismo musical.

Alberto Nepomuceno has been described by Brazilian historiographical tradition, invariably, by their links with the musical nationalism. However, how to interpret the considerations about his musical modernism? One of the pillars works for this understanding is his Trio in F sharp minor, for violin, cello and piano, composed in 1916. Since the reviews of his debut and Audición de Obras de Compositores Brasilenos, held in Buenos Aires in 1919 as a substrate, we proceeded to analyze this work for, thereafter, to understand the opinions conveyed in them and diagnose their linkages with musical modernism.

A cancao Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, de Alberto Nepomuceno, mostra-se como sintomatica na d... more A cancao Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, de Alberto Nepomuceno, mostra-se como sintomatica na demonstracao de divergencias entre concepcoes de interpretacao da partitura quanto a prosodia musical. Mesmo que alguns contemporaneos de Nepomuceno se manifestem que as suas melodias estao em perfeito acordo com os versos postos em musica (THEATROS, 1895), o combate jornali­stico entre Oscar Guanabarino (O Paiz) e Rodrigues Barbosa (Jornal do Commercio), sobre possi­veis erros de prosodia nessa cancao, mostra-se como um estopim ainda aceso. A quase unanimidade do senso comum "primeiro tempo-tempo forte-si­laba tonica" pode ser observada profundamente na tradicao andradiana, que atribui a Nepomuceno erros de prosodia musical que falsificam o "movimento natural da diccao" (ANDRADE, 1991), como tambem abordado recentemente por Dante Pignatari (2009). No entanto, o que aconteceria se, em seu lugar, introduzissemos os conceitos definidos por Mathis Lussy sobre o ritmo musical? Os deslocamentos diagnosticados ainda seriam considerados erros de prosodia? Desta forma, o objetivo deste trabalho e aprofundar esta questao, partindo das concepcoes dos teoricos citados como exemplo tanto por Guanabarino, quanto por Rodrigues Barbosa, e contextualiza-la com o modernismo musical da Belle Epoque.

The song Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, by Alberto Nepomuceno, shows up as symptomatic demonstration of divergences between conceptions of musical prosody interpretations. Even though some Nepomuceno’s contemporary manifest that their melodies are in perfect agreement with the verses put into music (THEATROS, 1895), the fight between Oscar Guanabarino (O Paiz) and Rodrigues Barbosa (Jornal do Commercio), about prosody bugs in this song, shows up as a fuse still burning. The near unanimity of common sense "downbeat – first time - tonic syllable" can be seen deep in Mario de Andrade’s tradition, which attributes the musical prosody of Nepomuceno an errors that falsify the "natural movement of diction" (Andrade, 1991), as also discussed by Dante Pignatari recently (2009). However, what happens if, instead, we introduce the concepts defined by Mathis Lussy on musical rhythm? The displacements diagnosed yet would be considered prosody errors? Thus, the objective of this work is further discuss this question, starting from the theoretical conceptions of the example cited by both, Guanabarino and by Rodrigues Barbosa, and contextualize it with musical modernism of the Belle Epoque.

Este trabalho analisa os programas dos Concertos Sinfonicos apresentados durante a Exposicao Naci... more Este trabalho analisa os programas dos Concertos Sinfonicos apresentados durante a Exposicao Nacional da Praia Vermelha, no Rio de Janeiro, organizados por Alberto Nepomuceno, quanto ao seu posicionamento em direcao ao modernismo musical no Brasil.

This paper analyzes the programs of the Symphonic Concert presented at the Exposição National da Praia Vermelha, in Rio de Janeiro, organized by Alberto Nepomuceno, on its position in the direction of musical modernism in Brazil.

O presente artigo e a apresentacao da edicao critica das Valsas Humoristicas op.22 de Alberto Nep... more O presente artigo e a apresentacao da edicao critica das Valsas Humoristicas op.22 de Alberto Nepomuceno, sua unica obra para piano e orquestra, bem como dos criterios editoriais utilizados em sua realizacao. Apos a abordagem de consideracoes pertinentes a questao partitura - obra musical, as Valsas op.22 sao situadas em seu contexto historico e seu vi­nculo ao nacionalismo musical. Segue-se a identificacao das fontes localizadas, seu estudo de autenticidade, hierarquizacao e apresentacao dos criterios editoriais.

