Шарко, Зинаида Максимовна | это... Что такое Шарко, Зинаида Максимовна? (original) (raw)

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Шарко.

Зинаида Шарко
Зинаида Шарко.jpg
Дата рождения: 14 мая 1929(1929-05-14) (83 года)
Место рождения: Ростов-на-Дону, СССР
Профессия: актриса
Гражданство: Flag of the Soviet Union.svg СССР → Flag of Russia.svg Россия
Годы активности: 1947—по настоящее время
Театр: Большой драматический театр,
Награды: Орден Почёта Орден Дружбы Народный артист РСФСР— 1980 Кинонаграды: Ника — 2001
IMDb: ID 0788835

Зинаи́да Макси́мовна Шарко́ (род. 14 мая 1929) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1980), лауреат Международной премии имени К. С. Станиславского «За вклад в театральное искусство» (1997)[1].

В течение нескольких десятилетий, при Георгии Товстоногове, Зинаида Шарко была одной из ведущих актрис Большого драматического театра; среди лучших театральных работ — Тамара и Ольга в легендарных спектаклях Товстоногова «Пять вечеров» и «Три сестры».

Кинозрителям известна прежде всего как исполнительница главной роли в фильме Киры Муратовой «Долгие проводы»; за главную женскую роль в фильме Виталия Мельникова «Луной был полон сад» удостоена ряда кинопремий, в том числе «Ники» и «Золотого овена»[1].

Содержание

Биография

Зинаида Шарко родилась в Ростове-на-Дону в семье военнослужащего. Любовь к театру будущей актрисе привила школьная учительница, она же ещё в предвоенные годы увлекла самодеятельностью, и после начала Великой Отечественной войны Зинаида Шарко с детским ансамблем песни и пляски участвовала в концертах для раненых в госпиталях. За эти концерты, в общей сложности 900, она была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне»[2], которую и 65 лет спустя назовёт самой дорогой из своих наград[3].

Путь в БДТ

С конца 30-х семья жила в Чебоксарах, отсюда в 1947 году, окончив с золотой медалью школу[4], Зинаида Шарко, с детства мечтавшая о Художественном театре, невзирая на протесты родителей («мы думали, из тебя человек получится»), отправилась в Москву поступать в Школу-студию МХАТ[4]. Но, увидев в приёмной секретаршу, позволившую себе в «храме искусства» грызть солёный огурец, юная Шарко в негодовании покинула «осквернённый храм»[5]. Годы спустя, в полной мере сознавая наивность и даже несправедливость своей бескомпромиссности в голодном 1947-м, актриса ни о чём не жалела: именно с этого протеста, по свидетельству самой Шарко, началась та цепь счастливых случайностей, которая помогла ей найти «абсолютно своего» режиссёра[6]. Сначала этот протест привёл её в Ленинградский театральный институт, в мастерскую выдающегося театрального педагога Б. В. Зона, который помог своей ученице, мечтавшей стать новой Аллой Тарасовой[2], обрести собственное лицо[5]. По словам Шарко, Зон из своих учеников растил не только профессионалов, но и людей, помогая им расширять свооё «внутреннее пространство», не замыкаться на театре[4]. Среди однокурсниц была Эмма Попова, которую десятилетия спустя Зинаида Шарко назовёт «великой русской актрисой»; и уже в те годы им пришлось соперничать — бороться с переменным успехом за колокольчик, который каждый год вручали лучшему студенту[7].

В 1950 году Зон направил Шарко, студентку третьего курса, на практику в Ленинградский областной гастрольный театр, что было в те времена в институте скорее исключением, чем правилом[6]. На один из спектаклей с её участием пришла Лидия Атманаки, искавшая артистов для нового эстрадного театра, аналогичного Театру миниатюр А. Райкина, при Ленконцерте, — возможность сыграть восемь разных ролей в одном спектакле («Каждый день» по пьесе В. Полякова) увлекла начинающую актрису, как и перспектива гастролей по всей стране. Меньше всего Шарко, по собственному её признанию, заинтересовало имя режиссёра, ставившего спектакль[6]; но им оказался Георгий Товстоногов, в то время художественный руководитель Ленинградского театра им. Ленинского комсомола. Эта случайная встреча определила дальнейшую судьбу актрисы, хотя и не сразу: пригласив Шарко в свой театр и предложив для начала две интересные роли, Товстоногов позже телеграммой сообщил, что обстоятельства изменились и совместная работа откладывается «до лучших времён»[6]. И Шарко в 1952 году приняла приглашение другого выдающегося режиссёра — Николая Акимова, годом раньше возглавившего Театр им. Ленсовета[8].

