Method acting (original) (raw)

Als Method Acting (englisch, eine aus acting method ‚Schauspielmethode‘ durch Vertauschung gebildete Wortmarke, deshalb auch the Method ‚die Methode‘) bezeichnete Lee Strasberg eine auf der Lehre Konstantin Stanislawskis beruhende Methode, die Schauspielerei zu erlernen. Es handelt sich um eine US-amerikanische Variante des Naturalismus im Schauspiel. Der Schauspieler arbeitet dabei mit Erinnerungen an eigene Erlebnisse und mit Entspannungstechniken.

Property	Value
dbo:abstract	El sistema Stanislavski o mètode Stanislavski és un enfocament sistemàtic per a l'entrenament d'actors desenvolupat per Konstantín Stanislavski a la primera meitat del segle xx. Ell mateix va ser actor, director i administrador en el teatre rus al Teatre d'Art de Moscou (fundat el 1897). Stanislavski va ser el primer en Occident en proposar que l'entrenament dels actors anés més enllà de les tècniques vocals i corporals. Amb el mètode, l'actor mobilitza el pensament conscient i la seva voluntat per així activar altres processos psicològics menys controlables, com l'experiència emocional i el comportament subconscient. A l'assaig, l'actor ha de buscar motius interns per justificar l'acció i la definició del que el personatge vol mostrar. Més tard, Stanislavski va seguir elaborant el sistema amb un procés d'assaig més físic: "Mètode d'acció física". Gràcies a la promoció i el desenvolupament per part dels professors que van ser antics estudiants de l'Escola de Moscou, i de les traduccions dels escrits del mateix Stanislavski, el seu sistema va adquirir tal capacitat, que va creuar les fronteres culturals i es va expandir internacionalment. Entre els professors més influents que han utilitzat aquest sistema, es troben , Vsévolod Meierhold, , Lee Strasberg, , , , , , , , , i . (ca) التمثيل المنهجي هو مجموعة أساليب تدريب وبروفات تسعى لتشجيع الأداء الخالص والمعبر عاطفياً، حيث صاغها عدد من المسرحيين، خاصة في الولايات المتحدة، حيث أنها من بين النهج الأكثر شعبية وإثارة للجدل في التمثيل. هذه الأساليب مبنية على «نظام ستانيسلافسكي»، نسبة للممثل والمخرج قسطنطين ستانيسلافسكي. رغم أن العديد من الأشخاص ساهموا في تطور التمثيل المنهجي، إلا أن ثلاث أستاذه مرتبطين «بوضع أسس نجاحه»، ولكل منهم أساليب: لي ستراسبرغ (الجوانب النفسية) وستيلا أدلر (الجوانب الاجتماعية) وسانفورد ميسنر (الجوانب السلوكية). المنهاج طور لأول مرة عندما عمل الثلاث معاً في فرقة مسرحية في نيويورك. وادعى ثلاثتهم أنهم الورثة الشرعيين لنهج ستانيسلافسكي. نظام ستانيسلافسكي «الأسلوب» هو وضع «نظام» ستانيسلافسكي من التمثيل التي وضعتها المسرح الروسي ممارس كونستانتين ستانيسلافسكي. وفي العقود الثلاثة الأولى من القرن العشرين، نظم ستانيسلافسكي تقنياته التدريبية والإعدادية والبروفة في منهجية منهجية متماسكة. و «النظام» جمعت وبنيت على: نهج جمالي، ومحددة جماعية، ومنضبطة جماعية، منضبطة من شركة مينينجن. الواقعية التي تركز على الممثل من مالي؛ والتدرج الطبيعي للأنطوان والحركة المسرحية المستقلة. مخطط «نظام» ستانيسلافسكي، استنادا إلى «خطة التجربة» (1935). و «النظام» يزرع ما يسميه ستانيسلافسكي «فن التجربة» (الذي يتناقض مع «فن التمثيل»). انها تعبئ الفكر واعية الفاعل وسوف من أجل تفعيل العمليات النفسية الأخرى، أقل السيطرة عليها - مثل التجربة العاطفية والسلوك اللاوعي - متعاطف وغير مباشر. في بروفة، يبحث الفاعل عن دوافع داخلية لتبرير العمل وتعريف ما تسعى الشخصية لتحقيقه في أي لحظة («مهمة»). وفي وقت لاحق، قام ستانيسلافسكي بمزيد من التفصيل في «النظام» مع عملية بروفة أكثر جسديا أسسها المعروفة باسم «طريقة العمل البدني». وقلل من المناقشات التي جرت على الطاولة، وشجع الآن على «تحليل نشط»، يرتب فيه تسلسل الحالات الدرامية. يقول ستانيسلافسكي: «أفضل تحليل للعب»، هو اتخاذ إجراءات في ظل ظروف معينة. وقد أدى انتقال المرحلة الأولى من عمل ستانيسلافسكي عبر طلاب الاستوديو الأول في مسرح موسكو للفنون (مات) إلى إحداث ثورة في التمثيل في الغرب. عندما جولات مات في الولايات المتحدة في أوائل 1920s، وشابة لي ستراسبرغ رأى كل من إنتاجها، وكان أعجب كثيرا من العروض الفرقة.في ذلك الوقت، قدم ريتشارد بوليسلافسكي، أحد طلاب ستانيسلافسكي من الاستوديو الأول، سلسلة من المحاضرات حول «النظام» التي نشرت في نهاية المطاف باسم التمثيل: الدروس الستة الأولى (1933). أدى الاهتمام الذي ولدته بوليسلافسكي وماريا أوسبنسكايا (طالب آخر في الاستوديو الأول) إلى الهجرة إلى الولايات المتحدة وإنشاء مسرح المختبر الأمريكي. كانت نسخة ممارسة ستانيسلافسكي التي سافرت إلى الولايات المتحدة معهم هي تلك التي تم تطويرها في 1910s، بدلا من النسخة الأكثر تفصيلا من «النظام» المفصلة في كتيبات التمثيل ستانيسلافسكي من 1930s، عمل الفاعل وعمل الممثل على دور. تم نشر النصف الأول من عمل الممثل، الذي تعامل مع العناصر النفسية للتدريب، في نسخة مختصرة للغاية ومضللة ترجمتها في الولايات المتحدة كما أن الممثل يستعد في عام 1936. قراء اللغة الإنجليزية في كثير من الأحيان الخلط بين المجلد الأول على العمليات النفسية مع «النظام» ككل. العديد من الممارسين الأمريكيين الذين جاءوا للتعرف على الطريقة تم تدريسهم من قبل بوليسلافسكي وأوسبنسكايا في مسرح المختبر الأمريكي. وغالبا ما يتم الخلط بين النهج التي اتبعها الطلاب بعد ذلك، بما في ذلك لي ستراسبرغ وستيلا أدلر وسانفورد ميسنر، مع نظام «ستانيسلافسكي». اعتمد تكيف ستراسبيرج على التقنيات النفسية فقط، وتتناقض بشكل حاد مع منهج ستانيسلافسكي متعدد المتغيرات، والنهج الشمولي والنفساني، الذي يستكشف الطابع والعمل من كل من «الداخل إلى الخارج» و «الخارج».فضلا عن عمل ستانيسلافسكي المبكر، كانت أفكار وتقنيات طالبه يفغيني فختانغوف (الذي توفي في 1922 في سن 39) أيضا تأثير هام على تطوير الأسلوب. فاكتانغوف «تمارين الكائن» تم تطويرها من قبل أوتا هاغن كوسيلة لتدريب الممثل والحفاظ على المهارات. ترجع ستراسبرغ إلى فختانغوف التمييز بين عملية ستانيسلافسكي «تبرير» السلوك مع القوى الدافع الداخلي التي تدفع هذا السلوك في الطابع و «تحفيز» السلوك مع الخيال أو استدعاء الخبرات المتعلقة الممثل واستبدال لتلك المتعلقة حرف. بعد هذا التمييز، يسأل الفاعلون أنفسهم «ما الذي يحفزني، الممثل، على التصرف بالطريقة التي تفعلها الشخصية؟» بدلا من سؤال ستانيسلافسكي أكثر «نظرا للظروف الخاصة للعب، كيف أتصرف، ماذا أفعل، كيف أشعر، كيف يمكنني الرد؟» (ar) En teatro (kaj pro etendo en kinarto), metodaktorado estas grupo de aktorteknikoj uzataj por krei en ili mem la pensojn kaj sentojn de iliaj roluloj, por evoluigi tre similajn prezentojn. Kvankam ne ĉiuj metodaktoroj utiligas la saman aliron, la "metodo" (foje majuskligita kiel la Metodo) plusendas al la metodoj uzitaj de aktoroj, kiuj estas bazitaj sur la instruado kaj konceptoj de Constantin Stanislavski. La ideoj de Stanislavski estis adaptitaj fare de instruistoj kiel ekzemple , Robert Lewis, Sanford Meisner kaj Lee Strasberg por usonaj aktoroj. La instruado de Strasberg emfazis la praktikon de ligado al rolulo per uzado de personaj emocioj kaj memoroj, helpite fare de aro de ekzercoj kaj praktikoj inkluzive de sencmemoro kaj afekcia memoro. La sistemo de Stanislavski de aktorado estis la fundamento de la tekniko de Strasberg. Rigoraj anoj de la tekniko de Strasberg nun estas ofte referitaj kiel "metodaktoroj". Metodaktorado estis priskribita kiel tiu kiu "revoluciigis usonan teatron". Dum instruado de klasika aktorado "temigis evoluigan eksteran inteligenton", la metodo estis "la unua sistemigita trejnado