This article is the presentation of the critical edition of the Valsas Humoristicas op.22 by Alberto Nepomuceno, his only work for piano and orchestra, as well as the criteria used in its editorial realization. After addressing relevant questions about the score - the musical work, the Valsas's historical context and its links to musical nationalism, we follow by the identification of sources, the study of their authenticity, hierarchy and presentation of editorial criteria.

A localizacao de uma partitura manuscrita no Arquivo do Visconde de Taunay, junto ao acervo da fa... more A localizacao de uma partitura manuscrita no Arquivo do Visconde de Taunay, junto ao acervo da familia de Augusto de Escragnolle Taunay, mostrou-se algo inusitado. Neste manuscrito lia-se: Missa Festiva / (1826) / para Solos e Coros com accompanhamento / de orchestra / composta pelo / Padre Jose Mauri­cio Nunes Garcia / Reduccao para piano de Alberto Nepomuceno. A regencia de Nepomuceno, da Missa de Santa Cecilia, durante a Inauguracao da Igreja da Candelaria, no Rio de Janeiro, nao era novidade. No entanto, tal achado trazia a cena algo que nao constava no Alberto Nepomuceno Catalogo Geral (Correa, 1996). Assim, tal artigo trata das investigacoes suscitadas pela localizacao desta partitura.

The location of a manuscript score in the Visconde de Taunay's Archive, among musical documents of the family of Augusto de Escragnolle Taunay, was something unusual. In this manuscript read: Missa Festiva / (1826) / para Solos e Coros com accompanhamento / de orchestra / composta pelo / Padre Jose Mauricio Nunes Garcia / Reduccao para piano de Alberto Nepomuceno. That this Missa was directed by Nepomuceno during the inauguration of the Candelaria Church in Rio de Janeiro, was not new. However, this finding brought something that was not contained in the Alberto Nepomuceno's General Catalog (Correa, 1996). Thus, this paper discusses the investigations raised by the location of this score.

A Sonata para piano de Alberto Nepomuceno, composta em 1893, e producao da fase academica do comp... more A Sonata para piano de Alberto Nepomuceno, composta em 1893, e producao da fase academica do compositor, na epoca em que era aluno no Sternschen Konservatoriums der Musik em Berlim, tendo sua primeira edicao surgido somente em 1997, 104 anos apos a sua composicao, publicada pela editora Goldberg Edicoes Musicais. Na pesquisa de fontes, localizamos uma unica manuscrita e duas gravacoes que, por sua vez, demonstravam uma seria incompatibilidade com aquela. Como elemento complicador, constatou-se que o manuscrito encontrado apresentava a interferencia de mais de uma grafia, principalmente nas ultimas paginas, o que revelou alguns problemas basicos para a definicao de sua autenticidade. Junte-se a isso o alerta de um dos pianistas que a tinha gravado de que havia algo muito estranho na obra. Sendo assim, para apresentar uma partitura confiavel, era necessario ir alem da analise estritamente musical. Iniciando-se pelo estudo grafoscopico, pode-se atribuir a autenticidade da fonte manuscrita obtida, identificando o autografo do compositor, distinguindo-o da grafia interferente do copista ou de algum executante que a tivesse utilizado. Apos a atribuicao da autenticidade da fonte, segui-se o mapeamento e analise musical para a elaboracao do texto final a ser publicado. O trabalho aqui apresentado e a descricao e reflexao do processo realizado durante a edicao e publicacao da Sonata para piano de Alberto Nepomuceno.