В театре Акимова

Сотрудничество с Акимовым оказалось недолгим: уже в 1955 году он получил возможность вернуться в любимый Театр Комедии[8], и тем не менее этот период в биографии Шарко был столь же плодотворным, сколь и успешным: уже в первом спектакле, «Не называя фамилий» (1952), её заметили критики[5]. Недостатка в ролях Шарко не испытывала, но из спектаклей, поставленных главным режиссёром, ей довелось сыграть лишь в одном[6]; на вопрос «почему?» Акимов, по свидетельству актрисы, ответил: «Зиночка, если я попрошу Короткевич встать на голову, она немедленно встанет, а вы непременно спросите: „Почему?“»[4].

Уже в ранних ролях критики отмечали склонность актрисы к эксцентрике, к неожиданным раскрытиям характера, её способность «взрывать» роль изнутри и обнаруживать драматизм в комедийных персонажах. «Многие режиссёры, — писала в 1973 году Т. Марченко, — на опыте узнали — стоит „впустить“ Шарко в спектакль, как она, того и гляди, перевернёт его „вверх дном“»[5]. Претензии по этой части были не только у Акимова к Шарко, но и у Шарко к Акимову: «Однажды он всё-таки дал мне роль в своём спектакле. И на первую же репетицию принес эскиз моего персонажа — картинку, небольшой портретик. Он уже без меня придумал мой характер, как художник, нарисовал его на бумаге, и мне теперь ничего не оставалось, как втиснуть себя в то, что он себе представлял»[6].

В Большом драматическом

С Товстоноговым

В феврале 1956 года Георгий Товстоногов был назначен художественным руководителем Большого драматического театра им. Горького[9] и в том же году, в сентябре, пригласил в свой новый театр Шарко[6].

Независимого и уже поплатившегося за свою независимость Акимова раздражали спектакли, обеспечившие Товстоногову за годы работы в Ленинградском Ленкоме благосклонность партийного руководства города: «Из искры…», «Дорогой бессмертия», «Гибель эскадры», и т. д.[10]; когда Зинаида Шарко сообщила о своём намерении перейти в БДТ, Акимов напутствовал её словами: «Ну что ж, если хочешь всю жизнь ходить под красными знаменами и петь революционные песни, то иди, благословляю»[6].

Но переход Товстоногова в Большой драматический по времени совпал с началом «оттепепели»; от постановок пропагандистского характера никто не освобождал его и в дальнейшем, но не они определяли лицо театра[11], и десятилетия спустя Зинаида Шарко напутствие Акимова вспоминала с улыбкой: «И я с готовностью встала „под знамёна“. Сначала — володинских „Пяти вечеров“ с их „упадничеством, пессимизмом, копанием в грязном бельишке каких-то ничтожеств“, как утверждала советская пресса, и спела свою „революционную песню“ — „Миленький ты мой“. Потом — „Трёх мешков сорной пшеницы“ с их „антисоветчиной, клеветой на наш строй, искажением исторических фактов, так как всем известно, что в 1947 году в стране не было голода — сложились благоприятные климатические условия, обеспечившие богатый урожай“, и спела свой плач… И наконец — „Римской комедии“, которую зритель не увидел вообще: спектакль был запрещен ещё на генеральной репетиции»[6].

В 1956 году Товстоногов ещё только начинал формировать свою труппу, и тем не менее уже в первом поставленном им спектакле, комедии А. Жери «Шестой этаж», Шарко увидела «шесть замечательных актрис самых разных амплуа». Неопределённость перспектив в такой труппе Шарко не смутила: она нашла своего режиссёра[6], — который, несмотря на репутацию деспота и диктатора, ценил в актёрах способность к импровизационному поиску и умел сделать их соавторами спектакля[12]. 31 декабря состоялся её дебют на сцене БДТ — в комедии Н. Винникова «Когда цветёт акация».

