C-14 Dating of Dayak Art (original) (raw)
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Choice Reviews Online, 2012
Revue caribéenne pluridisciplinaire éditée par l'Unité de Recherche-Action Guadeloupe (UNIRAG) PDF processed with CutePDF evaluation edition www.CutePDF.com i-Medjat n°10, mars 2013 Papyrus électronique des Ankhou Revue caribéenne pluridisciplinaire éditée par l'Unité de Recherche-Action Guadeloupe (UNIRAG) Sommaire Conférences
(reçu le 30 Mars 2011 -accepté le 21 Juin 2011) Résumé -Les systèmes photovoltaïques utilisés dans la production décentralisée de l'énergie électrique ont connu, durant cette dernière décennie, un développement considérable. Dans le mix d'énergie qu'auront les compagnies d'électricité à exploiter dans l'avenir, les énergies renouvelables, par leur instabilité et leur discontinuité, poseront des problèmes nouveaux, en termes de gestion et de qualité de service. Dans ce travail, réalisé au laboratoire photovoltaïque, de l'Université de Batna, nous présentons les résultats d'une étude expérimentale sur les performances énergétiques d'un système photovoltaïque de 1,6 kWc, avec injection dans le réseau. Ce dernier comporte une unité de gestion d'énergie, réalisé à base de PIC. Sa fonction est de remédier aux déficits d'énergie et d'assurer une continuité dans l'approvisionnement. L'ensemble du système communique avec un ordinateur PC, afin de visualiser en ligne les paramètres système à gérer. Abstract -The photovoltaic systems used in the decentralized production of the electric energy have known, during this last decade, a considerable development. In the mix of energy to be exploited in the future by the companies of electricity, renewable energies, by their instability and discontinuity, in terms of management and service quality, will lead to news problems. In this work, carried out at photovoltaic laboratory of the University of Batna, we present the results of an experimental study on the energy performance of a PV system of 1.6 kWp, with injecting into the network. The developed management unit of energy is built around te PIC microcontroller. Its function is to overcome the deficits of energy and ensure continuity in supply. The all system communicated to a PC to display in real time the settings of the process to br supervised.
L'avant garde entre rupture et continuité Le terme « avant-garde » émane du vocabulaire militaire et désigne les groupes marchant en avant des troupes, autrement dit d'avant-garde. L'usage du terme est lié dès les débuts au combat et à une stratégie radicale visant un objectif dans la bataille. L'artiste d'avant-garde est un citoyen et participe à la construction de la société de l'avenir. Historiquement les avant-gardes apparaissent sur fond de modernisme et réagissent à la modernité, à l'industrialisation, à l'urbanisme, à la rationalisation de connaissances Le développement de l'art, son histoire, se réalise dans la transformation des conditions sociales de son fonctionnement, donc en considérant la reconfiguration pratique des cadres institutionnels. Pourquoi assiste-on, dans les années 50, à la naissance d'un art proche de celui des années 20/30 (=abstraction) ? De quelle manière cette néo-avant garde des années 50-60 répète l'avant garde ? Ouvrages qui traitent de cette avant garde : ➢ Peter Burger, Théorie de l'avant garde, Dans la théorie de Peter Bürger, le concept d'avant-garde est censé fonder une théorie historique de l'art dans une perspective sociale et politique. Il critique l'avant garde des années 60 en disant qu'elle est vide de sens et ne reprend que les principes des avants gardes précédentes qui avaient déjà échoué (avec les régimes fascistes). ➢ Krauss, L'originalité de l'avant garde et les autres mythes modernistes. Guy Debord, La société du spectacle : revient sur le terme d'avant garde. L'avant garde est un art qui se projette en permanence dans un avenir qui n'est pas encore, un art qui se revendique être capable de façonner le monde de demain et qui se heurte au présent donc se place toujours dans la rupture et la provocation. C'est une quête d'un point zéro. Dès lors que cet art se fixe, il perd son statut d'avant garde. B Buchloh (historien d'art critique) qui a fondé la revue October qui reprend ces débats. 2 triptyques de A Rodchenko, Triptyque (couleur rouge pure, couleur jaune pure, couleur bleue pure) (1921) et Y Klein, Trilogie bleu, or, rose (1960) : Trouve pas celle de Klein mais même principe avec bleu, or, rose. Buchloh oppose ces 2 oeuvres qui semblent, pour lui, à première vue identiques. Réduction extrême des moyens plastiques et grand mode classique de présentation (triptyque). Rapprochement sur le plan formel mais sur le plan des revendications (intentions artistiques) c'est différent :
Paragraph 14 of Darius inscription at Bisotun is devoted to the measures taken by Darius in order to restore the legitimate kingship usurped by Gaumāta and to re-establish the social order thrown into confusion by the revolt leaded by the magus. The central core of the paragraph is (A) Darius' re-establishment of the kingship; (B) the realisation of some royal action (specified in all three languages by the general verb 'to make, to do') regarding the ā ̆ yadanā/ AN zí-ia-an AN na-ap-pan-na/É.˹MEŠ˺ šá DINGIR.MEŠ destroyed by Gaumāta. Analysing the syntactic structure of the three versions, studying the structure of the word ā ̆ yadanā – considered as problematic already by the early editors of the Bisotun inscription – the author discusses LECOQ's (1995) interpretation, stating some details which allow a better interpretation of § 14 as a whole. Résumé: Le §14 de l'inscription de Darius à Bisotun est consacré aux mesures prises par Darius pour restaurer la royauté usurpée par Gaumāta et pour rétablir l'ordre social qui avait été mis à mal par la révolte du mage. L'objet central du paragraphe est (A) le rétablissement par Darius de la royauté soustraite, comme elle l'était auparavant ; (B) la réalisation d'une action royale (indiquée dans les trois langues par le verbe général 'faire') concernant les ā ̆ yadanā/ AN zí-ia-an AN na-ap-pan-na/É.˹MEŠ˺ šá DINGIR.MEŠ que Gaumāta avait détruits. En analysant la syntaxe des trois versions, en étudiant la structure du mot ā ̆ yadanā qui a été considéré problématique déjà à l'époque de la première publication des textes de Bisotun, l'auteur discute l'interprétation du passage donnée par LECOQ (1995), en précisant des détails qui permettent une meilleure interprétation du § 14 dans son ensemble.