The Piano Sonata by Alberto Nepomuceno, composed in 1893, is an production of the composer's academic phase, while he was a student at Sternschen Konservatoriums der Musik in Berlin, which first edition appeared in 1997, 104 years after its composition, by Goldberg Edicoes Musicais. In searching sources, we found a single manuscript and two recordings that, in turn, showed a serious incompatibility with such recordings. As a complicating factor, it was found that the manuscript had the interference of more than one spelling, especially in the last pages, which revealed some basic problems for the definition of its authenticity. Therefore, to provide a reliable score, it was necessary to go beyond the strictly musical analysis. Beginning by graphoscopy study, we could assign the authenticity of the source manuscript by identifying the composer's autograph, distinguishing it from the spelling of the scribe or interferences of any performer. After the attribution of the source authenticity, we could defined and elaborate the final text to be published. This paper present the description and reflection of the process undertaken during the edition and publication of the Sonata for piano by Alberto Nepomuceno.

Revista do Conservatório de Música da …, Jan 1, 2001

Este artigo trata de uma importante obra para o modernismo musical brasileiro na Belle Epoque: as... more Este artigo trata de uma importante obra para o modernismo musical brasileiro na Belle Epoque: as Variations sur un Theme Original op.29, para piano, de Alberto Nepomuceno. Uma obra eclética que marca a introdução do politonalismo na música brasileira.

This paper addresses an important composition for the musical modernism in Brazilian Belle Epoque: the Variations sur un Theme Original op.29 for piano by Alberto Nepomuceno. An eclectic work that marks the introduction of the politonalism in Brazilian music.

Monografia de Mestrado. Porto Alegre: Edição do autor, Jan 1, 1999

Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Hamlet, opera em cinco actos, de Ambrosie Thomas. O Paiz. Rio de ... more Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Hamlet, opera em cinco actos, de Ambrosie Thomas. O Paiz. Rio de Janeiro. 6 out. 1911. p4. Ed. 09861b. .....102 Artes e Artistas-Theatro Lyrico-Barbeiro de Sevilha, opera em tres actos, de Rossini. O Paiz. Rio de Janeiro.

Primeiras representações-Fausto, opera em 3 actos, de Gounod, cantada hontem pela companhia lyric... more Primeiras representações-Fausto, opera em 3 actos, de Gounod, cantada hontem pela companhia lyrica da empreza Milone. O Paiz. Rio de Janeiro. 14 ago. 1904. p2. Ed.

Diversões-Imprensa Musical-Otello, 1ª fantasia brilhante por A. Cardoso de Menezes, a 2 mãos. O P... more Diversões-Imprensa Musical-Otello, 1ª fantasia brilhante por A. Cardoso de Menezes, a 2 mãos. O Paiz. Rio de Janeiro, 9 out. 1889. p2.

Alberto Nepomuceno (1864-1920) tem sido frequentemente lembrando como o "pai da canção brasileira... more Alberto Nepomuceno (1864-1920) tem sido frequentemente lembrando como o "pai da canção brasileira de câmara". Da mesma forma, a ele foi atribuído o mérito de ter sido o primeiro grande defensor da língua portuguesa na música brasileira de concerto. Nos cem anos de sua morte, é oportuno refletirmos sobre a veracidade ou os limites dessas afirmações, à luz de recentes investigações sobre as canções produzidas no Brasil durante o longo século XIX. Será possível concluir que o cancioneiro de Nepomuceno merece um lugar de destaque na história da música brasileira graças às suas qualidades intrínsecas e não a um pretenso pioneirismo no repertório de câmera e na defesa do vernáculo.

Anais XI Encontro de Musicologia Histórica - UFJF, 2017

The verification of the disparity in the considerations on Alberto Nepomuceno's (1864-1920) link ... more The verification of the disparity in the considerations on Alberto
Nepomuceno's (1864-1920) link with the musical modernism during the First Brazilian Republic generated the problems that we intend to study here.
Hence their contemporaries saw him as a modern composer, the
subsequent generation, steeped-in the ideals of the “Semana de Arte Moderna”, saw him as old-fashioned, romantic or (pre)nationalist.
The need to establish a critical reading of this change in evaluation in order to diagnose the link between Nepomuceno and the modernist movement required a conceptual framework of this movement. It became indispensable to focus on the composer's academic formation and to observe the way this
knowledge manifested in his professional future, in his ideological beliefs, aesthetic options and composicional resources.
The analysis focuses on three main compositions: Variations sur un Théme Original op.29, for piano, the Trio in F sharp minor, for piano, violin and cello, and the tragipoems cycle Le Miracle de la Semence, for baritone and piano / orchestra.

