L'Objet d'art, n°537, septembre 2017, p. 60-71 (original) (raw)

« Revue : outils et objets de l’histoire de l’art », Histoire de l’art, n° 68, 2011, p. 121-131.

Histoire de l’art, 2011

Objet à part entière de l’histoire de l’art, les revues en constituent également le support. Elles s’avèrent donc un outil particulièrement précieux à l’étude de l’art et de ses discours. Issu d’une réflexion collective sur les revues francophones d’histoire et de critique d’art de la première partie du XXe siècle menée à l’INHA, le présent article propose trois pistes pour repenser ce champ : l’histoire de la revue comme œuvre, à étudier dans ses dimensions esthétiques et matérielles ; l’histoire des contenus intellectuels de la discipline et leurs évolutions ; et l’histoire sociale du discours sur l’art, visant à cerner ses lieux d’implantation et d’énonciation, ses formes de sociabilité et ses publics. En présentant ce domaine ouvert et prospectif de notre discipline, nous avons également souhaité proposer un bilan des outils méthodologiques et bibliographiques disponibles.

"Introduction", Artiste-Historien, Revue Histoire de l'art, 2016/2

n°79 de la Revue Histoire de l'art, 2016

Contributeurs : France Nerlich Jean-Philippe Garric Michel Poivert Manon Vidal Sidonie Lemeux-Fraitot Matthieu Fantoni Laurens Dhaenens Emilie Hammen Benjamin Chavardès Sandra Delacourt Théo Bélaud Gauthier Bolle Jelena Martinovic Lilian Froger Varia Pamela Bianchi

« Rosen hors de son propos. Portrait de l'artiste en canoniste », Histoire de l'art n°79, 2016/2

La figure de Charles Rosen (1927-2012) est à la fois centrale et marginale. Il demeure ce pianiste qui écrivit un jour un grand livre – Le Style classique. Historien, musicologue, critique littéraire, Rosen fut tout cela à la fois durant un demi-siècle, dans ses chroniques érudites pour la New York Review of Books, et sa dizaine de livres dont la moitié attendent une traduction française. Le kaléidoscope de son legs intellectuel reste largement à recevoir, et avec lui la fécondité de sa vision herméneutique, ramassant dans une méthode profondément originale l’analyse technique et le récit historique comme arts conjugués de l’interprétation. Rosen est à comprendre comme un des grands érudits humanistes du XXe siècle, dont la « culture vraiment intimidante » vantée par Boulez ouvre avec une rare acuité sur une lecture institutionnelle de l’histoire comme de la modernité. The figure of Charles Rosen (1927-2012) is both central and marginal. He remains as this pianist who once wrote a great book - The Classical Style. Historian, musicologist, literary critic: Rosen acted as all the above for half a century, in his scholarly columns for the New York Review of Books, and his dozen books, half of which await a French translation. The kaleidoscope of his intellectual legacy remains largely to be known, with the fecundity of his hermeneutic vision that gathers in a profoundly original method technical analysis and historical narrative as combined arts of interpretation. Rosen is to be recognized as one of the great humanist scholars of the twentieth century, whose "really intimidating culture" praised by Boulez opens up with extraordinary acuity on an institutional understanding of history and the modernity.