В первый же год Шарко сыграла 5 ролей, в том числе Мели в «Эзопе» — спектакле, ставшем событием театральной и не только театральной жизни; трудности начались позже. В БДТ у Товстоногова, пишет Е. Горфункель, было несколько «главных» актрис: ещё до его прихода на сцене театра блистала красавица Нина Ольхина, успела ярко заявить о себе и Людмила Макарова, Шарко стала первой актрисой «товстоноговского призыва», но в 1959 году он пригласил Татьяну Доронину, а в 1962-м — Эмму Попову, ведущую актрису Театра им. Комиссаржевской[13]. В другом театре любая из них могла быть «примадонной», здесь же приходилось делить и роли, и успех — как в знаменитых товстоноговских «Трёх сёстрах», где Ольгу играла Шарко, Машу — Доронина, Ирину — Попова, а Наташу — Макарова, и каждая из них, по оценкам критиков, сыграла в спектакле одну из лучших своих ролей[14][15][16][5].

По мнению критика, на сцене БДТ Шарко сыграла меньше, чем могла бы сыграть[13], — но то же самое, считает Владимир Рецептер, можно было сказать о подавляющем большинстве актёров этой слишком богатой яркими индивидуальностями труппы; нередко по этой причине артисты покидали БДТ[17]. В глазах Шарко и неосуществлённые актёрские мечты искупались принадлежностью к «величайшей в мире труппе»[18] «лучшего театра страны»[19], — тридцать три года под руководством Товстоногова актриса называет тридцатью тремя годами счастья[6].

После Товстоногова

Жизнь кончилась в мае 1989-го. Я несколько лет была в прострации. Ощущение конца, чувство, что дальше ничего не будет, и счастья, что это было. Личная драма? Одна закончилась — будет другая, а тут ничего другого быть уже не могло.

—З. Шарко[20].

23 мая 1989 года не стало Георгия Товстоногова, этот день подвёл черту под «золотым веком» Большого драматического; но заканчивалась и «великая эпоха» российского театра в целом[21]. С началом экономических реформ перед БДТ встал уже вопрос не о лидерстве в отечественном театральном процессе, а о простом выживании[13]; на протяжении 15 лет в театре не было главного режиссёра, — спектакли нередко ставили режиссёры случайные. В 2000 году в одном из интервью Зинаида Шарко говорила: «Уже десять лет мы без Товстоногова, и десять лет приходят и уходят режиссёры. Всё упирается в деньги. За постановку востребованный режиссёр получает 15 тысяч долларов. Скажите, зачем ему эта дырка в голове под названием БДТ? Он же не Николай Павлович Акимов, для которого театр был жизнью…»[2] Да и режиссёрам было непросто работать с ветеранами товстоноговской труппы: сравнение оказывалось не в их пользу[22].

Спектакли, поставленные Товстоноговым или при нём, постепенно сходили со сцены, новых ролей становилось всё меньше. В 2005 году Николай Пинигин поставил «Квартет» Р. Харвуда, в котором уже немолодые артисты — Зинаида Шарко, Алиса Фрейндлих, Олег Басилашвили и Кирилл Лавров (позже его заменил Валерий Ивченко), помнившие лучшие времена БДТ, играли звёзд оперной сцены, у которых триумфы и блистательные победы остались в прошлом, — играли, по словам критика, жизнь «после славы, или после жизни»[13], нарушенную неожиданным предложением исполнить в концерте знаменитый квартет из «Риголетто».

В январе 2006 года спектакль был показан в Москве, в помещении Театра Сатиры. «В финале, — писала в те дни „Независимая газета“, — овация длится минут десять, не меньше. В московском Театре Сатиры подобных аншлагов, говорят, и не помнят». Для Зинаиды Шарко самым прекрасным оказалось другое: «…Когда кричали: „Браво БДТ!“ Не „Браво, Фрейндлих“ или „Браво, Басилашвили“, а именно БДТ»[22].

Недостаток ролей в родном театре актриса компенсировала участием в антрепризах, выступала на сцене петербургского театра «Приют Комедианта». С антрепризным спектаклем «Старая дева» по пьесе Н. Птушкиной «Пока она умирала», где её партнёршей стала Инна Чурикова, Шарко много и успешно гастролировала в России и за рубежом — в Германии, Канаде, США…[13] Но, как утверждает А. Цыбульская в американском «Вестнике», это был успех не пьесы и не спектакля, а исполнителей главных ролей: «Актёрская игра словно отделяется от драматургии, оставаясь высоко художественной и правдивой … Комедийно-лирические эпизоды актёры сумели расцветить богатством собственного душевного мира, живостью и психологической точностью воображения. Обаянием и глубиной своих индивидуальностей они заполнили, увы, явно картонные клише»[23].

