Оннагата | это... Что такое Оннагата? (original) (raw)

У этого термина существуют и другие значения, см. Ояма.

Укиё-э 1750-х годов Тории Киёхиро, с изображением актёров-оннагата Итикавы Дандзюро IV (слева) и Накамуры Томидзюро I (справа).

Постер экранизации романа Yukinojō Henge c К. Хасэгавой в двух главных ролях (1935). Голову персонажа-оннагаты прикрывает пурпурный платок.

Оннагата или Ояма (яп. 女形 или 女方, букв. «[актёры] женского стиля/образа») — амплуа театра кабуки; исполнители мужского пола, играющие роли женщин[1], а также соответствующий стиль игры. Позднее это амплуа также было заимствовано одной из разновидностей реформированного ближе к западным традициям театра сингэки (англ.)русск. (букв. «новая драма») — cимпа (англ.)русск..

Содержание

История

Исток зарождения амплуа оннагата относится к 1629—1653 годам, когда сёгунат Токугава, в целях сохранения общественной нравственности, запретил первоначальную форму кабуки, онна-кабуки, где все роли исполнялись женщинами, а потом и сменивший его «юношеский» вакасю-кабуки, приведя к фактической монополии лежащего в основе составляющего основную традицию искусства кабуки яро-кабуки, где все роли исполнялись мужчинами, а превалировавший в раннем кабуки танец уступил свои позиции драматическим постановкам. Так как это не устранило привлекательность актёров для зрителей обоего пола и часто встречавшуюся среди актёров проституцию, в 1642 году был наложен запрет на составляющие специализацию оннагата женские роли; к постановке были разрешены лишь пьесы с исключительно мужскими персонажами. Несмотря на этого, пьесы продолжили сохранять эротический характер, пополнившись вместо женских обилием ролей вакасю (привлекательных подростков/юношей), часто концентрируясь на тематике нансёку (мужской гомосексуальности) — на что власти откликнулись запретом и юношеских ролей[2].

Запрет на оннагата, наряду с некоторыми другими запретами, был снят в 1652—1653 годах, при наложении ряда условий — в частности, жёсткого цензурирования репертуара театров и требования ко всем актёрам, независимо от амплуа, носить традиционную мужскую стрижку тёммагэ с выбритыми спереди до макушки волосами. Формально подчиняясь повелению, вакасю и особенно оннагата вскоре выработали традицию прикрывать выбритую часть головы платком лилового или пурпурного цвета, который вскоре стал фирменным знаком оннагата, попутно приобретя несколько эротическое значение и породив эвфемизм для обозначения этого амплуа «мурасаки боси» (букв. «пурпурные шапки»)[2]. После снятия для оннагата запрета на использование париков, мурасаки боси, в основном, уступили место парикам «кацура» и к настоящему времени сохранились только в некоторых наиболее старинных традиционных пьесах и как предмет церемониала.[3]

К концу XIX века, в числе многих реформ периода Мэйдзи было и снятие запрета на игру женщин в кабуки (хотя минимальное участие женщин на сцене встречалось и до официального разрешения — к примеру, дочери известного актёра Итикавы Дандзюро IX, как минимум, с 1881 года помогали отцу в качестве ассистентов сцены и на минимальных ролях), что привело к возрождению женщин-актрис кабуки и даже полностью женских трупп. Тем не менее, женская игра не смогла заменить для большинства зрителей отточенной за века стилизации оннагата, и мейнстрим кабуки так и остался полностью мужским.

После проникновения в Японию кинематографа в конце XIX века, оннагата расширили свою артистическую деятельность и на женские роли в фильмах. Это, однако, продолжалось лишь до ранних 1920-х годов, когда фильмы в стиле кабуки стали вытесняться более реалистичными фильмами сингэки (англ.)русск., где в соответствующих ролях были заняты уже женщины — что, в частности, вызвало акцию протеста актёров-оннагата на киностудии «Никкацу» (англ.)русск. в 1922 году. В то же время, существует ряд более поздних примеров, когда актёры-оннагата, оставаясь в этом амплуа на сцене театра, добивались успеха в кинематографе уже в мужском амплуа — к таким, в частности, относятся звёзды японского кино 1950—1960-х годов Кадзуо Хасэгава и Окава Хасидзо II[4].

Терминология амплуа оннагата

Термины, связанные с различными категориями актёров оннагата и их ролей, включают (но не исчерпываются):

По возрасту ролей

Возрастное амплуа (за исключением детских ролей) не имеет отношения к биологическому возрасту актёра. Нередки случаи ветеранов-мусумэгата, исполнявших роли 18-19-летних девушек вплоть до 70-летнего возраста[5][6].

По характеру ролей:

Особняком стоит термин Татэоннагата или татэояма (яп. 立女形 или 立女方), означающий ведущих актёров, занимавших почётное положение в труппе, первое после её руководителя; своего рода примадонн кабуки[8].

Известные актёры-оннагата

Оннагата в культуре

Из художественных произведений, в той или иной мере посвященных оннагата, наибольшей известностью пользуются два, многократно поставленные на театральной сцене и экранизированные:

Примечания

  1. ↑ Оннагата — статья из Большого Энциклопедического словаря.
  2. ↑ 1 2 Gary P. Leupp Male Colors: The Construction of Homosexuality in Tokugawa Japan. — Berkeley CA: University of California Press, 1995. — P. 90-92,132. — 320 p. — ISBN 9780520209008
  3. ↑ Leiter Samuel L. Historical dictionary of Japanese traditional theatre. — Rowman & Littlefield, 2006. — P. 251. — ISBN 0810855275
  4. ↑ Первый известен под своим реальным именем, записанным здесь в «прямом порядке», второй под сценическим — записанным, как и все подобные имена в статье, в порядке «Фамилия Имя Номер»
  5. ↑ The actor Sakata Tojuro IV.
  6. ↑ Кабуки на сайте JapanTravel.
  7. ↑ Charles J. Dunn, Torigoe Bunzô The Actors' Analects, Columbia University Press, 1969.
  8. ↑ Глоссарий кабуки.
  9. ↑ Scott, A.C. (1955) The Kabuki Theatre of Japan. George Allen & Unwin Ltd.
  10. ↑ Настасья / Nastazja (1994) — Япония , Польша на сайте ИНОЕКИНО.
  11. ↑ BANDÔ TAMASABURÔ V на сайте Kabuki21.

См. также