Martina Marolda | University of Siena / Università di Siena (original) (raw)
Reviews by Martina Marolda
This Century's Review. Journal for rational legal debate, 2018
From Jerusalem to London, Paris to Marrakech, passing through Alberta, Vienna and Kanazawa, the l... more From Jerusalem to London, Paris to Marrakech, passing through Alberta, Vienna and Kanazawa, the leading private foundations and public institutions bring us a world in constant conflict, wounded and full of contradiction, but also interconnected and constantly developing new forms of expression.
“Il fatto di trovarsi all’incrocio di più strade, al limite di due identità separate, si ritrov... more “Il fatto di trovarsi all’incrocio di più strade, al limite di due identità separate, si ritrova in tutte le mie produzioni cinematografiche” Adrian Paci
Water is a metaphor for movement and flow but also provides an opportunity for action and reactio... more Water is a metaphor for movement and flow but also provides an opportunity for action and reaction – a theme explored in a series of simultaneous exhibitions on show in Tuscany until next year by celebrated Albanian artist Adrian Paci.
www.thiscenturysreview.com
Books by Martina Marolda
by Caroline Pane, Emilia Héry, Claudio Pirisino, Viviana Birolli, Elisa Francesconi, Cristina Tosetto, Laura Iamurri, Giacomo Tagliani, Ivan Barlafante, Martina Marolda, and Susanna Arangio
Mémoires du Ventennio. Représentations et enjeux mémoriels du régime fasciste de 1945 à aujourd'hui. Cinéma, théâtre, arts plastiques., 2019
Conference Presentations by Martina Marolda
Colloque international Mémoires du Ventennio, Représentations et enjeux mémoriels du régime fasciste de 1945 à aujourd'hui, Cinéma, Théâtre, Arts plastiques, INHA, 2016
ORGANISATEURS : Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline P... more ORGANISATEURS :
Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline Pane (doctorante, AMU Telemme, Università di Bologna) | Claudio Pirisino (doctorant, ED 267, IRET, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3).
COMITÉ SCIENTIFIQUE :
Giovanni Careri (Directeur d’études, CEHTA-EHESS) | Marco Consolini (Professeur, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3) | Philippe Dagen (Professeur, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Luca Acquarelli (MCF, Université Lille 3, chercheur associé CEHTA-EHESS) | Francesco Zucconi (post- doctorant Marie Sklodowska-Curie, CEHTA-EHESS) | Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline Pane (doctorante, AMU Telemme, Univ. de Bologne) | Claudio Pirisino (doctorant, ED 267, IRET, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3).
PARTENAIRES :
partenariat de Paris 1, EHESS, Paris 3, Université Aix-Marseille, Université de Bologne, Université franco-italienne (Grenoble).
Présentation
À soixante-dix ans de la n du Second con it mondial, nous pouvons toujours apprécier en Italie l’abondance d’une production artistique multiforme qui ne cesse d’évoquer, d’explorer et de réélaborer le souvenir de la dictature italienne. Des mémoires du Fascisme nécessairement plurielles car, de l’immédiat après-guerre à nos jours, les artistes ont composé de diverses façons avec ce passé historique. La multiplicité des expressions mémorielles se situe non seulement dans la pluralité de leurs supports visuels mais aussi dans la source même des souvenirs. Ils sont en effet fonction de l’identité, de l’histoire personnelle, de la génération, du degré et de l’orientation de l’engagement politique de chacun. Ainsi, un témoin direct du Ventennio n’aura pas le même positionnement qu’un artiste contemporain marqué par un héritage de remembrances bien plus collectives qu’individuelles. Par conséquent, c’est à la lumière de cette évolution historique, historiographique et générationnelle que nous souhaitons interroger le réservoir d’images, de paroles et de gestes mobilisé par les artistes tout au long de la seconde moitié du XXe siècle. Comment ces mémoires, directes ou indirectes, se déclinent-elles au cinéma, dans les arts plastiques, au théâtre ? Quels usages et quels objectifs visent-elles ?
Publications by Martina Marolda
L'officina internazionale di Vittorio Pica, Arte moderna e critica d'arte in Italia (1880-1930), 2017
Questo contributo intende approfondire un campo sinora trascurato dell’attività critica di Vittor... more Questo contributo intende approfondire un campo sinora trascurato dell’attività critica di Vittorio Pica: i suoi interessi per l’arte britannica contemporanea. Sebbene sua madre, Annie James, fosse inglese, sembra che la sua conoscenza della lingua di Shakespeare fosse piuttosto limitata. Allo stesso modo non sembra che abbia mai visitato la Gran Bretagna. Perché, allora, scegliere, un campo d’interesse così circoscritto nell’ampia attività critica di Pica? Questo contributo si avvale di materiali mai analizzati prima, con l’intento di precisare in che modo Pica si accostò a una produzione artistica fin lì poco conosciuta in Italia, per seguire quindi la maturazione del suo giudizio estetico-critico attraverso le pagine di «Emporium». Quest’indagine si limita alla pittura, alla grafica e all’illustrazione in Gran Bretagna fra il 1895 e il 1926, per presentare un corpus coerente e omogeneo, così come esso apparve ai lettori della rivista bergamasca.