В 2009 году, к юбилею, БДТ преподнёс Зинаиде Шарко подарок: возобновил спектакль «Кошки-мышки» по пьесе И. Эркеня, поставленный Юрием Аксёновым ещё в 1974 году[13].

Частная жизнь

В 1953 году Зинаида Шарко вышла замуж за актёра Театра им. Ленинского комсомола Игоря Владимирова, в 1956—1960 годах они служили в одном театре: перейдя в БДТ, Товстоногов взял с собой и Владимирова — в качестве режиссёра-стажёра[24]. Шарко играла в спектаклях, поставленных Владимировым в Большом драматическом, — «Когда горит сердце» по роману В. Кина «По ту сторону», «В поисках радости» В. Розова, «Дали неоглядные» Н. Вирты; но в 1960 году брак распался.

В 1961 году Шарко вышла замуж за партнёра по сцене — Сергея Юрского; вместе они выступали не только на сцене БДТ, составив, в частности, блестящий дуэт в «Божественной комедии» И. В. Штока, но и на концертной эстраде, были непременными участниками популярных в те годы актёрских капустников, которые ставил Александр Белинский[25]; однако и этот брак продержался всего семь лет.

В браке с Владимировым Зинаида Шарко родила сына Ивана, имеет внуков и правнуков и гордится тем, что ни сына, ни внуков «не пустила» в актёры[3]: слишком зависимая и потому унизительная профессия[2].

Творчество

Театр

«Пять вечеров» и «Божественная комедия»

Это было прекрасное искусство актёров того направления, которое называют искусством переживания... За простенькими разговорами в каждой сцене скрывалась такая боль, такая тоская или такая радость, что невозможно было оставаться спокойным

В творческой биографии Зинаиды Шарко не было роли, которая в одночасье сделала её знаменитой: известность и признание приходили к ней постепенно, — но была роль, вошедшая в историю советского театра, описанная в учебниках, ставшая откровением, как и сам спектакль — «Пять вечеров» по пьесе Александра Володина[27], один из тех спектаклей, которые, по словам А. Смелянского, «непререкаемо возвели Товстоногова и его театр в ранг первой сцены страны»[28].

Не все, отмечает Н. Старосельская, в 1959 году задумывались на тем, откуда после 17-летнего отсутствия вернулся герой Ефима Копеляна — Ильин, из каких таких отдалённых мест, и принимали на веру его слова о романтике дальних дорог, — спектакль волновал независимо от понимания подтекста, и в первую очередь героиня Шарко: «Сколько же слёз, — пишет критик, — было пролито над её песенкой, в которой одинокая женщина просила „миленького“ взять её в далёкие края… В этих словах была простая история любви и одиночества, определённых вот так сложившимися обстоятельствами. Как у тысяч и тысяч женщин, потерявших своих любимых не только в войну…»[29]. А драматург впоследствии говорил, что его Тамару создала Шарко, открывшая в героине и в пьесе в целом нечто такое значительное, чего он и сам не подозревал[5].

Актриса широкого диапазона, Зинаида Шарко с равным успехом могла выступать в самых разных амплуа; Зон видел в своей ученице прежде всего характерную актрису[7], и первые её роли, как в Театре им. Ленсовета, так и в БДТ, были преимущественно острохарактерными; сама Шарко боролась за право играть драматические роли, и это право признал за ней Товстоногов, поручив главную роль в «Пяти вечерах»; она всегда была и прекрасной комедийной актрисой[27], хотя её участие в спектакле любую комедию могло превратить в трагикомедию[5]. Вспоминая, как становилась «под знамёна» в товстоноговском БДТ, Шарко не упомянула спектакль, в котором знамёна реально присутствовали на сцене — «Божественную комедию» Исидора Штока. Очевидцы описывают этот спектакль как праздник театральности, сравнимый с вахтанговской «Принцессой Турандот», и даже как актёрский капустник, дерзко выпущенный на большую театральную сцену. «Во время первого посещения Богом земли, — пишет Н. Старосельская, — его встречала восторженная толпа со знамёнами, на которых было начертано: „Да здравствует наш великий бог, создатель и друг!“, а появление Господа в окружении „ангелов в штатском“, оттиравших толпу за кулисы, дабы не мешали творцу рассматривать им созданное, — было узнаваемо, злободневно и потому по-настоящему смешно»[25]. Зинаида Шарко играла в «Божественной комедии» двух женщин — самую первую, оказавшуюся слишком своенравной, слишком независимой и за то отправленную в небытие, и хитроумную Еву, которая, извлекая уроки из опыта предшественницы, училась лицемерить и управлять Адамом исподволь. «А в весёлую „капустническую“ атмосферу спектакля, — вспоминала Т. Марченко, — вдруг вторгалась пронзительная нотка сожаления о первой — и сразу уничтоженной — человеческой личности»[5].