kiu ankaŭ evoluigis internajn kapablojn (sensajn, psikologiajn, emociajn)". (eo) Als Method Acting (englisch, eine aus acting method ‚Schauspielmethode‘ durch Vertauschung gebildete Wortmarke, deshalb auch the Method ‚die Methode‘) bezeichnete Lee Strasberg eine auf der Lehre Konstantin Stanislawskis beruhende Methode, die Schauspielerei zu erlernen. Es handelt sich um eine US-amerikanische Variante des Naturalismus im Schauspiel. Der Schauspieler arbeitet dabei mit Erinnerungen an eigene Erlebnisse und mit Entspannungstechniken. (de) El sistema Stanislavski es un enfoque sistemático para la formación de actores que el practicante de teatro ruso Konstantín Stanislavski desarrolló en la primera mitad del siglo XX. Su sistema cultiva lo que él llama el «arte de experimentar» (que él contrasta con el «arte de representar»). Moviliza el pensamiento consciente y la voluntad del actor para activar otros procesos psicológicos menos controlables, como la experiencia emocional y el comportamiento subconsciente, de manera comprensiva e indirecta. Durante el ensayo, el actor busca motivos internos para justificar la acción y la definición de lo que el personaje busca lograr en un momento dado (una «tarea»). Posteriormente Stanislavski elaboraría aún más el sistema, basado en un proceso de ensayo con mayor implicación física, que se conoció como el «Método de acción física» («método Stanislavski» o simplemente, «el método»). Minimizando las discusiones en la mesa, ahora alentó un «análisis activo», en el que se improvisa la secuencia de situaciones dramáticas. «El mejor análisis de una obra», argumentó Stanislavski, «es actuar en las circunstancias dadas». Gracias a su promoción y desarrollo por parte de profesores de actuación que fueron antiguos alumnos de Stanislavski y las numerosas traducciones de sus escritos teóricos, su sistema adquirió una capacidad sin precedentes para cruzar las fronteras culturales y desarrolló un alcance, dominando los debates sobre la actuación en Occidente. Las ideas de Stanislavski se han aceptado como sentido común para que los actores puedan usarlas sin comprender plenamente que lo hacen. Muchos actores equiparan rutinariamente su sistema con el Método Americano, aunque las técnicas exclusivamente psicológicas de este último contrastan fuertemente con el enfoque multivariante, holístico y psicofisiológico del «sistema», que explora el personaje y la acción tanto desde adentro hacia afuera como desde afuera hacia adentro, y considera la mente y el cuerpo del actor como partes de un continuum. En respuesta a su trabajo de caracterización sobre Argan de El enfermo imaginario de Molière (1913), Stanislavski concluyó que «un personaje a veces se forma psicológicamente, es decir, a partir de la imagen interna del papel, pero en otras ocasiones se descubre a través de pura exploración externa». De hecho, Stanislavski descubrió que muchos de sus estudiantes del método tenían muchos problemas mentales, y por ello alentó a sus estudiantes a «liberarse» de su personaje después de ensayar. A lo largo de su carrera, Stanislavski sometió su actuación y dirección a un riguroso proceso de autoanálisis y reflexión artística. Su sistema de actuación se desarrolló a partir de sus esfuerzos persistentes para eliminar los bloqueos que encontró en sus actuaciones, comenzando con una crisis importante en 1906. Después de haber trabajado como actor y director aficionado hasta los 33 años, en 1898 Stanislavski cofundó conVladímir Nemiróvich-Dánchenko el Teatro de Arte de Moscú (MAT) y comenzó su carrera profesional. Los dos estaban resueltos a instituir una revolución en las prácticas de puesta en escena de la época. Benedetti ofrece un vívido retrato de la mala calidad de la práctica teatral dominante en Rusia antes del MAT: El guión significaba menos que nada. A veces el elenco ni siquiera se molestó en aprender sus líneas. Los actores principales simplemente se plantarían en el centro del escenario, junto al apuntador, esperarían a que se les indicase lo que tenían que decir y luego repetirían directamente al público con una voz sonora, dando una excelente muestra de pasión y «temperamento». Todos, de hecho, expresaban sus líneas de frente. La comunicación directa con el resto de actores del escenario es mínima. Incluso los muebles estaban dispuestos de manera que los actores pudieran mirar siempre hacia el frente. Las primeras producciones de Stanislavski fueron creadas sin el uso de su sistema. Sus primeros éxitos internacionales se escenificaron utilizando una técnica externa centrada en el director que se esforzó por lograr una unidad orgánica de todos sus elementos: en cada producción planificó por adelantado y con mucho detalle la interpretación de cada rol, de la didascalia (instrucciones dadas por el autor a los actores sobre posición, forma...) y de la puesta en escena. También introdujo en el proceso de producción un período de discusión y análisis detallado de la obra del elenco. A pesar del éxito que trajo este enfoque, particularmente con su puesta en escena naturalista de las obras de Antón Chéjov y Máximo Gorki, Stanislavski seguía insatisfecho. Tanto sus luchas con el drama de Chéjov (de las cuales surgió su noción de subtexto) como sus experimentos con el simbolismo alentaron una mayor atención a la «acción interna» y una investigación más intensa del proceso del actor. Comenzó a desarrollar las técnicas más centradas en el actor del «realismo psicológico» y su enfoque cambió de sus producciones al proceso de ensayo y la pedagogía. Fue pionero en el uso de estudios de teatro como laboratorio en el que innovar la formación de actores y experimentar con nuevas formas de teatro. Stanislavski finalmente llegó a organizar sus técnicas en una metodología coherente y sistemática, que se basó en tres líneas principales de influencia: (1) el enfoque «centrado en el director» de la Compañía Meiningen, la cual tenía una estética unificada y disciplinada; (2) el realismo «centrado en el actor» del ; y (3) la puesta en escena naturalista de Antoine y el movimiento teatral independiente. La primera referencia de Stanislavski a su sistema aparece en 1909, el mismo año en que lo incorporó por primera vez a su proceso de ensayo. Tanto Olga Knipper como muchos otros del elenco de esa producción del MAT (fue la comedia de Iván Turguénev de 1872, Un mes en el campo) comentaron que fue el «laboratorio» de Stanislavski, donde pudo poner en práctica el sistema.A instancias de Stanislavski, el MAT pasó a adoptar su sistema como método de ensayo oficial en 1911. Entre los profesores más influyentes que han utilizado este sistema están Richard Boleslawski, Vsévolod Meyerhold, Mijaíl Chéjov, Lee Strasberg, Stella Adler, Harold Clurman, Robert Lewis, Sanford Meisner, Uta Hagen, , , Seki Sano, , e . Todos ellos son deudores de las teorías de Stanislavski y sus discípulos. (es) La