This Century's Review. Journal for rational legal debate, 2018
From Jerusalem to London, Paris to Marrakech, passing through Alberta, Vienna and Kanazawa, the l... more From Jerusalem to London, Paris to Marrakech, passing through Alberta, Vienna and Kanazawa, the leading private foundations and public institutions bring us a world in constant conflict, wounded and full of contradiction, but also interconnected and constantly developing new forms of expression.
“Il fatto di trovarsi all’incrocio di più strade, al limite di due identità separate, si ritrov... more “Il fatto di trovarsi all’incrocio di più strade, al limite di due identità separate, si ritrova in tutte le mie produzioni cinematografiche” Adrian Paci
Water is a metaphor for movement and flow but also provides an opportunity for action and reactio... more Water is a metaphor for movement and flow but also provides an opportunity for action and reaction – a theme explored in a series of simultaneous exhibitions on show in Tuscany until next year by celebrated Albanian artist Adrian Paci.
www.thiscenturysreview.com
by Caroline Pane, Emilia Héry, Claudio Pirisino, Viviana Birolli, Elisa Francesconi, Cristina Tosetto, Laura Iamurri, Giacomo Tagliani, Ivan Barlafante, Martina Marolda, and Susanna Arangio
Mémoires du Ventennio. Représentations et enjeux mémoriels du régime fasciste de 1945 à aujourd'hui. Cinéma, théâtre, arts plastiques., 2019
Colloque international Mémoires du Ventennio, Représentations et enjeux mémoriels du régime fasciste de 1945 à aujourd'hui, Cinéma, Théâtre, Arts plastiques, INHA, 2016
ORGANISATEURS : Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline P... more ORGANISATEURS :
Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline Pane (doctorante, AMU Telemme, Università di Bologna) | Claudio Pirisino (doctorant, ED 267, IRET, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3).
COMITÉ SCIENTIFIQUE :
Giovanni Careri (Directeur d’études, CEHTA-EHESS) | Marco Consolini (Professeur, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3) | Philippe Dagen (Professeur, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Luca Acquarelli (MCF, Université Lille 3, chercheur associé CEHTA-EHESS) | Francesco Zucconi (post- doctorant Marie Sklodowska-Curie, CEHTA-EHESS) | Emilia Héry (doctorante, ED 441, HiCSA, Paris 1 Panthéon-Sorbonne) | Caroline Pane (doctorante, AMU Telemme, Univ. de Bologne) | Claudio Pirisino (doctorant, ED 267, IRET, Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3).
PARTENAIRES :
partenariat de Paris 1, EHESS, Paris 3, Université Aix-Marseille, Université de Bologne, Université franco-italienne (Grenoble).
Présentation
À soixante-dix ans de la n du Second con it mondial, nous pouvons toujours apprécier en Italie l’abondance d’une production artistique multiforme qui ne cesse d’évoquer, d’explorer et de réélaborer le souvenir de la dictature italienne. Des mémoires du Fascisme nécessairement plurielles car, de l’immédiat après-guerre à nos jours, les artistes ont composé de diverses façons avec ce passé historique. La multiplicité des expressions mémorielles se situe non seulement dans la pluralité de leurs supports visuels mais aussi dans la source même des souvenirs. Ils sont en effet fonction de l’identité, de l’histoire personnelle, de la génération, du degré et de l’orientation de l’engagement politique de chacun. Ainsi, un témoin direct du Ventennio n’aura pas le même positionnement qu’un artiste contemporain marqué par un héritage de remembrances bien plus collectives qu’individuelles. Par conséquent, c’est à la lumière de cette évolution historique, historiographique et générationnelle que nous souhaitons interroger le réservoir d’images, de paroles et de gestes mobilisé par les artistes tout au long de la seconde moitié du XXe siècle. Comment ces mémoires, directes ou indirectes, se déclinent-elles au cinéma, dans les arts plastiques, au théâtre ? Quels usages et quels objectifs visent-elles ?
L'officina internazionale di Vittorio Pica, Arte moderna e critica d'arte in Italia (1880-1930), 2017
Questo contributo intende approfondire un campo sinora trascurato dell’attività critica di Vittor... more Questo contributo intende approfondire un campo sinora trascurato dell’attività critica di Vittorio Pica: i suoi interessi per l’arte britannica contemporanea. Sebbene sua madre, Annie James, fosse inglese, sembra che la sua conoscenza della lingua di Shakespeare fosse piuttosto limitata. Allo stesso modo non sembra che abbia mai visitato la Gran Bretagna. Perché, allora, scegliere, un campo d’interesse così circoscritto nell’ampia attività critica di Pica? Questo contributo si avvale di materiali mai analizzati prima, con l’intento di precisare in che modo Pica si accostò a una produzione artistica fin lì poco conosciuta in Italia, per seguire quindi la maturazione del suo giudizio estetico-critico attraverso le pagine di «Emporium». Quest’indagine si limita alla pittura, alla grafica e all’illustrazione in Gran Bretagna fra il 1895 e il 1926, per presentare un corpus coerente e omogeneo, così come esso apparve ai lettori della rivista bergamasca.