«Три сестры» и легендарный «плач»

Шарко во все времена предпочитала играть современниц и неуютно чувствовала себя в исторических костюмах[13]; но соврменницами для неё были и Катя Редозубова в «оттепельных» «Варварах» А. М. Горького - девушка, нашедшая в себе силы бежать от деспота-отца в некую не очень определённую «лучшую жизнь»[30], и Ольга в чеховских «Трёх сёстрах», ничего изменить не сумевшая[13][31].

В поисках внутренней свободы она может допустить любое преувеличение. Но стоит ей ощутить равновесие, как рваный рисунок роли становится лаконичным, а резкость сменяется благородной и наполненной сдержанностью

«Три сестры», поставленные Товстоноговым на исходе «оттепели», в 1965 году, стали, по определению А. Смелянского, трагедией всеобщего паралича воли, неспособности к сопротивлению[33]; Шарко играла в этом спектакле «капитана тонущего корабля» (как определил её роль режиссёр)[13], лучше всех сознающего иллюзорность надежд на спасение, но и ответственного — в прочтении Товстоногова — за то, что спасение не состоялось[33]. «В споре из-за няньки, — писала Т. Марченко, — её Ольга и трагична, и смешна одновременно. Вот она решительно двинулась навстречу Наташе, кажется, вот-вот поставит на место эту зарвавшуюся особу, но… неожиданно свернула, прошла мимо, и язык её лепечет совсем не те, какие следовало бы, слова. Иначе она не может, пресечь чужую наглость ей мешает собственное воспитание, духовная деликатность, утонченность…»[5]. В этом жёстком и горьком спектакле роль Ольги требовала от Шарко уже не драматического темперамента и даже не способности раскрывать всю боль и всю тоску «за простенькими разговорами», как в «Пяти вечерах», — здесь режиссёр, по словам К. Л. Рудницкого, «по капельке цедил сценические секунды, прерывал разговоры долгими, содержательными паузами»<[34], и у Шарко в этой роли, свидетельствует Т. Марченко, самыми сильными оказались паузы[5].

На сцене БДТ Зинаида Шарко сыграла немало главных женских ролей, в том числе в спектакле «Сколько лет, сколько зим» по пьесе В. Пановой и в «Четвёртом» К. Симонова, но одной из самых дорогих и самых запомнившихся — тем, кто видел её в полном объёме, — стала небольшая и, как отметил критик, «странная, символическая» роль колхозницы Маньки, специально для неё сочинённая Товстоноговым[35], в спектакле «Три мешка сорной пшеницы» по повести Владимира Тендрякова. Этот спектакль — о послевоенном голоде в деревне и послевоенных репрессиях — вызвал сильное раздражение у партийных чиновников, Товстоногову с трудом, ценой многочисленных уступок, удалось спасти его[36], и едва ли не сильнее всего раздражал переворачивавший душу «плач» Маньки (подслушанный Валерием Гаврилиным в русских деревнях[37]) в сцене ареста председателя колхоза, не сдавшего государству, припрятавшего для умирающих от голода колхозников три мешка сорной пшеницы[35]. В конце концов режиссёра заставили удалить Шарко из этой сцены[6]. В своих воспоминаниях актриса рассказывает, как умоляла Товстоногова хотя бы в одном спектакле разрешить ей сыграть роль с плачем: «Если кто-нибудь возникнет, валите на меня, скажите: у меня артистка дура, у неё бывают заскоки с памятью, в конце концов, добавьте, что я на учёте в Бехтеревке»[6]. Но, не желая навлекать неприятности на любимого режиссёра, «капризная и упрямая» Шарко за многие годы существования спектакля так ни разу и не нарушила запрет, — слышанный немногими, этот плач стал одной из театральных легенд: иные уже и не помнят, кого именно оплакивала Манька и по какому поводу, но это уже неважно[13][30].