actuación de método, conocida popularmente como «el Método», es un conjunto de técnicas y ensayos que buscan fomentar actuaciones teatrales sinceras y emocionalmente expresivas, formuladas por diferentes profesionales del teatro. Estas técnicas se basan en el sistema Stanislavski, desarrollado por el actor y director ruso Konstantín Stanislavski y dejado por escrito en sus libros Un actor se prepara (1936), La construcción del personaje (1948) y Creando un rol (1957). De acuerdo con el director de escena Harold Clurman, es tanto un «medio de entrenamiento de los actores como una técnica para el uso de los actores en su trabajo en papeles». Esta técnica combina el trabajo sobre el papel con énfasis en la investigación y experimentación de la vida del personaje, y el trabajo sobre uno mismo, haciendo hincapié en la implicación personal del actor y su responsabilidad respecto a la memoria, experiencia y visión del mundo. Lee Strasberg sostiene que todos los grandes actores «trabajan en dos esferas: el trabajo del actor sobre sí mismo y el trabajo del actor sobre el papel». En el proceso de este trabajo, «un aspecto del arte del actor puede enfatizarse temporalmente a expensas del otro, pero antes de que se pueda crear una imagen convincente sobre el escenario ambos deben ser dominados». La actriz Stella Adler hace notar que el actor tiene que ponerse en las circunstancias de la obra y trabajar desde sí mismo. En sus palabras: «Define la diferencia entre tu comportamiento y el del personaje, encuentra toda justificación para las acciones del personaje, y luego continúa desde ahí para actuar desde ti mismo, sin pensar dónde termina tu acción personal y empieza la del personaje». (es) Système Stanislavski, méthode Strasberg( Pour les articles homonymes, voir Méthode et Strasberg. ) La Méthode, aussi appelée Système Stanislavski, est le nom donné aux principes d'interprétation théâtraux inventés et mis en œuvre par le professeur d'art dramatique russe Constantin Stanislavski. Cette méthode a été ensuite reprise par Lee Strasberg à l'Actors Studio (avec la « méthode Strasberg », très proche) pour la formation des plus grands acteurs de théâtre et de cinéma américains. Dans le monde anglophone, on parle de « method acting ». Cette méthode travaille à partir de l'impulsion du corps et plus généralement à partir de ce qu'elle nomme « action physique ». Il ne s'agit pas de jouer bien, mais de jouer juste et, à partir de là, de toucher ce qui est vrai. (fr) Method acting, informally known as The Method, is a range of training and rehearsal techniques, as formulated by a number of different theatre practitioners, that seeks to encourage sincere and expressive performances through identifying with, understanding, and experiencing a character's inner motivation and emotions. These techniques are built on Stanislavski's system, developed by the Russian actor and director Konstantin Stanislavski and captured in his books An Actor Prepares, Building a Character, and Creating a Role. Among those who have contributed to the development of the Method, three teachers are associated with "having set the standard of its success", each emphasizing different aspects of the approach: Lee Strasberg (the psychological aspects), Stella Adler (the sociological aspects), and Sanford Meisner (the behavioral aspects). The approach was first developed when they worked together at the Group Theatre in New York and later at the Actors Studio. Notable method actors include Marlon Brando, Daniel Day-Lewis, and Robert De Niro. (en) Il metodo Stanislavskij è un approccio sistematico alla recitazione teatrale, messo a punto dall'attore, regista e insegnante teatrale russo Konstantin Sergeevič Stanislavskij nell'arco di un lungo periodo di tempo a partire dai primi anni del '900. Esso è oggi considerato una tappa fondamentale per la nascita della recitazione e del teatro moderno. I risultati degli studi di Stanislavskij furono pubblicati nei libri Il lavoro dell'attore su se stesso del 1938 e Il lavoro dell'attore sul personaggio, uscito postumo nel 1957. Il metodo si basa sull'approfondimento psicologico del personaggio e sulla ricerca di affinità tra il mondo interiore del personaggio e quello dell'attore, tale per cui l'esternazione delle emozioni del personaggio avviene attraverso la loro interpretazione e rielaborazione a livello intimo da parte dell'attore. (it) メソッド演技法（メソッドえんぎほう、英: Method acting）とは、コンスタンチン・スタニスラフスキーの影響を受けたリー・ストラスバーグらアメリカの演劇陣によって、1940年代にニューヨークの演劇で確立・体系化された演技法・演劇理論である。役柄の内面に注目し、感情を追体験することなどによって、より自然でリアリステックな演技・表現を行うことに特徴がある。 (ja) Il method acting è una serie di tecniche di allenamento utilizzate dagli attori soprattutto in ambito cinematografico. Fu formulato a partire dagli anni 30 del Novecento da noti insegnanti facenti parte del Group Theatre di New York, come Lee Strasberg, Stella Adler e Sanford Meisner. Il metodo addestra gli attori a perdersi nei loro ruoli ed è divenuto popolare grazie alle celebri interpretazioni di Montgomery Clift, Marlon Brando e James Dean. Oggi la più autorevole rappresentante del method acting è Lola Cohen, insegnante del Lee Strasberg Theatre and Film Institute di New York (it) 스타니슬랍스키 시스템(Stanislavski's system)은 러시아의 연출가이자 배우인 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 제창한 연기 이론이다. 배경에는 의 영향이 있다고 한다. 을 본격화하기 위해 제창된 이론으로, 1934년에 소련에 의해 공인되었다. 20세기 연극들에게 큰 영향을 주었다. (ko) 메소드 연기(영어: Method acting) 또는 메소드 액팅은 배우들이 그들의 생각과 감정을 배역에 완전히 몰입시켜 실물과 같이 몰입하여 연기하는 기법을 말한다. 콘스탄틴 스타니슬라프스키가 이러한 연기 방식으로 유명하여 스타니슬라프스키 연기론이라고도 한다. (ko) スタニスラフスキー・システム（Stanislavski System）は、ロシア・ソ連の演劇人で、俳優兼演出家であったコンスタンチン・スタニスラフスキーが提唱した演技理論である。その背景には、フロイト心理学の影響があると言われる。俳優の意識的な心理操作術を通じた、人間の自然による無意識の創造を目的とする。方法としては、意識による間接的な手段によって潜在意識を目覚めさせ、それを創造の中に呼び込むものである。スタニスラフスキーのシステムは「役を生きる芸術」を開拓するものであり、これは「形で示す芸術」に対置される。この方法では、感情の経験や潜在意識の振る舞いといった、コントロールしにくい心理的プロセスを交感的かつ間接的に活性化するため、俳優の意識的な思考や意志といったものを動員する。リハーサルでは、俳優はアクションを正当化するための内的動機を探し、登場人物がある瞬間に何を実現しようとしているのかを決定しようとするが、これは「課題」と呼ばれる。 (ja) Methodacting (zoals bedacht door Lee Strasberg) is een manier of techniek van acteren waarbij de acteur zijn eigen ervaringen gebruikt om een karakter zo waarachtig mogelijk weer te geven. De acteur maakt daarbij gebruik van zijn eigen herinneringen en emoties teneinde de uitvoering zo levensecht mogelijk te laten zijn. Er bestaat geen goede Nederlandse vertaling van het begrip. (nl) System Stanisławskiego – określenie zbioru reguł sztuki aktorskiej opracowanych przez rosyjskiego reżysera teatralnego Konstantina Stanisławskiego. System Stanisławskiego odkrywał nowe środki techniki aktorskiej oparte na realizmie psychologicznym postaci. Ten model angażuje w grę cały organizm. W przeciwieństwie do Diderota Stanisławski uważał, że umysł i ciało współgrają dzięki podświadomości (sprzeciwiał się teorii umysłu kierującego ciałem). Uważał, że „świadomie oddziałuje na podświadomość” i to było jednym z jego podstawowych haseł. Uważał za podstawę do gry tzw. „okoliczności założone”, w których skład wchodzi m.in. „zadanie główne”. Są to okoliczności scenariuszowe, jak również historyczne, a także konsekwencje wynikające z decyzji reżysera czy wizji scenografa, które po wnikliwej analizie psychologicznej tworzą schemat stworzenia postaci aktorskiej. „Zadanie założone” jest głównym zadaniem danej postaci w założeniu scenariusza, natomiast podczas poszczególnych scen dzieli się na „zadania poboczne”. Według systemu Stanisławskiego aktor miał nakaz czerpania z punktów odniesień własnych, to jest zapisu przeżyć wewnętrznych, wspomnień itp. Zgodnie z tym schematem zaczyna się od tego, że aktor potrafi wyobrazić sobie wszystko cieleśnie. Wyobraża sobie, co by się stało, gdyby znalazł się w takiej sytuacji. Aktor powinien być w każdej chwili gotowy na odbieranie bodźców, a co za tym idzie na dokonanie improwizacji. Na grę aktora wpływa również gra jego partnera i dostarczane przez niego bodźce, a także wyobraźnia, obserwacja i własne przeżycia, czyli to, na czym według Stanisławskiego powinni opierać się aktorzy. Metoda została opisana po raz pierwszy w pracy Stanisławskiego Работа актёра над собой (tłum. praca aktora nad sobą). (pl) Метод (англ. Method acting) — набор учебных и репетиционных приёмов, призванных развивать искренность, выразительность и эмоциональную насыщенность актёрской игры. Основан на работах ведущих театральных практиков, главным образом американских. Является одним из самых популярных в США подходов к актёрской игре. В основе метода лежит система Станиславского, разработанная российским актёром и режиссёром К. С. Станиславским. Среди американцев, внёсших наибольший вклад в развитие метода, выделяются: Ли Страсберг (психологические аспекты), Стелла Адлер (социологические аспекты) и (поведенческие аспекты). Именно эти трое впервые сформулировали основные принципы метода, когда вместе работали в театральной труппе в Нью-Йорке. (ru) Sistema Stanislavski consiste numa série de procedimentos de interpretação do ator e da atriz desenvolvido na arte dramática pelo teatrólogo, diretor e ator russo, Constantin Stanislavski, no final do século XIX e começo do XX. O sistema, como é chamado, é uma das principais sistematizações para o desenvolvimento da interpretação do ator e é muito utilizado no cinema, na TV e no teatro, tendo como objetivo a "verdade na cena". É também a base para a elaboração de muitas outras técnicas de interpretação, com exercícios de relaxamento, concentração, autoaprimoramento, construção de personagem, entre outros. Esta sistematização foi feita por Stanislavski e Stella Adler no ano de 1934, em Paris, e encontra-se nos livros Minha Vida na Arte (Moia Zhizn v Iskusstve 1925), tradução ao português direto do russo, A Preparação do Ator (Rabota Aktera nad Soboj - v tvortsheskom protsesse perezhivanie. Tshast 1 1938 - O Trabalho do Ator sobre si Mesmo - Parte 1), A Construção da Personagem (Rabota Aktera nad Soboj - v tvortsheskom protsesse voploshshenija. Tshast 2 1948 - O Trabalho do Ator sobre si Mesmo - Parte 2) e A Criação de um Papel (Rabota Aktera nad Rolju 1957 - O Trabalho do Ator sobre seu Papel). Infelizmente a maioria das traduções brasileiras são traduções da edição ao inglês de Elizabeth Reynolds Hapgood, as quais simplificam, omitem e reorganizam nem sempre de forma correta o original russo, fazendo com que muitos conceitos sejam interpretados de maneira equivocada. A partir de 2000 novas traduções de Jean Benedetti ao inglês (Routledge) e de Carlos Saura ao espanhol (Alba), seguem os originais russos completos. (pt) Систе́ма Станисла́вского — теория сценического искусства, метода актёрской техники. Была разработана русским режиссёром, актёром, педагогом и театральным деятелем Константином Сергеевичем Станиславским в период с 1900 по 1910 год. В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяются пути перевоплощения актёра в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрской игры. В основе системы лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, представление и переживание. 1. * Ремесло по Станиславскому основано на использовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр. 2. * Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. 3. * Искусство переживания — актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене. Система в полной мере описана в книге К. С. Станиславского «Работа актёра над собой» (1938 год). Основы системы были перенесены в США учениками Станиславского Р. В. Болеславским и М. А. Успенской. Элементы системы в интерпретации американского режиссёра и педагога Ли Страссберга легли в основу методики актёрской подготовки в США (т. н. «метода»). (ru) Método de Interpretação Para o Ator ou simplesmente O Método, como é conhecido, foi desenvolvido nos palcos norte-americanos, principalmente em Nova York nas décadas de 1930 e 1940. Os atores de teatro Elia Kazan, Robert Lewis, Lee Strasberg, primeiro no e depois no Actors Studio, desenvolveram uma forma particular do sistema proposto por Stanislavski a partir dos ensinamentos de Lee Strasberg no American Laboratory Theatre em 1920, focalizando principalmente nas necessidades psicológicas dos atores norte-americanos contemporâneos. É uma técnica onde o ator procura desenvolver em si mesmo os pensamentos e emoções da personagem procurando criar uma apresentação similar a da vida. Esta procura desenvolver o trabalho do ator sobre suas próprias emoções e memórias vividas, auxiliados por uma série de exercícios e práticas incluindo a memória sentimental e a . (pt) Система Станісла́вського — теорія сценічного мистецтва, методу акторської техніки. Була розроблена російським режисером, актором, педагогом і театральним діячем Костянтином Сергійовичем Станіславським в період з 1900 по 1910 роки. У системі вперше вирішується проблема свідомого осягнення творчого процесу створення ролі, визначаються шляхи перевтілення актора в образ. Метою є досягнення повної психологічної достовірності акторської гри. В основі системи лежить поділ акторської гри на три технології: ремесло, подання і переживання. * Ремесло за Станіславським засноване на використанні готових штампів, за якими глядач може однозначно зрозуміти, які емоції має на увазі актор. * Мистецтво подання засноване на тому, що в процесі тривалих репетицій актор відчуває справжні переживання, які автоматично створюють форму прояви цих переживань, але на самому спектаклі актор ці почуття не відчуває, а лише відтворює форму, готовий зовнішній малюнок ролі. * Мистецтво переживання — актор в процесі гри відчуває справжні переживання, і це народжує життя образу на сцені. Система повною мірою описана в книзі Станіславського «Робота актора над собою», яка вийшла у світ в 1938 році. (uk) 斯坦尼斯拉夫斯基体系是一種系統性訓練演員的方式，它由俄羅斯劇作家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基在前半個20世纪提出。他的方式強調了他所謂的「體驗藝術」（與表現藝術相反）。這個方式對演員產生意識與意志用以驅動其他難以掌握的心理過程，例如同情或間接上的情緒性體驗及潛意識行為。在排演過程中，演員透過尋找內在動機來調整表演動作，並定義什麼才是角色當下尋求的目標。後來，史坦尼斯拉夫斯基進一步的以肢體為基礎的排演訓練闡述了該系統，後來被稱為「肢體動作的方法」，減少了排演現場的討論，鼓勵以「動作分析」訓練，給予一連串即興的戲劇性狀況。史坦尼斯拉夫斯基認為，「最好的戲劇分析就是在指定的狀況下做出演出」。 (zh) 方法演技，又稱演技方法，是令演員完全融入角色中的表演方式，除了演員本人的性格之外，也要創造角色本身的性格及生活，務求寫實地演繹角色。方法演技由俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基提倡，他十分關注演員的表演方法，並認為演員必須精於觀察事實，揣摩現實生活中的行為，亦應對心理學、語言學有基礎認識，想像出演繹角色的心理狀況、地方特色（例：倫敦人飾演北英人和德州美國人的口音差別），以便演活角色。 (zh)
