Escuta e Eletroacústica: Composição e Análise (original) (raw)
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Música Eletroacústica: Permanência das Sensações e Situação de Escuta
ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRA …
Resumo: Pensar a permanência da música eletroacústica como gênero da composição musical em geral põe em cheque a sua própria natureza e levanta questionamentos quanto ao seu nascimento e situação de escuta. Levando em consideração aspectos filosóficos, históricos e de legitimação social, o artigo aborda a continuidade da composição eletroacústica em relação à sua força de criação e sua permanência na sensibilidade através da escuta. Contar a história da música eletroacústica é percorrer as opções de Pierre Schaeffer, entre a radio-arte e a música e retraçar a linha nômade deste pensamento.
Escuta, construção, composição
Orfeu
O texto discute o processo de composição de quatro obras do autor utilizando as noções de “material musical” e “modelo”. Modelo seria uma combinação de traços formais que se extrai de um material musical com o objetivo de se projetar em outro contexto. Os modelos envolvem princípios de organização que se aplicam a diferentes aspectos da dimensão formal da música. São analisados diversos trechos de peças do autor a partir das mesmas noções. Discute-se também a utilização da modelagem computacional (CAC) no processo de composição.
2019
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Música Eletroacústica na Sala de Aula
Música na Educação Básica. Londrina, v. 8, nº 9, 2017
A tecnologia desenvolvida pelo homem está cada vez mais presente em nosso cotidiano e no de nossos alunos. Telefones celulares, notebooks, tablets, computadores e players de música integram nossas vidas diariamente e possuem diversas finalidades. O uso de tecnologias na aula de música pode ser uma ferramenta interessante. Entre buscas, criações, manipulações sonoras, o trabalho com a música eletroacústica pode proporcionar diversão e descobertas, representando parte fundamental do grande processo que envolve o ensino e a aprendizagem musical, por vezes, pouco conhecido e "habitado". Com o objetivo de auxiliar o professor da escola básica, neste artigo trazemos possibilidades de atividades voltadas à composição de música eletroacústica: aquela assistida através do uso do computador, a partir de gravações e sínteses sonoras.
Composição eletroacústica por timbre e contraponto
Simpósio Internacional de Cognição e Artes Musicais – SIMCAM 4, 2008
Em seu livro On Sonic Art, Trevor Wishart, entre outras coisas, descreve uma série de diferentes categorias de timbre. Wishart também descreve o que ele chama de "contraponto eletroacústico". Neste trabalho sobrepusemos os diferentes tipos de timbre descritos por Wishart com seu conceito de contraponto, e vimos de que maneira uma idéia complementa a outra. Segundo Wishart, o nosso ouvido escuta alguns tipos de timbre como unidades independentes e bastante diferentes entre si. Em sua idéia de contraponto eletroacústico, Wishart diz que uma das preocupações é criar a independência das diferentes vozes e a interação entre uma voz e outra. Mostramos aqui como grupos de timbre podem ser úteis para a criação desta independência e interação. Em seguida, estes resultados obtidos foram relacionados com conceitos desenvolvidos por outros autores que estudam música eletroacústica, mesmo que boa parte destes não tivesse como objetivo, segundo seus autores, servir à composição musical. A maioria pretendia descrever a nossa escuta da música eletroacústica e outros poucos serviam a análise musical. Nosso objetivo foi, ao contrário, ver se conseguiríamos criar novas maneiras de organizar composições a partir destes conceitos. No fim da pesquisa foi possível extrair dos resultados obtidos uma séria de táticas composicionais. Foi concluído que para realizar o "contraponto eletroacústico" de Wishart é essencial que se tenha algum tipo de diferenciação sistemática de grupos de timbres. Também foi concluído que conceitos que não serviam, a princípio, à composição musical, mas à análise ou à descrição de nossa escuta, quando relacionados uns aos outros da maneira certa, podem criar ótimas ferramentas de composição musical.
Música Eletroacústica e Composição: uma análise sobre os conhecimentos necessários
Revista da Fundarte, 2022
Resumo: A composição musical tem sido vista como uma tarefa para poucas pessoas, ou relacionada ao estudo muito técnico e inacessível. Com base nestes pressupostos, este artigo apresenta a pesquisa que investigou os conhecimentos necessários para a elaboração de músicas eletroacústicas. A metodologia foi qualitativa, do tipo documental, sendo os documentos coletados de uma oficina de composição com música eletroacústica, de forma virtual e síncrona, durante a pandemia da COVID-19, em 2020. Concluiu-se que a composição de música eletroacústica pode potencializar a criatividade, tornando a composição musical mais acessível à realidade brasileira. Palavras-Chave: Educação musical; criatividade; ensino remoto. Electroacoustic Music and Composition: an analysis of necessary knowledge Abstract: Music composition has been seen as a task for few people, or related to very technical and inaccessible study. Based on these assumptions, this article presents the research that investigated the knowledge necessary for the elaboration of electroacoustic music. The methodology was qualitative, documentary type, with documents collected from a composition workshop with electroacoustic music, virtually and synchronously, during the COVID-19 pandemic in 2020. It was concluded that the composition of electroacoustic music can enhance creativity, making musical composition more accessible to the Brazilian reality. Keywords: Music education; creativity; remote teaching.
A Interpretação da Música Eletroacústica: Aspectos Técnicos
DEBATES - Cadernos do Programa de Pós-Graduação em Música, 2020
O presente artigo tem por objetivo discutir o papel do intérprete de música eletroacústica sob o ponto de vista técnico, elencando e qualificando os instrumentos necessários para a captação, o tratamento e a difusão de objetos sonoros. Para isso, recorreu-se ao mapeamento do caminho percorrido pelo sinal de áudio (que pode ser de natureza acústica, elétrica, eletrônica ou digital) durante uma situação de concerto de música mista, realizando-se também uma discussão sobre situações hipotéticas e as escolhas envolvidas na interpretação.
Partitura De Escuta: Confluência Entre Sonologia e Análise Musical
Anais Do Simpom, 2010
Partitura de escuta é um método de transcrição ou representação gráfica do som que se desenvolveu especialmente no âmbito da música eletroacústica. Na música instrumental, a partitura musical se constitui no principal suporte de mediação visual, tanto como ambiente de trabalho do compositor para desenvolvimento de suas idéias musicais, quanto como prescrição para a realização musical para os intérpretes, assim como objeto de leituras musicológicas. Na música eletroacústica não há uma única mediação visual que reuna todas essas funções. Os ambientes visuais de composição, sejam leitores de equipamentos, plataformas visuais dos programas de síntese, tratamento, composição, mixagem e programação de áudio têm funções específicas no âmbito da composição e produção musical. Para uma possível partitura para difusão musical poucos desses