Кинематограф

В кино Зинаида Шарко снималась сравнительно мало, и не только потому, что однозначно отдавала предпочтение театру: режиссёры находили её некиногеничной[2]. Кинодебют Шарко состоялся в 1954 году в маленькой, даже не указанной в титрах роли почтовой служащей в фильме «Мы с вами где-то встречались». Такие же эпизодические роли на протяжении 50—60-х годов Шарко сыграла ещё в нескольких фильмах, в том числе продавщицу мороженого в «Старике Хоттабыче». Лишь в 1970 году Кира Муратова предложила ей главную роль в своих «Долгих проводах»; но вышедший на экраны в 1971 году фильм был тут же отправлен на полку на долгие 16 лет; увидеть лучшую работу Шарко тогда успели лишь очень немногие[5]. Но ещё в 1973 году критик Т. Марченко отмечала: «Шарко, в пределах отведённого ей сценарного материала, играла удивительно тонко. Она раскрывала характер слабый — и по-детски непосредственный, склонный к фантазиям и неожиданным поступкам, душевно уязвимый и отчаянно бесшабашный, открытый и закрытый одновременно. Порой кажется, что она моложе своего сына-подростка, порой отчетливо видно, какие глубокие борозды оставила на её лице и душе жизнь…»[5] Схожими оказались не только характеры героини и актрисы — Кира Муратова назвала Шарко капризной, упрямой, взбалмошной и нелепой[13], — но и жизненные ситуации: как раз в это время сын Ваня потянулся к отцу. «Когда в перерывах между съёмками приезжала домой, — вспоминала Шарко, — и у нас возникали скандалы, он был убеждён, что я на нём репетирую, хотя это было чудовищное совпадение»[38].

Несмотря на некиногеничность, с середины 70-х годов Зинаиду Шарко постоянно приглашали в кино, правда, преимущественно на небольшие роли; после «Долгих проводов» наиболее значительной работой стала ещё одна нелепая и несчастная мать — в фильме Ильи Авербаха «Фантазии Фарятьева» (на сцене БДТ, в спектакле, поставленном Сергеем Юрским, Шарко в это время играла тётю Фарятьева). Сергей Урсуляк, работавший с Шарко в фильме «Сочинение ко Дню Победы», её проблему определил иначе: слишком яркая индивидуальность, «Зинаида Максимовна заполняет пространство собой»[39].

Успех в кинематографе к актрисе неожиданно пришёл в 2000 году, с выходом на экраны фильма Виталия Мельникова «Луной был полон сад». Правда, сам фильм понравился не всем: «Конечно, — писала Н. Сиривля в журнале „Искусство кино“, — в фильме привлекает игра трёх незаурядных, может быть, великих актёров: З. Шарко, Н. Волкова и Л. Дурова. Каждый из них ведёт свою партию замечательно. Но на Волкова и Шарко порознь смотреть интереснее, в любовных сценах, построенных как набор лирических штампов, им неуютно и тесновато. Кажется, что любовная история для них — некоторая условность, формальный повод поведать с экрана не столько о „свойствах страсти“, сколько о чём-то совершенно ином»[40]. Тем не менее за главную женскую роль в этом фильме Зинаида Шарко удостоилась целого ряда кинопремий, в том числе «Ники» (лучшая женская роль, 2001) и «Золотого Овена» (лучшая актёрская работа, 2000)[41]; актёрский ансамбль в этом фильме был отмечен и специальным призом XXII Московского кинофестиваля.