Datation et authentification des œuvres de musées - Apport de la datation par le carbone 14
Spectra Analyse, 2013
Radiocarbon dating applies to organisms that have been living (plants, animals) and which, during their life, absorbed carbon-14, a natural isotope of carbon. Many museum objects - archaeological, historical, ethnological or artworks - are made of materials that can be dated by this technique (wood, textiles, horn, bone, etc..). This method is simple in principle, but its application requires great care especially if applied to museum objects, the main parameters being: size, location and selection of samples, sample preparation, calibration of measurement and especially the interpretation of the results. If one of the aims of dating works of art is of course related to their authenticity, it also allows to place them in a better chronological and cultural framework. "
Karnak avant la XVIIIe dynastie
Karnak avant la XVIIIe dynastie, 2012
Guillaume Charloux et Romain Mensan Karnak avant la XVIIIe dynastie https://www.soleb.com/livres/karnak/index.html Karnak avant la xviiie dynastie. Le temple d’Amon à Karnak est le plus grand sanctuaire religieux conservé d’Égypte. Pourtant, notre connaissance de son origine et de son développement reste très lacunaire, en dépit de deux siècles de recherche archéologique française. En 2002, l’exhumation fortuite de nouveaux vestiges en brique fut le départ d’une opération archéologique et géomorphologique de grande ampleur menée par une équipe de recherche pluridisciplinaire. Les cours des ive, ve et vie pylônes, ainsi que la « cour du Moyen Empire », les déambulatoires voisins et l’Akhmenou de Thoutmosis III ont fait l’objet de sondages ciblés en fonction d’une stratégie de restitution des constructions en brique crue et d’étude des niveaux de sédimentation inférieurs. Les résultats obtenus montrent que le premier établissement religieux à Karnak… Guillaume Charloux est ingénieur de recherche dans l’Umr 8167 Orient et Méditerranée du Cnrs. Romain Mensan est chercheur associé à l’Umr 5608 Traces du Cnrs. Collection « Études d’égyptologie », dirigée par Nicolas Grimal, professeur au Collège de France. Version numérique offerte, Isbn 978-2-918157-01-4. https://www.soleb.com/livres/karnak/index.html ---------- Guillaume Charloux and Romain Mensan Karnak before the 18th dynasty https://www.soleb.com/livres/karnak/index.html Karnak before the eighteenth dynasty. The Temple of Amun at Karnak is the largest surviving religious sanctuary in Egypt. However, despite two centuries of French archaeological research, our knowledge of its origin and development remains very incomplete. In 2002, the fortuitous exhumation of new brick remains was the starting point for a large-scale archaeological and geomorphological operation led by a multidisciplinary research team. The courtyards of the 4th, 5th and 6th pylons, as well as the "Middle Kingdom courtyard", the adjoining ambulatories and the Akhmenu of Thutmose III, were the focus of targeted test pits, based on a strategy of restoring the mud-brick constructions and studying the lower levels of sedimentation. The results show that the first religious establishment at Karnak... Guillaume Charloux is a research engineer with Umr 8167 Orient et Méditerranée of the CNRS. Romain Mensan is a research associate at Umr 5608 Traces, Cnrs. Études d'égyptologie" collection, edited by Nicolas Grimal, professor at the Collège de France. Digital version available, Isbn 978-2-918157-01-4. https://www.soleb.com/livres/karnak/index.html
C14 et style La chronologie de l’art pariétal à l’heure actuelle
La chronologie de l'art Paléolithique proposé par A. Leroi-Gourhan a eu une forte implantation parmi les chercheurs jusqu'à la mort de celui-ci, dans les années 1980 du siècle dernier. Après sa disparition, le système SMA de datation directe a commencé à être appliqué, ce qui a produit certaines discordances et une prétendue révolution contre le procédé chronologique-stylistique qui a été survalorisée. Les discordances ne sont pas si nombreuses et quand elles apparaissent, elles peuvent nuancer le système de l'auteur français et l'améliorer en partie. Si l'on prend celui-ci avec une ouverture et une flexibilité suffisante, il demeure un modèle imparfait mais utile et valable pour organiser les graphies du Paléolithique supérieur, dont la systématique doit continuer à se baser sur la documentation matérielle, sur les formes représentées et sur tous les procédés techniques qui permettent de préciser et d'améliorer nos arguments chronologiques. # 2007 Elsevier Masson SAS. Tous droits réservés.