dbo:thumbnail	wiki-commons:Special:FilePath/Marlon_Brando_in_'Streetcar_named_Desire'_trailer.jpg?width=300
dbo:wikiPageExternalLink	https://www.telegraph.co.uk/films/2016/04/14/the-method-madness-of-daniel-day-lewis https://www.britannica.com/biography/Stella-Adler https://www.nytimes.com/learning/general/onthisday/bday/1117.html https://www.theguardian.com/film/2008/sep/21/2
dbo:wikiPageID	59495 (xsd:integer)
dbo:wikiPageLength	80100 (xsd:nonNegativeInteger)
dbo:wikiPageRevisionID	1124287778 (xsd:integer)
dbo:wikiPageWikiLink	dbr:Candice_Bergen dbr:Cary_Elwes dbr:Cate_Blanchett dbr:Priyanka_Chopra dbr:Psychosis dbr:Robert_Pattinson dbr:Robin_Williams dbr:Rod_Steiger dbr:Rooney_Mara dbr:Rosario_Dawson dbr:Sanford_Meisner dbr:Satyajit_Ray dbr:Scarlett_Johansson dbr:Ensemble_cast dbr:List_of_acting_techniques dbr:Meiningen_Ensemble dbr:Movie_star dbr:Ben_Foster_(actor) dbr:Ben_Gazzara dbr:Benedict_Cumberbatch dbr:Benicio_del_Toro dbr:Bertolt_Brecht dbr:Bette_Davis dbr:Billy_Bob_Thornton dbr:Bob_Odenkirk dbr:Bollywood dbr:Brad_Pitt dbr:Bradley_Cooper dbr:Bridget_Fonda dbr:David_Magarshack dbr:David_Oyelowo dbr:David_Suchet dbr:David_Tennant dbr:Deepika_Padukone dbr:Dennis_Hopper dbr:Denzel_Washington dbr:Antonia_Campbell-Hughes dbr:Johnny_Depp dbr:Jon_Bernthal dbr:Jon_Voight dbr:Judd_Nelson dbr:Judy_Garland dbr:Julia_Roberts dbr:Julie_Harris_(actress) dbr:Paul_Newman dbr:Paula_Beer dbr:Peter_Sellers dbr:Peter_Weller dbr:Rhys_Ifans dbr:Richard_Boleslawski dbr:Richard_Boone dbr:Rip_Torn dbr:Robert_Carlyle dbr:Robert_De_Niro dbr:Robert_Downey_Jr. dbr:Uma_Thurman dbr:Uta_Hagen dbr:Val_Kilmer dbr:Vicky_Kaushal dbr:Vincent_D'Onofrio dbr:Ivana_Chubbuck dbc:Theatre dbr:An_Actor_Prepares dbr:Matt_Damon dbr:Matt_Dillon dbr:Matthew_McConaughey dbr:Melissa_Leo dbr:Ryan_Gosling dbr:Sacha_Baron_Cohen dbr:Sally_Field dbr:Sally_Hawkins dbr:Naturalism_(theatre) dbr:Othello dbr:Subconscious dbr:Chris_Evans_(actor) dbr:Christian_Bale dbr:Christoph_Waltz dbr:Christopher_Reeve dbr:Cinema_of_India dbr:Claire_Danes dbr:Edward_Norton dbr:Elaine_Stritch dbr:Eli_Wallach dbr:Ellen_Burstyn dbr:Gary_Oldman dbr:Gene_Wilder dbr:George_MacKay_(actor) dbr:George_Peppard dbr:Geraldine_Page dbr:Mohanlal dbr:Montgomery_Clift dbr:Consciousness dbr:Creating_a_Role dbr:The_Prince_and_the_Showgirl dbr:Andie_MacDowell dbr:Andrew_Garfield dbr:André_Antoine dbr:Andrés_Parra dbr:Andy_Serkis dbr:Angelina_Jolie dbr:Anne_Bancroft dbr:Anne_Hathaway dbr:Anthony_Quinn dbr:Anton_Chekhov dbr:Anton_Yelchin dbr:Lee_Strasberg dbr:Leonard_Nimoy dbr:Leonardo_DiCaprio dbr:Leonid_Leonidov dbr:Lillian_Gish dbr:Linda_Hamilton dbr:Lupita_Nyong'o dbr:Madan_Krishna_Shrestha dbr:Maly_Theatre_(Moscow) dbr:Mammootty dbr:Shirley_Temple dbr:Sidney_Poitier dbr:Sienna_Miller dbr:Sissy_Spacek dbr:Stella_Adler dbr:Steve_McQueen dbr:Studio_54 dbr:Harold_Clurman dbr:Substitution_(theatre) dbr:Barbra_Streisand dbr:Bryan_Cranston dbr:Bud_Cort dbr:Tilda_Swinton dbr:Tom_Cruise dbr:Tom_Hanks dbr:Tom_Hardy dbr:Tony_Leung_Chiu-wai dbr:Torn_Curtain dbr:Warren_Beatty dbr:Wesley_Snipes dbr:Will_Arnett dbr:Will_Smith dbr:Ion_Cojar dbr:Katerina_Didaskalou dbr:Larry_Moss_(acting_coach) dbr:Sleep_deprivation dbr:Aaron_Eckhart dbr:Actors_Studio dbr:Adam_Driver dbr:Adria_Arjona dbr:Adrien_Brody dbr:Al_Pacino dbr:Alan_Rickman dbr:Alec_Baldwin dbr:Alfred_Hitchcock dbr:Ali_Fazal dbr:American_Laboratory_Theatre dbr:Amit_Sadh dbr:Amitabh_Bachchan dbr:Amy_Adams dbr:Amy_Madigan dbr:Daniel_Day-Lewis dbr:Daniel_Ezra dbr:Dustin_Hoffman dbr:Ed_Harris dbr:Eric_Stoltz dbr:Estelle_Parsons dbr:Faye_Dunaway dbr:Felicity_Jones dbr:Forest_Whitaker dbr:Nicolas_Cage dbr:Nicole_Kidman dbr:Gesamtkunstwerk dbr:Theatre_practitioner dbr:Halle_Berry dbr:Hannah_Ware dbr:Hari_Bansha_Acharya dbr:Harvey_Keitel dbr:Hayden_Christensen dbr:Heath_Ledger dbr:Hilary_Swank dbr:Irrfan_Khan dbr:Jack_Nicholson dbr:Jackie_Chan dbr:Jake_Gyllenhaal dbr:James_Coburn dbr:James_Dean dbr:James_Franco dbr:James_Gandolfini dbr:Jane_Fonda dbr:Jared_Leto dbr:Jeff_Bridges dbr:Jeff_Goldblum dbr:Tang_Wei dbr:Armie_Hammer dbr:Affective_memory dbc:Acting_techniques dbr:Chadwick_Boseman dbr:Chandra_Wilson dbr:Charles_Laughton dbr:Charlie_Cox dbr:Charlotte_Rampling dbr:Chiwetel_Ejiofor dbr:Chloë_Sevigny dbr:Choi_Min-sik dbr:Jeremy_Irvine dbr:Jeremy_Strong_(actor) dbr:Jerry_Orbach dbr:Jesse_L._Martin dbr:Jill_Clayburgh dbr:Jim_Carrey dbr:Joanne_Woodward dbr:Joaquin_Phoenix dbr:John_Cassavetes dbr:John_Garfield dbr:John_Leguizamo dbr:Kamal_Haasan dbr:Karl_Malden dbr:Kate_Mulgrew dbr:Kate_Winslet dbr:Kathryn_Erbe dbr:Kevin_Corrigan dbr:Kevin_Spacey dbr:Kim_Dickens dbr:Kim_Hunter dbr:Lady_Gaga dbr:Lainie_Kazan dbr:Laura_Dern dbr:Laurence_Olivier dbr:Sylvester_Stallone dbr:System dbr:Western_culture dbr:Will_(philosophy) dbr:Stanislavski's_system dbr:Realism_(theatre) dbr:Reeko_Moosa_Manik dbr:Diane_Keaton dbr:Dilip_Kumar dbr:Donald_Glover dbr:Donna_Murphy dbr:Art_of_representation dbr:Marathon_Man_(film) dbr:Margot_Robbie dbr:Maria_Ouspenskaya dbr:Marilyn_Monroe dbr:Marlo_Thomas dbr:Marlon_Brando dbr:Martin_Sheen dbr:Building_a_Character dbr:Philip_Seymour_Hoffman dbr:Sophia_Lillis dbr:Group_Theatre_(New_York_City) dbr:Method_of_Physical_Action dbr:I_Confess_(film) dbr:Indira_Varma dbr:Inside_the_Actors_Studio dbr:Konstantin_Stanislavski dbr:Krysten_Ritter dbr:Meryl_Streep dbr:Michael_Caine dbr:Michael_Fassbender dbr:Michael_Imperioli dbr:Michael_Ironside dbr:Michael_Keaton dbr:Michelle_Williams_(actress) dbr:Mickey_Rourke dbr:Miles_Teller dbc:1933_introductions dbr:Naseeruddin_Shah dbr:Natalie_Portman dbr:Nawazuddin_Siddiqui dbr:Rachel_Brosnahan dbr:Rajkummar_Rao dbr:Ralph_Fiennes dbr:Ranveer_Singh dbr:Sean_Penn dbr:Shelley_Winters dbr:Shia_LaBeouf dbr:Yaphet_Kotto dbr:Yevgeny_Vakhtangov dbr:Moscow_Art_Theatre dbr:Improvisation dbr:List_of_streaming_media_services dbr:Twentieth-century_theatre dbr:Sara_Malakul_Lane dbr:Robert_Lewis_(actor) dbr:File:Diagram_of_Stanislavski's_'system'.jpg dbr:Dimitris_Gkotsopoulos dbr:File:Marlon_Brando_in_'Streetcar_named_Desire'_trailer.jpg
dbp:wikiPageUsesTemplate	dbt:Authority_control dbt:Div_col dbt:Div_col_end dbt:Dynamic_list dbt:For dbt:ISBN dbt:Main dbt:POV dbt:Refbegin dbt:Refend dbt:Reflist dbt:Short_description
dct:subject	dbc:Theatre dbc:Acting_techniques dbc:1933_introductions
rdf:type	owl:Thing dbo:PersonFunction