Роли в театре

Ленинградский областной гастрольный театр

Театр эстрады Л. Атманаки

Театр имени Ленсовета

Большой драматический театр им. Горького

Другие театры

Работы на телевидении

Фильмография

Год Название Роль 1954 ф Мы с вами где-то встречались почтовая служащая 1956 ф Дорога правды Имя персонажа не указано 1956 ф Старик Хоттабыч продавщица мороженого 1957 ф Рядом с нами телеграфистка 1971 ф Долгие проводы Евгения Васильевна Устинова 1974 ф День приёма по личным вопросам Софья Михайловна 1975 ф Любовь с первого взгляда эпизод 1975 ф Полковник в отставке Анастасия Петровна 1975 ф Чужие письма Ангелина Григорьевна Егорова 1976 ф Всегда со мною… Нина Романовна 1977 ф Собака на сене Анарда 1977 ф Нос штабс-офицерша Подточина 1978 ф Случайные пассажиры Камелия Николаевна 1978 ф Прыжок с крыши бабушка Ксюши, соседка 1979 ф Осенняя история Надежда Романовна, инспектор ГОРОНО 1979 ф Сегодня и завтра санитарный врач 1979 ф Фантазии Фарятьева мать сестер 1980 ф Сергей Иванович уходит на пенсию Ксения 1982 ф Пространство для маневра Имя персонажа не указано 1982 ф Формула памяти Вера Алексеевна 1983 ф Уникум мать Павлика 1985 ф Я тебя помню Ася, мать Кима и Марата 1988 ф Полёт птицы Ираида Степановна Год Название Роль 1990 ф Короткая игра мать Валеры Дьякова 1991 ф Арифметика убийства Варвара Петровна 1992 ф Ангелы в раю Имя персонажа не указано 1992 ф Рин. Легенда об иконе Аполлония 1993 ф Кинфия Имя персонажа не указано 1997 ф Цирк сгорел, и клоуны разбежались Зоя Васильевна, мать Николая 1998 ф Сочинение ко Дню Победы Нина 1999 ф Агент национальной безопасности(Доктор Фауст) Людмила Григорьевна Петрашкуль 2000 ф Бандитский Петербург. Фильм 2. Адвокат баба Дуся 2000 ф Луной был полон сад Вера Андреевна 2000 ф Механическая сюита мать Плюгановского 2002 ф Театральный роман Настасья Ивановна Колдыбаева 2003 ф Русские амазонки 2 Ольга Сергеевна 2003 ф Линии судьбы баба Нюра 2004 ф Дунечка бабушка Дунечки 2004 ф Дурная привычка тетя Клава 2005 ф Пари Татьяна Алексеевна Кузина 2006 ф Печальный марафон Имя персонажа не указано 2006 ф Сонька Золотая Ручка Манька Портовая 2009 ф Аннушка Имя персонажа не указано 2009 ф Дилер (Старуха на обочине) Ефросинья Семеновна 2009 ф Банкрот ключница Фоминишна