História (São Paulo), 2008

O início do século XX foi promissor para o ensino musical no Rio Grande do Sul. Seja pela implant... more O início do século XX foi promissor para o ensino musical no Rio Grande do Sul. Seja pela implantação de um projeto republicano, positivista, ou por idealismo, trata-se de um período de considerável atividade musical, destacando-se a atuação fundamental do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul. Este é o foco deste artigo.

Esta comunicação apresenta os resultados obtidos na pesquisa sobre o Conservatório de Música do R... more Esta comunicação apresenta os resultados obtidos na pesquisa sobre o Conservatório de Música do Rio Grande (RS) através da investigação das notícias veiculadas no jornal O Tempo, dessa cidade, entre os anos de 1922 e 1926. Sendo uma importante fonte de informação, de ampla circulação (esteve ativo entre 1907 e 1960), em suas matérias jornalísticas pode-se ter uma noção parcial das atividades desse Conservatório de Música desde a sua fundação, como a atuação de seus primeiros diretores e professores, suas atividades pedagógicas, bem como o acompanhamento dos concertos realizados nos primeiros anos de funcionamento.

Este trabalho trata da fundação do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul, abordando se... more Este trabalho trata da fundação do Centro de Cultura Artística do Rio Grande do Sul, abordando seus objetivos e identificando as realizações efetivadas em seu primeiro ano de existência, bem como sua relação com o Centro Musical Porto Alegrense. Dentre as suas prerrogativas, menciona-se o comumente chamado Projeto Corsi-Fontainha, que visava criar escolas de música em quinze importantes cidades do Estado, além da promoção de concertos de renomados artistas internacionais.

Alberto Nepomuceno tem sido descrito, pela tradicao historiografica brasileira, invariavelmente, ... more Alberto Nepomuceno tem sido descrito, pela tradicao historiografica brasileira, invariavelmente, pelos seus vinculos com o nacionalismo musical. No entanto, como interpretar as consideracoes a respeito de seu modernismo musical? Uma das obras pilares para esse entendimento e o seu Trio em fa sustenido menor, para violino, violoncelo e piano, composto em 1916. Tendo as criticas de sua estreia e da Audicion de Obras de Compositores Brasilenos, ocorrido em Buenos Aires, em 1919, como substrato, procedeu-se a analise dessa obra para, a partir dai, compreender os pareceres nelas veiculados, bem como diagnosticar os seus vinculos com o modernismo musical.

Alberto Nepomuceno has been described by Brazilian historiographical tradition, invariably, by their links with the musical nationalism. However, how to interpret the considerations about his musical modernism? One of the pillars works for this understanding is his Trio in F sharp minor, for violin, cello and piano, composed in 1916. Since the reviews of his debut and Audición de Obras de Compositores Brasilenos, held in Buenos Aires in 1919 as a substrate, we proceeded to analyze this work for, thereafter, to understand the opinions conveyed in them and diagnose their linkages with musical modernism.

A cancao Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, de Alberto Nepomuceno, mostra-se como sintomatica na d... more A cancao Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, de Alberto Nepomuceno, mostra-se como sintomatica na demonstracao de divergencias entre concepcoes de interpretacao da partitura quanto a prosodia musical. Mesmo que alguns contemporaneos de Nepomuceno se manifestem que as suas melodias estao em perfeito acordo com os versos postos em musica (THEATROS, 1895), o combate jornali­stico entre Oscar Guanabarino (O Paiz) e Rodrigues Barbosa (Jornal do Commercio), sobre possi­veis erros de prosodia nessa cancao, mostra-se como um estopim ainda aceso. A quase unanimidade do senso comum "primeiro tempo-tempo forte-si­laba tonica" pode ser observada profundamente na tradicao andradiana, que atribui a Nepomuceno erros de prosodia musical que falsificam o "movimento natural da diccao" (ANDRADE, 1991), como tambem abordado recentemente por Dante Pignatari (2009). No entanto, o que aconteceria se, em seu lugar, introduzissemos os conceitos definidos por Mathis Lussy sobre o ritmo musical? Os deslocamentos diagnosticados ainda seriam considerados erros de prosodia? Desta forma, o objetivo deste trabalho e aprofundar esta questao, partindo das concepcoes dos teoricos citados como exemplo tanto por Guanabarino, quanto por Rodrigues Barbosa, e contextualiza-la com o modernismo musical da Belle Epoque.