rdfs:comment	Als Method Acting (englisch, eine aus acting method ‚Schauspielmethode‘ durch Vertauschung gebildete Wortmarke, deshalb auch the Method ‚die Methode‘) bezeichnete Lee Strasberg eine auf der Lehre Konstantin Stanislawskis beruhende Methode, die Schauspielerei zu erlernen. Es handelt sich um eine US-amerikanische Variante des Naturalismus im Schauspiel. Der Schauspieler arbeitet dabei mit Erinnerungen an eigene Erlebnisse und mit Entspannungstechniken. (de) メソッド演技法（メソッドえんぎほう、英: Method acting）とは、コンスタンチン・スタニスラフスキーの影響を受けたリー・ストラスバーグらアメリカの演劇陣によって、1940年代にニューヨークの演劇で確立・体系化された演技法・演劇理論である。役柄の内面に注目し、感情を追体験することなどによって、より自然でリアリステックな演技・表現を行うことに特徴がある。 (ja) Il method acting è una serie di tecniche di allenamento utilizzate dagli attori soprattutto in ambito cinematografico. Fu formulato a partire dagli anni 30 del Novecento da noti insegnanti facenti parte del Group Theatre di New York, come Lee Strasberg, Stella Adler e Sanford Meisner. Il metodo addestra gli attori a perdersi nei loro ruoli ed è divenuto popolare grazie alle celebri interpretazioni di Montgomery Clift, Marlon Brando e James Dean. Oggi la più autorevole rappresentante del method acting è Lola Cohen, insegnante del Lee Strasberg Theatre and Film Institute di New York (it) 스타니슬랍스키 시스템(Stanislavski's system)은 러시아의 연출가이자 배우인 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 제창한 연기 이론이다. 배경에는 의 영향이 있다고 한다. 을 본격화하기 위해 제창된 이론으로, 1934년에 소련에 의해 공인되었다. 20세기 연극들에게 큰 영향을 주었다. (ko) 메소드 연기(영어: Method acting) 또는 메소드 액팅은 배우들이 그들의 생각과 감정을 배역에 완전히 몰입시켜 실물과 같이 몰입하여 연기하는 기법을 말한다. 콘스탄틴 스타니슬라프스키가 이러한 연기 방식으로 유명하여 스타니슬라프스키 연기론이라고도 한다. (ko) スタニスラフスキー・システム（Stanislavski System）は、ロシア・ソ連の演劇人で、俳優兼演出家であったコンスタンチン・スタニスラフスキーが提唱した演技理論である。その背景には、フロイト心理学の影響があると言われる。俳優の意識的な心理操作術を通じた、人間の自然による無意識の創造を目的とする。方法としては、意識による間接的な手段によって潜在意識を目覚めさせ、それを創造の中に呼び込むものである。スタニスラフスキーのシステムは「役を生きる芸術」を開拓するものであり、これは「形で示す芸術」に対置される。この方法では、感情の経験や潜在意識の振る舞いといった、コントロールしにくい心理的プロセスを交感的かつ間接的に活性化するため、俳優の意識的な思考や意志といったものを動員する。リハーサルでは、俳優はアクションを正当化するための内的動機を探し、登場人物がある瞬間に何を実現しようとしているのかを決定しようとするが、これは「課題」と呼ばれる。 (ja) Methodacting (zoals bedacht door Lee Strasberg) is een manier of techniek van acteren waarbij de acteur zijn eigen ervaringen gebruikt om een karakter zo waarachtig mogelijk weer te geven. De acteur maakt daarbij gebruik van zijn eigen herinneringen en emoties teneinde de uitvoering zo levensecht mogelijk te laten zijn. Er bestaat geen goede Nederlandse vertaling van het begrip. (nl) Метод (англ. Method acting) — набор учебных и репетиционных приёмов, призванных развивать искренность, выразительность и эмоциональную насыщенность актёрской игры. Основан на работах ведущих театральных практиков, главным образом американских. Является одним из самых популярных в США подходов к актёрской игре. В основе метода лежит система Станиславского, разработанная российским актёром и режиссёром К. С. Станиславским. Среди американцев, внёсших наибольший вклад в развитие метода, выделяются: Ли Страсберг (психологические аспекты), Стелла Адлер (социологические аспекты) и (поведенческие аспекты). Именно эти трое впервые сформулировали основные принципы метода, когда вместе работали в театральной труппе в Нью-Йорке. (ru) 斯坦尼斯拉夫斯基体系是一種系統性訓練演員的方式，它由俄羅斯劇作家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基在前半個20世纪提出。他的方式強調了他所謂的「體驗藝術」（與表現藝術相反）。這個方式對演員產生意識與意志用以驅動其他難以掌握的心理過程，例如同情或間接上的情緒性體驗及潛意識行為。在排演過程中，演員透過尋找內在動機來調整表演動作，並定義什麼才是角色當下尋求的目標。後來，史坦尼斯拉夫斯基進一步的以肢體為基礎的排演訓練闡述了該系統，後來被稱為「肢體動作的方法」，減少了排演現場的討論，鼓勵以「動作分析」訓練，給予一連串即興的戲劇性狀況。史坦尼斯拉夫斯基認為，「最好的戲劇分析就是在指定的狀況下做出演出」。 (zh) 方法演技，又稱演技方法，是令演員完全融入角色中的表演方式，除了演員本人的性格之外，也要創造角色本身的性格及生活，務求寫實地演繹角色。方法演技由俄國戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基提倡，他十分關注演員的表演方法，並認為演員必須精於觀察事實，揣摩現實生活中的行為，亦應對心理學、語言學有基礎認識，想像出演繹角色的心理狀況、地方特色（例：倫敦人飾演北英人和德州美國人的口音差別），以便演活角色。 (zh) التمثيل المنهجي هو مجموعة أساليب تدريب وبروفات تسعى لتشجيع الأداء الخالص والمعبر عاطفياً، حيث صاغها عدد من المسرحيين، خاصة في الولايات المتحدة، حيث أنها من بين النهج الأكثر شعبية وإثارة للجدل في التمثيل. هذه الأساليب مبنية على «نظام ستانيسلافسكي»، نسبة للممثل والمخرج قسطنطين ستانيسلافسكي. رغم أن العديد من الأشخاص ساهموا في تطور التمثيل المنهجي، إلا أن ثلاث أستاذه مرتبطين «بوضع أسس نجاحه»، ولكل منهم أساليب: لي ستراسبرغ (الجوانب النفسية) وستيلا أدلر (الجوانب الاجتماعية) وسانفورد ميسنر (الجوانب السلوكية). المنهاج طور لأول مرة عندما عمل الثلاث معاً في فرقة مسرحية في نيويورك. وادعى ثلاثتهم أنهم الورثة الشرعيين لنهج ستانيسلافسكي. (ar) El sistema Stanislavski o mètode Stanislavski és un enfocament sistemàtic per a l'entrenament d'actors desenvolupat per Konstantín Stanislavski a la primera meitat del segle xx. Ell mateix va ser actor, director i administrador en el teatre rus al Teatre d'Art de Moscou (fundat el 1897). Stanislavski va ser el primer en Occident en proposar que l'entrenament dels actors anés més enllà de les tècniques vocals i corporals. Amb el mètode, l'actor mobilitza el pensament conscient i la seva voluntat per així activar altres processos psicològics menys controlables, com l'experiència emocional i el comportament subconscient. A l'assaig, l'actor ha de buscar motius interns per justificar l'acció i la definició del que el personatge vol mostrar. (ca) En teatro (kaj pro etendo en kinarto), metodaktorado estas grupo de aktorteknikoj uzataj por krei en ili mem la pensojn kaj sentojn de iliaj roluloj, por evoluigi tre similajn prezentojn. Kvankam ne ĉiuj metodaktoroj utiligas la saman aliron, la "metodo" (foje majuskligita kiel la Metodo) plusendas al la metodoj uzitaj de aktoroj, kiuj estas bazitaj sur la instruado kaj konceptoj de Constantin Stanislavski. La ideoj de Stanislavski estis adaptitaj fare de instruistoj kiel ekzemple , Robert Lewis, Sanford Meisner kaj Lee Strasberg por usonaj aktoroj. La instruado de Strasberg emfazis la praktikon de ligado al rolulo per uzado de personaj emocioj kaj memoroj, helpite fare de aro de ekzercoj kaj praktikoj inkluzive de sencmemoro kaj afekcia memoro. La sistemo de Stanislavski de aktorado estis (eo) El sistema Stanislavski es un enfoque sistemático para la formación de actores que el practicante de teatro ruso Konstantín Stanislavski desarrolló en la primera mitad del siglo XX. Su sistema cultiva lo que él llama el «arte de experimentar» (que él contrasta con el «arte de representar»). Moviliza el pensamiento consciente y la voluntad del actor para activar otros procesos psicológicos menos controlables, como la experiencia emocional y el comportamiento subconsciente, de manera comprensiva e indirecta. Durante el ensayo, el actor busca motivos internos para justificar la acción y la definición de lo que el personaje busca lograr en un momento dado (una «tarea»). (es) La actuación de método, conocida popularmente como «el Método», es un conjunto de técnicas y ensayos que buscan fomentar actuaciones teatrales sinceras y emocionalmente expresivas, formuladas por diferentes profesionales del teatro. Estas técnicas se basan en el sistema Stanislavski, desarrollado por el actor y director ruso Konstantín Stanislavski y dejado por escrito en sus libros Un actor se prepara (1936), La construcción del personaje (1948) y Creando un rol (1957). (es) Method acting, informally known as The Method, is a range of training and rehearsal techniques, as formulated by a number of different theatre practitioners, that seeks to encourage sincere and expressive performances through identifying with, understanding, and experiencing a character's inner motivation and emotions. These techniques are built on Stanislavski's system, developed by the Russian actor and director Konstantin Stanislavski and captured in his books An Actor Prepares, Building a Character, and Creating a Role. (en) Système Stanislavski, méthode Strasberg( Pour les articles homonymes, voir Méthode et Strasberg. ) La Méthode, aussi appelée Système Stanislavski, est le nom donné aux principes d'interprétation théâtraux inventés et mis en œuvre par le professeur d'art dramatique russe Constantin Stanislavski. Cette méthode a été ensuite reprise par Lee Strasberg à l'Actors Studio (avec la « méthode Strasberg », très proche) pour la formation des plus grands acteurs de théâtre et de cinéma américains. Dans le monde anglophone, on parle de « method acting ». (fr) Il metodo Stanislavskij è un approccio sistematico alla recitazione teatrale, messo a punto dall'attore, regista e insegnante teatrale russo Konstantin Sergeevič Stanislavskij nell'arco di un lungo periodo di tempo a partire dai primi anni del '900. Esso è oggi considerato una tappa fondamentale per la nascita della recitazione e del teatro moderno. I risultati degli studi di Stanislavskij furono pubblicati nei libri Il lavoro dell'attore su se stesso del 1938 e Il lavoro dell'attore sul personaggio, uscito postumo nel 1957. (it) Sistema Stanislavski consiste numa série de procedimentos de interpretação do ator e da atriz desenvolvido na arte dramática pelo teatrólogo, diretor e ator russo, Constantin Stanislavski, no final do século XIX e começo do XX. O sistema, como é chamado, é uma das principais sistematizações para o desenvolvimento da interpretação do ator e é muito utilizado no cinema, na TV e no teatro, tendo como objetivo a "verdade na cena". É também a base para a elaboração de muitas outras técnicas de interpretação, com exercícios de relaxamento, concentração, autoaprimoramento, construção de personagem, entre outros. (pt) System Stanisławskiego – określenie zbioru reguł sztuki aktorskiej opracowanych przez rosyjskiego reżysera teatralnego Konstantina Stanisławskiego. System Stanisławskiego odkrywał nowe środki techniki aktorskiej oparte na realizmie psychologicznym postaci. Ten model angażuje w grę cały organizm. W przeciwieństwie do Diderota Stanisławski uważał, że umysł i ciało współgrają dzięki podświadomości (sprzeciwiał się teorii umysłu kierującego ciałem). Uważał, że „świadomie oddziałuje na podświadomość” i to było jednym z jego podstawowych haseł. Uważał za podstawę do gry tzw. „okoliczności założone”, w których skład wchodzi m.in. „zadanie główne”. Są to okoliczności scenariuszowe, jak również historyczne, a także konsekwencje wynikające z decyzji reżysera czy wizji scenografa, które po wnikliwej (pl) Método de Interpretação Para o Ator ou simplesmente O Método, como é conhecido, foi desenvolvido nos palcos norte-americanos, principalmente em Nova York nas décadas de 1930 e 1940. Os atores de teatro Elia Kazan, Robert Lewis, Lee Strasberg, primeiro no e depois no Actors Studio, desenvolveram uma forma particular do sistema proposto por Stanislavski a partir dos ensinamentos de Lee Strasberg no American Laboratory Theatre em 1920, focalizando principalmente nas necessidades psicológicas dos atores norte-americanos contemporâneos. (pt) Систе́ма Станисла́вского — теория сценического искусства, метода актёрской техники. Была разработана русским режиссёром, актёром, педагогом и театральным деятелем Константином Сергеевичем Станиславским в период с 1900 по 1910 год. В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяются пути перевоплощения актёра в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрской игры. В основе системы лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, представление и переживание. (ru) Система Станісла́вського — теорія сценічного мистецтва, методу акторської техніки. Була розроблена російським режисером, актором, педагогом і театральним діячем Костянтином Сергійовичем Станіславським в період з 1900 по 1910 роки. У системі вперше вирішується проблема свідомого осягнення творчого процесу створення ролі, визначаються шляхи перевтілення актора в образ. Метою є досягнення повної психологічної достовірності акторської гри. В основі системи лежить поділ акторської гри на три технології: ремесло, подання і переживання. (uk)
rdfs:label	تمثيل منهجي (ar) Sistema Stanislavski (ca) Method Acting (de) Metodaktorado (eo) Sistema Stanislavski (es) Actuación del método (es) Méthode (théâtre) (fr) Method acting (it) Metodo Stanislavskij (it) 스타니슬랍스키 시스템 (ko) スタニスラフスキー・システム (ja) メソッド演技法 (ja) Method acting (en) 메소드 연기 (ko) Methodacting (nl) System Stanisławskiego (pl) Método de Interpretação para o Ator (pt) Sistema Stanislavski (pt) Метод (актёрская игра) (ru) Система Станиславского (ru) Metodskådespeleri (sv) 方法演技 (zh) 斯坦尼斯拉夫斯基体系 (zh) Система Станіславського (uk)
owl:sameAs	freebase:Method acting http://d-nb.info/gnd/4387628-6 http://d-nb.info/gnd/4346004-5 wikidata:Method acting wikidata:Method acting dbpedia-ar:Method acting http://bn.dbpedia.org/resource/মেথড_অ্যাক্টিং dbpedia-ca:Method acting dbpedia-cy:Method acting dbpedia-de:Method acting dbpedia-eo:Method acting dbpedia-es:Method acting dbpedia-es:Method acting dbpedia-fa:Method acting dbpedia-fi:Method acting dbpedia-fr:Method acting dbpedia-he:Method acting dbpedia-he:Method acting dbpedia-hu:Method acting http://hy.dbpedia.org/resource/Դերասանական_մեթոդ http://hy.dbpedia.org/resource/Ստանիսլավսկու_համակարգ dbpedia-it:Method acting dbpedia-it:Method acting dbpedia-ja:Method acting dbpedia-ja:Method acting dbpedia-ko:Method acting dbpedia-ko:Method acting http://ky.dbpedia.org/resource/Станиславский_системасы http://mn.dbpedia.org/resource/Станиславскийн_дэг_сургууль dbpedia-ms:Method acting dbpedia-nl:Method acting dbpedia-no:Method acting dbpedia-pl:Method acting dbpedia-pt:Method acting dbpedia-pt:Method acting dbpedia-ro:Method acting dbpedia-ru:Method acting dbpedia-ru:Method acting dbpedia-sv:Method acting dbpedia-tr:Method acting dbpedia-tr:Method acting dbpedia-uk:Method acting http://uz.dbpedia.org/resource/Stanislavskiy_sistemasi dbpedia-zh:Method acting dbpedia-zh:Method acting https://global.dbpedia.org/id/AHib
prov:wasDerivedFrom	wikipedia-en:Method_acting?oldid=1124287778&ns=0
foaf:depiction	wiki-commons:Special:FilePath/Diagram_of_Stanislavski's_'system'.jpg wiki-commons:Special:FilePath/Marlon_Brando_in_'Streetcar_named_Desire'_trailer.jpg
foaf:isPrimaryTopicOf	wikipedia-en:Method_acting
is dbo:movement of	dbr:Marina_Shimanskaya