Награды и звания

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Шарко Зинаида Максимовна. Официальный сайт Большого драматического театра. Архивировано из первоисточника 26 июня 2012. Проверено 24 июня 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Алексютина Н. Зинаида Шарко: 70 лет — не так страшно, как кажется в 60 // Первое сентября. — 2000.
  3. ↑ 1 2 Петрова Е. Зинаида Шарко: «Сцена лечит артистов и зрителей» // Аргументы и факты — Петербург. — 23 марта 2011.
  4. ↑ 1 2 3 4 Соломонов А. Актриса Зинаида Шарко: Я хотела быть торпедисткой // Известия : газета. — М., 13 января 2006.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Марченко Т. А. Зинаида Шарко // Портреты актеров: Вып. 2.. — Л.: Искусство, 1973. — С. 138—158.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Шарко З. М. Счастье моё // Петербургский театральный журнал. — Л., 1996. — № 12.
  7. ↑ 1 2 Ткач Т. Туш Шарко // Театральный Петербург : журнал. — СПб, 1—31 мая 2009. — № 9—10.
  8. ↑ 1 2 Акимов, Николай Павлович // Театральная энциклопедия (под ред. С. С. Мокульского). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 1.
  9. ↑ Старосельская, 2004, с. 138
  10. ↑ Старосельская, 2004, с. 94—95
  11. ↑ Старосельская, 2004, с. 140—312
  12. ↑ Старосельская, 2004, с. 370, 372
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Горфункель Е. Зинаида Шарко. Капризная, упрямая, счастливая // Да : газета. — Л., 2009. — № 5 (130).
  14. ↑ Иванова В. Эмилия Попова // Портреты актеров: Вып. 2.. — Л.: Искусство, 1973. — С. 88—116.
  15. ↑ Беньяш Р. М. Татьяна Доронина // Без грима и в гриме. — Л.: Искусство, 1971.
  16. ↑ Забозлаева Т. Людмила Макарова // Портреты актеров: Вып. 2.. — Л.: Искусство, 1973. — С. 71—87.
  17. ↑ Рецептер В. Э. Жизнь и приключения артистов БДТ. — Москва: Вагриус, 2005. — ISBN 5-475-00096-4
  18. ↑ Старосельская, 2004, с. 370
  19. ↑ Горфункль Е. И. // Звёзды петербургской сцены (под ред. Б. Покровского). — М.: АСТ-Пресс Книга, 2003. — С. 253. — ISBN 5-7805-0996-4.
  20. ↑ Дмитревская М. Зинаида Шарко. Роль, не политая слезами, не кончается хорошо // Культура : газета. — М., 20—26 мая 2000. — № 5 (130).
  21. ↑ Старосельская, 2004, с. 367
  22. ↑ 1 2 Заславский Г. А. Актриса без скабрезностей // Независимая газета. — М., 13 января 2006.
  23. ↑ Цыбульская А. А по вечерам они читали Диккенса // Вестник : журнал. — 16 января 2001. — № 2 (261).
  24. ↑ Игорь Петрович Владимиров. Официальный сайт Театра им. Ленсовета. Архивировано из первоисточника 27 июня 2012. Проверено 26 июня 2012.
  25. ↑ 1 2 Старосельская, 2004, с. 210
  26. ↑ Цит. по: Старосельская Н. Товстоногов. — М.: Молодая гвардия, 2004. — С. 176. — ISBN 5-235-02680-2
  27. ↑ 1 2 Каминская Н. Бриллиантовая Зинаида // Культура : газета. — М., 14—20 мая 2009.
  28. ↑ Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1999. — С. 53. — ISBN 5-87334-038-2
  29. ↑ Старосельская, 2004, с. 174—175
  30. ↑ 1 2 Рыбаков Ю., Логинова М. Зинаида Шарко // Петербургский театральный журнал. — СПб., 1993. — № 4.
  31. ↑ Беньяш, БДТ, 1968, с. 109
  32. ↑ Беньяш, БДТ, 1968, с. 13
  33. ↑ 1 2 Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1999. — С. 62. — ISBN 5-87334-038-2
  34. ↑ Рудницкий К. Л. Театральные сюжеты. — М.: "Искусство", 1990. — С. 111—112. — 464 с.
  35. ↑ 1 2 Семеновский В. О. Правду! И ещё кроме правды... // Театр : журнал. — М., 1975. — № 5. — С. 37—44.
  36. ↑ Старосельская, 2004, с. 289—290, 292—293
  37. ↑ Валерию Гаврилину принадлежало музыкальное оформление спектакля; многие фрагменты вошли потом в его «Военные письма»
  38. ↑ Полубарьева М. Прабабушка-вампирша. Зинаида Шарко не хочет жить в XXI веке // "МК" в Питере : газета. — СПб., 11 июня 2003.
  39. ↑ Зинаида Шарко: «Бойся комплекса полноценности». Телеканал «Культура» (14.05.2009). Архивировано из первоисточника 6 августа 2012. Проверено 16 июля 2012.
  40. ↑ Сиривля Н. А. Формула достойно прожитой жизни // Искусство кино : журнал. — М., 2001. — № 3.
  41. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Шарко Зинаида Максимовна. Энциклопедия отечественного кино. Архивировано из первоисточника 20 ноября 2012. Проверено 13 ноября 2012.
  42. ↑ Государственный Пушкинский театральный центр // Официальный сайт
  43. ↑ Указ Президента Российской Федерации от 5 февраля 2009 года № 117

Литература

Ссылки

Просмотр этого шаблона Премия «Ника» за лучшую женскую роль
Нина Русланова (1987) · Наталья Негода (1988) · Елена Яковлева (1989) · Наталья Гундарева (1990) · Инна Чурикова (1991) · Татьяна Васильева (1992) · Марина Неёлова (1993) · Ингеборга Дапкунайте (1994) · Нина Усатова (1995) · Елена Сафонова (1996) · Екатерина Редникова (1997) · Дина Корзун (1998) · Нина Усатова (1999) · Зинаида Шарко (2000) Полный список · (1987—2000) · (2001 — настоящее время)