De l’espace livre au lieu de vie (original) (raw)
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La littérature et son espace de vie
Qu'est-ce que qu'un espace littéraire?, 2006
Pour citer cet article : GARNIER, Xavier, « La littérature et son espace de vie », dans X. Garnier et P. Zoberman (eds), Qu'est-ce qu'un espace littéraire ? Paris, PUV, pp. 17-29.
Voix & Images, 2000
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L’espace du poème : du livre à l’exposition
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2016
En 1973, lorsqu'il scénographie la première exposition d'ensemble de ses « livres de poète » au Centre National d'Art Contemporain, Pierre Lecuire inaugure une démarche singulière qui restera la sienne jusqu'en 2011 1 : celle qui consiste à concevoir sa création poétique comme une pratique continue de la spatialisation du texte dans l'espace de la page et du livre, à celle dans l'espace d'exposition. « Presque autant que les livres eux-mêmes », les expositions sont pour lui « une composante importante, indispensable de l'oeuvre » 2 , et ce autant par contrainte économique que par nécessité poétique. En effet, écrivant le poème, dirigeant les peintres auxquels il fait appel, tels Geneviève Asse, Raoul Ubac ou encore André Lanskoy, Pierre Lecuire est à la fois « maître d'oeuvre, architecte et éditeur de ses ouvrages » 3 , cette pratique de l'autoédition impliquant nécessairement une réflexion sur leur diffusion : Étant donné que je devais assurer, dit-il, en plus de la création, la diffusion de mes ouvrages, j'ai peu à peu constitué, grâce à des contacts et des rencontres faites lors de mes voyages, une liste d'amateurs et d'institutions susceptibles de s'intéresser à mes livres. Ce fut long, difficile, mais c'est en grande partie aujourd'hui ces institutions et ces amateurs pour les trois quarts situés à l'étranger, qui ont collectionné mes livres 4 .
Arborescences: Revue d'études françaises, 2013
Le présent article se veut un survol — à la fois diachronique et théorique — d’approches littéraires axées sur l’étude de l’espace pour faire ressortir leurs méthodes, objectifs, divergences et convergences. Partant des études de Mikhaïl Bakhtine et de Youri Lotman sur le chronotope et la sémiosphère, l’auteure présente ensuite les travaux d’Henri Mitterand, Jean Weisgerber et Roland Bourneuf sur l’espace romanesque avant de se concentrer sur les approches émergées depuis les années 1990. Parmi ces approches dites géocentrées, se trouvent notamment la géographie de la littérature, la géocritique, la narratologie spatiale, la géopoétique, la pensée-paysage et l’écocritique. This article presents a diachronic and theoretical overview of spatial approaches to literature in order to highlight their methodologies, objectives, differences and similarities. Starting with Mikhail Bakhtin’s and Yuri Lotman’s seminal studies on the chronotope and the semiosphere, the author then turns to the work of Henri Mitterand, Jean Weisgerber and Roland Bourneuf on the question of fictional space in novels. The main focus, however, are the new so called geo-centered approaches that have emerged since the 1990: literary geography, geocriticism, spatial narratology, geopoetics, la pensée-paysage, and ecocriticism.
Les Espaces du livre / Spaces of the Book
Volume co-edited with Isabelle Chol Les Espaces du livre / Spaces of the Book Supports et acteurs de la création texte / image (XXe–XXIe siècles) Materials and Agents of the Text/Image Creation (20th–21st Centuries) http://www.peterlang.com?431903
Le livre d'artiste comme espace alternatif
Nouvelle revue d’esthétique, 2008
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Lausanne, Archipel Essais, 2020
Vivre au milieu des livres Les décisions les plus graves de mon existence, je les ai prises dans une bibliothèque-tous livres fermés, et les yeux dans le vague. Aux volumes qui m'entouraient, je ne pouvais ni ne voulais rien demander, leurs sujets m'apparaissant sur le moment aussi frivoles et vains que celui des Essais de l'aveu même de Montaigne. Que pèse la somme de nos lectures dans ce temps suspendu, et souvent déchiré, qui précède la décision ? Une bibliothèque n'enferme pas un répertoire de cas, auxquels nous pourrions tout uniment rapporter notre situation présente pour découvrir ce que nous avons à faire. Si les livres devaient nous rendre plus sages, ou mieux aptes à guider notre existence, le Dalaï Lama serait professeur de littérature. Et pourtant : si nous continuons à lire et à accumuler les volumes autour de nous, c'est bien que les livres nous aident à vivre à leur façon, que nos lectures ne restent pas sans effets sur la vie que nous menons. Mais l'expérience de la lecture ne se prolonge pas tout uniment dans nos expériences réelles ; si nos décisions sont si souvent difficiles, et toujours hasardeuses, c'est qu'il nous faut faire à chaque fois l'épreuve d'un hiatus entre le monde des livres et celui où nous devons agir : il n'y a pas de relation entre nos façons de lire et nos manières d'être, comme le voudrait M. Macé, sinon par métaphore-la littérature, pas même la poésie, n'a pas le privilège de la musique : cette emprise consentie qui se traduit par l'envie de danser ; et notre empathie pour les personnages n'est en rien la garantie d'une meilleure compréhension des vivants qui nous entourent, comme
L'espace de l'oeuvre : De l'objet synoptique à l'objet systémique Depuis la fin des années quatre-vingt, l'ordinateur est devenu un élément incontournable du paysage quotidien. La miniaturisation considérable des composants a permis à la fois une réduction spectaculaire des appareils et, de ce fait, une industrialisation, et donc une commercialisation considérable en un temps relativement bref. D'outil réservé à des institutions ou à des entreprises de taille conséquente, ne serait-ce qu'à cause du volume que représentaient ces appareils (souvent des pièces entières), ils sont devenus partie intégrante de l'environnement domestique. Dans le même temps, la puissance de calcul et la capacité de stockage se sont accrues de façon exponentielle au point que la moindre machine domestique est actuellement bien plus puissante que les gros calculateurs des années soixante, soixantedix.
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