Entre denuncia y melodrama: Juan José y el teatro social de Joaquín Dicenta (original) (raw)

ENTRE DENUNCIA Y MELODRAMA: JUAN JOSÉ Y EL TEATRO SOCIAL DE JOAQUÍN DICENTA

A Amancio Labandeira, por su confianza y su amistad leal de todos estos años. RESUMEN Con el presente trabajo pretendemos realizar un análisis mesurado de Juan José como fenómeno dramático popular y determinar hasta qué punto se aleja del esquema de «drama social» para insertarse en el terreno del melodrama, de forma contraria a otras obras de Joa-quín Dicenta que, sin haber contado con el apoyo del público y tras haber padecido una casi total ausencia en el plano editorial, sí desarrollan un compromiso social mucho más acabado; así es el caso de El señor feudal (1896) y, sobre todo, Daniel (1907), que el propio Dicenta consideraba como la mejor de sus obras. ABSTRACT The present article is intended to carry out a measured analysis of Juan José as a popular dramatic phenomenon, as well as to determine to what extent this play drifts away from the «social drama» conception to fall within the melodramatic field. The reverse, however, has proved to be true with other works by Joaquín Dicenta: lacking in support from the audience and being largely neglected by the publishers, they manage to develop a deeper social commitment , as is the case of El señor feudal (1896) and, above all, Daniel (1907), which Dicenta himself considered the head of his dramatic production.

Zurciendo teatro, confeccionando un oficio: el caso de Juan Meléndez, sastre y autor de comedias

Colonial Latin American Review, 30, 1. , 2021

En este artículo se presenta un estudio de la trayectoria profesional de Juan Meléndez: autor de comedias activo en la ciudad de Lima durante la década de 1590. Nuevos documentos encontrados en protocolos notariales de la ciudad peruana me han permitido descubrir que Juan Meléndez, además de cómico, era sastre. Propongo ahora un estudio que tiene en cuenta, por un lado, la importancia que tuvieron los oficios urbanos para el proceso de profesionalización teatral en los territorios hispanos; y, por otro lado, la tradición de los sastres ya sea de participar en las festividades públicas de las ciudades, ya sea de entablar relaciones con el mundo del teatro. Teniendo esto en cuenta, estudio el caso de Juan Meléndez y propongo que nos encontramos ante un semiprofesional del teatro que, en el momento en el cual comienzan a llegar a Lima los importantes empresarios cómicos que caracterizarán el advenimiento del siglo XVII, encuentra la manera de conjugar el oficio de sastre con el de cómico para conformar una muy interesante compañía de teatro.

"Aurora" en la trayectoria dramática de Joaquín Dicenta

Espacios de libertad. Nuevos modos, medios y motivos de creación literaria y comunicación social, 2018

Se analiza el lugar que ocupa "Aurora" (1902) dentro de la dramaturgia de Joaquín Dicenta contraponiéndola a dos de sus obras más representativas: "Juan José" (1895) y "Daniel" (1907).

Estrategias de comunicación teatral en la obra de José

La producción dramatúrgica de Sanchis Sinisterra (Valencia, 1940) —en su dimensión creativa y en su vertiente teórica— muestra una voluntad constante por (re)definir las fronteras de la comunicación teatral. Este trabajo pretende poner de manifiesto cuáles son las ...

El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha: ¿teatro o vesania?

Ian Iracheta Facultad de Filosofía y Letras Letras Inglesas, Colegio de Letras Modernas Universidad Nacional Autónoma de México El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha: ¿teatro o vesania? El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, escrito por Miguel de Cervantes Saavedra, es una novela avant la lettre que simplemente no pudo haber sida escrita en otro tiempo.

'Juan José', o el último grito

Juan José, 2016

Program notes for the premiere of the opera 'Juan José', by Pablo Sorozábal (Madrid, Teatro de la Zarzuela, 2016). (Publisher version: http://teatrodelazarzuela.mcu.es/es/temporada/lirica/download/342\_c5060f3ce68e627b00b1681558ebfe57).

Una aproximación al teatro de Juan López de Úbeda (textos y contexto)

Resumen: Este trabajo examina la obra teatral de Juan López de Úbeda, conocido sobre todo como recopilador de poesía religiosa española del tercer cuarto del siglo XVI. En él se abordan los principales problemas de delimitación del corpus y de autoría de las piezas dramáticas comúnmente atribuidas a este autor, y se traza el contexto en el que pudo tener lugar su representación: el Seminario de los Niños de la Doctrina de Alcalá de Henares. Asimismo, se realiza un primer análisis de los rasgos generales de su teatro, el cual no había merecido hasta la fecha la atención de la crítica, y se edita la única obra en cuya escritura es segura la participación de López de Úbeda, la Comedia de San Alejo.

“Transgenerismo y denuncia social en Llámenme Casandra, de Marcial Gala"

Whatever: A Transdisciplinary Journal of Queer Theories and Studies, 2022

This article examines the literary representation of dissident sexual and gender subjectivities in revolutionary Cuba in Marcial Gala’s novel Llámenme Casandra (2019). Grounded in queer, gender, and cultural studies, it analyzes how gender fluidity challenges the state apparatus of social control that punishes any infringement of the “new man” model. It also reflects on the stigmatization of gender transgressions and its impact on the articulation of transgender subjectivities devoid of agency. Valladares-Ruiz, Patricia. “Transgenerismo y denuncia social en Llámenme Casandra, de Marcial Gala”. Dossier: “Performando el género, la raza, la nación: el giro queer en la literatura latinoamericana contemporánea (1990-2021)”, ed. Gabriele Bizzarri, Whatever: A Transdisciplinary Journal of Queer Theories and Studies, vol. 5, 2022, pp. 327-342. DOI: 10.13131/2611-657X.whatever.v5i1.181.