The song Ora dize-me a verdade, op.12 n.1, by Alberto Nepomuceno, shows up as symptomatic demonstration of divergences between conceptions of musical prosody interpretations. Even though some Nepomuceno’s contemporary manifest that their melodies are in perfect agreement with the verses put into music (THEATROS, 1895), the fight between Oscar Guanabarino (O Paiz) and Rodrigues Barbosa (Jornal do Commercio), about prosody bugs in this song, shows up as a fuse still burning. The near unanimity of common sense "downbeat – first time - tonic syllable" can be seen deep in Mario de Andrade’s tradition, which attributes the musical prosody of Nepomuceno an errors that falsify the "natural movement of diction" (Andrade, 1991), as also discussed by Dante Pignatari recently (2009). However, what happens if, instead, we introduce the concepts defined by Mathis Lussy on musical rhythm? The displacements diagnosed yet would be considered prosody errors? Thus, the objective of this work is further discuss this question, starting from the theoretical conceptions of the example cited by both, Guanabarino and by Rodrigues Barbosa, and contextualize it with musical modernism of the Belle Epoque.

Este trabalho analisa os programas dos Concertos Sinfonicos apresentados durante a Exposicao Naci... more Este trabalho analisa os programas dos Concertos Sinfonicos apresentados durante a Exposicao Nacional da Praia Vermelha, no Rio de Janeiro, organizados por Alberto Nepomuceno, quanto ao seu posicionamento em direcao ao modernismo musical no Brasil.

This paper analyzes the programs of the Symphonic Concert presented at the Exposição National da Praia Vermelha, in Rio de Janeiro, organized by Alberto Nepomuceno, on its position in the direction of musical modernism in Brazil.

O presente artigo e a apresentacao da edicao critica das Valsas Humoristicas op.22 de Alberto Nep... more O presente artigo e a apresentacao da edicao critica das Valsas Humoristicas op.22 de Alberto Nepomuceno, sua unica obra para piano e orquestra, bem como dos criterios editoriais utilizados em sua realizacao. Apos a abordagem de consideracoes pertinentes a questao partitura - obra musical, as Valsas op.22 sao situadas em seu contexto historico e seu vi­nculo ao nacionalismo musical. Segue-se a identificacao das fontes localizadas, seu estudo de autenticidade, hierarquizacao e apresentacao dos criterios editoriais.

This article is the presentation of the critical edition of the Valsas Humoristicas op.22 by Alberto Nepomuceno, his only work for piano and orchestra, as well as the criteria used in its editorial realization. After addressing relevant questions about the score - the musical work, the Valsas's historical context and its links to musical nationalism, we follow by the identification of sources, the study of their authenticity, hierarchy and presentation of editorial criteria.

A localizacao de uma partitura manuscrita no Arquivo do Visconde de Taunay, junto ao acervo da fa... more A localizacao de uma partitura manuscrita no Arquivo do Visconde de Taunay, junto ao acervo da familia de Augusto de Escragnolle Taunay, mostrou-se algo inusitado. Neste manuscrito lia-se: Missa Festiva / (1826) / para Solos e Coros com accompanhamento / de orchestra / composta pelo / Padre Jose Mauri­cio Nunes Garcia / Reduccao para piano de Alberto Nepomuceno. A regencia de Nepomuceno, da Missa de Santa Cecilia, durante a Inauguracao da Igreja da Candelaria, no Rio de Janeiro, nao era novidade. No entanto, tal achado trazia a cena algo que nao constava no Alberto Nepomuceno Catalogo Geral (Correa, 1996). Assim, tal artigo trata das investigacoes suscitadas pela localizacao desta partitura.