is dbo:occupation of	dbr:Frederick_Ponzlov
is dbo:wikiPageDisambiguates of	dbr:Method
is dbo:wikiPageRedirects of	dbr:Method_Acting dbr:Method_actor dbr:Method_actress
is dbo:wikiPageWikiLink of	dbr:Capone_(2020_film) dbr:Carmen_Climent dbr:Carroll_Baker dbr:Bayard_Rustin_Educational_Complex dbr:Private_Property_(1960_film) dbr:Prometheus_(2012_film) dbr:Rod_Steiger dbr:Ronan_O'Rahilly dbr:Sam_Levinson dbr:Sandra_Oh dbr:Sandra_Peabody dbr:Sandra_Seacat dbr:Sanford_Meisner dbr:Sara_Moura dbr:Scarecrow_(1973_film) dbr:Ensemble_Theatre dbr:List_of_acting_techniques dbr:Method dbr:Method_Acting dbr:Methodism_(disambiguation) dbr:Method_actor dbr:The_Ambler_Warning dbr:Batman:_Whatever_Happened_to_the_Caped_Crusader? dbr:Be_My_Cat:_A_Film_for_Anne dbr:Birdman_(film) dbr:Blake_Lively dbr:Body_Double dbr:Bolt_(Disney_character) dbr:Boss_Hogg dbr:Bowfinger dbr:Bridget_Fonda dbr:Daung dbr:David_Caruso dbr:David_Hemmings dbr:David_Hess dbr:David_Valdelvira dbr:Dean_Jones_(actor) dbr:Destroyer_(2018_film) dbr:Home_and_Away:_Revenge dbr:Hondo_(film) dbr:Hope_(2013_film) dbr:How_Far_I'll_Go dbr:Hugo_Mikal_Skår dbr:John_Shea dbr:John_Simm dbr:John_Wayne dbr:Joker_(DC_Extended_Universe) dbr:Jon_Bernthal dbr:Julen_Jiménez dbr:Julie_Harris dbr:List_of_Doctors_characters_(2020) dbr:List_of_Mad_episodes dbr:List_of_The_George_Burns_and_Gracie_Allen_Show_episodes dbr:List_of_Totally_Spies!_episodes dbr:List_of_Victorious_episodes dbr:List_of_abandoned_and_unfinished_films dbr:Paul_Mann dbr:Peter_Lindbergh dbr:Phantom_Thread dbr:Retreat_to_Move_Forward dbr:Reuven_Adiv dbr:Ric_Young dbr:Richard_Armitage_(actor) dbr:Richard_Boleslawski dbr:Richard_O'Brien dbr:Richard_Sahagún dbr:Robert_Carlyle dbr:Robert_Lewis_(director) dbr:Cult_film dbr:Cécile_B._Evans dbr:V._Nagayya dbr:Vampire's_Kiss dbr:Vicky_Kaushal dbr:Victor_Rasuk dbr:Vili_Matula dbr:Vincent_D'Onofrio dbr:Vladimir_Sokoloff dbr:Doreen_Cannon dbr:Index_of_motion_picture–related_articles dbr:Paulo_Francis dbr:Presentational_and_representational_acting dbr:Complicit_(film) dbr:Corey_Allen dbr:Craig_Kelly_(actor) dbr:An_Actor_Prepares dbr:Maureen_O'Hara dbr:Max_Beesley dbr:Meisner_technique dbr:Naoko_Yamada dbr:Nothing_(A_Chorus_Line_song) dbr:Yoko_Narahashi dbr:Shelton_Studios dbr:Rae_Smith dbr:Christian_Bale dbr:Christopher_Jones_(actor) dbr:Cinema_of_India dbr:Clifford_Odets dbr:Close_Encounters_of_the_Third_Kind dbr:Colin_Farrell dbr:Edward_Norton dbr:Eli_Wallach dbr:Elia_Kazan dbr:Elżbieta_Czyżewska dbr:Enrique_Sapene dbr:From_Hell_to_Texas dbr:Gaurav_Nanda dbr:Gene_Wilder dbr:George_Peppard dbr:Georgina_Lara_Booth dbr:Geraldine_Page dbr:Gigi_Edgley dbr:Giovanni_Morassutti dbr:Glenn_Close dbr:Graham_Brown_(actor) dbr:Mommie_Dearest_(film) dbr:Mon_Confiado dbr:Montgomery_Clift dbr:Morbius_(film) dbr:Mother_Lode_Musical_Theatre dbr:Music_Box_(film) dbr:Music_for_a_New_Society dbr:My_Left_Foot dbr:My_Little_Pony:_The_Movie_(2017_film) dbr:My_Own_Version_of_You dbr:Nanahimik_ang_Gabi dbr:Creating_a_Role dbr:The_Lady_in_the_Van dbr:The_New_Phil_Silvers_Show dbr:The_Prince_and_the_Showgirl dbr:The_Producers_(1967_film) dbr:The_Quiet dbr:The_Revenge_(Seinfeld) dbr:The_Rocketeer_(film) dbr:The_Set-Up_(1995_film) dbr:The_Stand_In_(2020_film) dbr:The_Teahouse_of_the_August_Moon_(film) dbr:The_Winged_Avenger dbr:Theatre dbr:Theatre_director dbr:Theodore_Bikel dbr:La_MaMa_Experimental_Theatre_Club dbr:Orangey dbr:True_and_False:_Heresy_and_Common_Sense_for_the_Actor dbr:1901 dbr:1982 dbr:Andie_MacDowell dbr:Angelina_Jolie dbr:Anne_Bancroft dbr:Annika_Ernst dbr:Anton_Chekhov dbr:Aparna_Vinod dbr:Lee_Grant dbr:Lee_Strasberg dbr:Leonard_Nimoy dbr:Leonardo_DiCaprio dbr:Licence_to_Kill dbr:List_of_Animaniacs_episodes dbr:Lizabeth_Scott dbr:Lust_for_Life_(1956_film) dbr:Madan_Krishna_Shrestha dbr:Madhur_Jaffrey dbr:Madness_in_the_Method dbr:Makes_the_Whole_World_Kin dbr:Man_in_a_Suitcase dbr:Man_on_the_Moon_(film) dbr:Sidney_Lumet dbr:Stella_Adler dbr:Suddenly,_Last_Summer_(film) dbr:Zaki_Rostom dbr:Zeena_Schreck dbr:Ánima_Eskola_School_of_Drama dbr:Practical_aesthetics dbr:Back_to_the_Future dbr:Bagman_(Better_Call_Saul) dbr:C._S._R._Anjaneyulu dbr:Acting dbr:Actor dbr:Adaptations_of_Little_Red_Riding_Hood dbr:Celia_Adler dbr:Tippi_Hedren dbr:Tom_Hiddleston dbr:Tomas_Milian dbr:Tony_Leung_Chiu-wai dbr:Torn_Curtain dbr:Total_Recall_(1990_film) dbr:Traci_Lords dbr:Tropic_Thunder dbr:Data_(Star_Trek) dbr:Vsevolod_Meyerhold dbr:W._(film) dbr:We_Make_Movies dbr:Welcome_to_Hard_Times_(film) dbr:Willy_Wonka_&_the_Chocolate_Factory dbr:Dramatic_Workshop dbr:Ion_Cojar dbr:Mira_Rostova dbr:Mise-en-scène dbr:Portrayals_of_God_in_popular_media dbr:3_Nuts_in_Search_of_a_Bolt dbr:Actors_Studio dbr:Adriana_Barraza dbr:Agatha_Christie's_Poirot dbr:Al_Mulock dbr:Al_Pacino dbr:Albert_Salmi dbr:Aline_MacMahon dbr:Ander_Barinaga-Rementeria dbr:Damita_Jo_(album) dbr:Dan_Byrd dbr:Dan_Castellaneta dbr:Daniel_Brühl dbr:Daniel_Day-Lewis dbr:Daredevil_(film) dbr:Drama_Centre_London dbr:Drama_Studio_London dbr:Duilio_Marzio dbr:Dustin_Hoffman dbr:Easy_Rider dbr:Ed_Kovens dbr:Eriz_Cerezo dbr:Estelle_Reiner dbr:Evan_Lysacek dbr:Farley_Granger dbr:Fouad_Hajji dbr:Nicholas_Ray dbr:Nicolas_Cage dbr:Nicole_Kidman dbr:Nina_Foch dbr:Nobody's_Daughter dbr:Norman_Burton dbr:Nothing_Compares_2_U dbr:Parsa_Pirouzfar dbr:Party_Girl_(1958_film) dbr:Diana_Dew dbr:Hindi_cinema dbr:John_Uecker dbr:Katie_Cappiello dbr:Lee_Strasberg_Theatre_and_Film_Institute dbr:List_of_GLOW_characters dbr:List_of_The_Brady_Bunch_characters dbr:The_Full_Circle dbr:Gummadi_(actor) dbr:Gunasena_Galappatty dbr:Haralamb_Lecca dbr:Hari_Bansha_Acharya dbr:Harold_Hecht dbr:Harry_Northup dbr:Haxan_Films dbr:Helen_Krich_Chinoy dbr:Hell's_Kitchen,_Manhattan dbr:Hell_Is_for_Heroes_(film) dbr:Henry_Fonda dbr:Herbert_Berghof dbr:Into_the_Sun_(1992_film) dbr:Jack_Dann dbr:Jacob_Pavlovich_Adler dbr:James_Dean dbr:James_Lipton dbr:Jared_Leto dbr:Jay_Simon dbr:Telugu_cinema dbr:Tenma_Shibuya dbr:Terence_Stamp dbr:Teresa_Ruiz_(actress) dbr:The_Bard_(The_Twilight_Zone) dbr:The_Curse_of_Steptoe dbr:The_Dark_Mirror_(1946_film) dbr:The_Deer_Hunter dbr:The_Delinquents_(1957_film) dbr:The_Disaster_Artist_(film) dbr:The_Dukes_of_Hazzard dbr:The_FP dbr:The_Gang_Replaces_Dee_With_a_Monkey dbr:The_Hustler dbr:The_King_of_Comedy_(film) dbr:Hypnosis dbr:Mari_Collingwood dbr:Arild_Kristo dbr:Arjun_Kanungo dbr:Asad_Shan dbr:Affective_memory dbr:Chadwick_Boseman dbr:Chameleon_(character) dbr:Charles_Herbert dbr:Jeremy_Irvine dbr:Jeremy_Strong_(actor) dbr:Jim_Carrey dbr:Jo_Hartley dbr:Joanna_Pickering dbr:Joaquin_Phoenix dbr:Joaquín_Martínez dbr:Joe_Biden_(The_Onion) dbr:Joe_Duttine dbr:John_Cassavetes dbr:John_Garfield dbr:Justice_Smith dbr:KaDee_Strickland dbr:Kevin_Ryan_(actor) dbr:King_of_Boys:_The_Return_of_the_King dbr:LaKeith_Stanfield
is dbp:occupation of	dbr:Frederick_Ponzlov
is foaf:primaryTopic of	wikipedia-en:Method_acting