The location of a manuscript score in the Visconde de Taunay's Archive, among musical documents of the family of Augusto de Escragnolle Taunay, was something unusual. In this manuscript read: Missa Festiva / (1826) / para Solos e Coros com accompanhamento / de orchestra / composta pelo / Padre Jose Mauricio Nunes Garcia / Reduccao para piano de Alberto Nepomuceno. That this Missa was directed by Nepomuceno during the inauguration of the Candelaria Church in Rio de Janeiro, was not new. However, this finding brought something that was not contained in the Alberto Nepomuceno's General Catalog (Correa, 1996). Thus, this paper discusses the investigations raised by the location of this score.

A Sonata para piano de Alberto Nepomuceno, composta em 1893, e producao da fase academica do comp... more A Sonata para piano de Alberto Nepomuceno, composta em 1893, e producao da fase academica do compositor, na epoca em que era aluno no Sternschen Konservatoriums der Musik em Berlim, tendo sua primeira edicao surgido somente em 1997, 104 anos apos a sua composicao, publicada pela editora Goldberg Edicoes Musicais. Na pesquisa de fontes, localizamos uma unica manuscrita e duas gravacoes que, por sua vez, demonstravam uma seria incompatibilidade com aquela. Como elemento complicador, constatou-se que o manuscrito encontrado apresentava a interferencia de mais de uma grafia, principalmente nas ultimas paginas, o que revelou alguns problemas basicos para a definicao de sua autenticidade. Junte-se a isso o alerta de um dos pianistas que a tinha gravado de que havia algo muito estranho na obra. Sendo assim, para apresentar uma partitura confiavel, era necessario ir alem da analise estritamente musical. Iniciando-se pelo estudo grafoscopico, pode-se atribuir a autenticidade da fonte manuscrita obtida, identificando o autografo do compositor, distinguindo-o da grafia interferente do copista ou de algum executante que a tivesse utilizado. Apos a atribuicao da autenticidade da fonte, segui-se o mapeamento e analise musical para a elaboracao do texto final a ser publicado. O trabalho aqui apresentado e a descricao e reflexao do processo realizado durante a edicao e publicacao da Sonata para piano de Alberto Nepomuceno.

The Piano Sonata by Alberto Nepomuceno, composed in 1893, is an production of the composer's academic phase, while he was a student at Sternschen Konservatoriums der Musik in Berlin, which first edition appeared in 1997, 104 years after its composition, by Goldberg Edicoes Musicais. In searching sources, we found a single manuscript and two recordings that, in turn, showed a serious incompatibility with such recordings. As a complicating factor, it was found that the manuscript had the interference of more than one spelling, especially in the last pages, which revealed some basic problems for the definition of its authenticity. Therefore, to provide a reliable score, it was necessary to go beyond the strictly musical analysis. Beginning by graphoscopy study, we could assign the authenticity of the source manuscript by identifying the composer's autograph, distinguishing it from the spelling of the scribe or interferences of any performer. After the attribution of the source authenticity, we could defined and elaborate the final text to be published. This paper present the description and reflection of the process undertaken during the edition and publication of the Sonata for piano by Alberto Nepomuceno.

Revista do Conservatório de Música da …, Jan 1, 2001

Este artigo trata de uma importante obra para o modernismo musical brasileiro na Belle Epoque: as... more Este artigo trata de uma importante obra para o modernismo musical brasileiro na Belle Epoque: as Variations sur un Theme Original op.29, para piano, de Alberto Nepomuceno. Uma obra eclética que marca a introdução do politonalismo na música brasileira.

This paper addresses an important composition for the musical modernism in Brazilian Belle Epoque: the Variations sur un Theme Original op.29 for piano by Alberto Nepomuceno. An eclectic work that marks the introduction of the politonalism in Brazilian music.

Monografia de Mestrado. Porto Alegre: Edição do autor, Jan 1, 1999