Julie Rossello Rochet | École Normale Supérieure de Lyon (original) (raw)

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Papers by Julie Rossello Rochet

Le XIXᵉ siècle correspond en France au temps de l’avènement républicain et à celui de l’affirmati... more Le XIXᵉ siècle correspond en France au temps de l’avènement républicain et à celui de l’affirmation d’une démocratie libérale et laïque, appuyée sur deux piliers principaux : le suffrage universel masculin et l’affirmation des libertés rendant possible l’exercice démocratique. La République exclut pourtant, à la fin du siècle, les populations nouvellement intégrées à l’Empire colonial et toutes les femmes. Malgré leur absence de citoyenneté civique (pas le droit de voter, de se faire élire et donc de représenter ou de se faire représenter, ni le droit de défendre en étant avocate), des femmes exercent, par le biais d’œuvres de l’esprit, notamment théâtrales, leur liberté de conscience et leur liberté d’expression proclamées par les articles 10 et 11 de la Déclaration des Droits de l’Homme et du Citoyen de 1789. À partir de vingt-et-un cas d’autrices dramatiques ayant eu à Paris des pièces représentées entre 1789 et 1914, est explorée la façon dont elles utilisent le théâtre comme un...

Université de Lyon, Nov 25, 2020

Florence Fix et Valentina Ponzetto, 2022

(1773-1860), connue pour les nombreux et durables succès de ses pièces à la Comédie-Française, l'... more (1773-1860), connue pour les nombreux et durables succès de ses pièces à la Comédie-Française, l'Odéon ou l'Ambigu-Comique, conclut dans ses Mémoires (1853) : Je me crois donc, plus que personne, en droit de conseiller aux femmes de ne point écrire pour le théâtre ; c'est là surtout, que pour veiller soi-même à ses intérêts, on a besoin de tenue, de courage et de persévérance ; qu'il faut savoir supporter, sans en tourmenter sa vie, la multitude d'entraves, les mille petites contrariétés qui se renouvellent sans cesse, en un mot qu'il faut être homme� 194

Rossello Rochet Julie, 2021

Genre & Histoire 27 | Printemps 2021 Matérialités intimes, la production quotidienne d'intimités ... more Genre & Histoire 27 | Printemps 2021 Matérialités intimes, la production quotidienne d'intimités genrées Travaux soutenus Julie Rossello-Rochet, Des autrices dramatiques parisiennes dans l'espace public du XIXᵉ siècle (1789-1914)

Nous avons rencontre Simone Amouyal a deux reprises dans son bureau a l’Ecole Nationale Superieur... more Nous avons rencontre Simone Amouyal a deux reprises dans son bureau a l’Ecole Nationale Superieure des Arts et Techniques du Theâtre (ENSATT), ou elle est aujourd’hui chargee de mission pedagogique et artistique. « Dame de theâtre », Simone Amouyal a ete tour a tour assistante a la scenographie d’Andre Acquart, et longuement assistante a la mise en scene de Roger Planchon. Puis metteur en scene d’operas et d’œuvres dramatiques classiques ou contemporaines – souvent inedites, Hermann Broch, Ho...

Agôn. Revue des arts de la scène

Raphaëlle Doyon et Pierre Katuszewski, 2017

Mon travail doctoral intitulé initialement « Des voix pour l’égalité. Modèles et contre-modèles d... more Mon travail doctoral intitulé initialement « Des voix pour l’égalité. Modèles et contre-modèles d’autrices dramatiques aux tribunes de Paris (1789-1918)1 » a d’abord consisté en l’élaboration d’un corpus de cinquante-cinq pièces de théâtre de vingt-et-une autrices françaises, toutes écrites entre 1789 et 1918. Citer ces noms d’autrices et ceux de leurs œuvres, souvent inconnues, tout comme établir des index et des statistiques, s’inscrit dans une entreprise historiographique de réhabilitation de l’histoire des femmes au théâtre. Ma réponse à cet appel à contribution « Arts du spectacle et gender studies » va donc prendre la forme d’une description de la méthodologie employée et d’un « état de l’art » dans ce domaine, nécessaire pour composer un tel corpus. La méthodologie croise des travaux de différentes disciplines, qui ne font, pour le moment, pas partie des références en études théâtrales. Elle permet inévitablement de revenir sur « les sources, l’historiographie, la construction des savoirs et des disciplines2 » en s’inscrivant en héritière des travaux pionniers français d’Odile Krakovitch et Aurore Evain, mais également, de travaux américains incontournables.

Les actrices, comme la plupart des personnages féminins d’À la Recherche du temps perdu, échappen... more Les actrices, comme la plupart des personnages féminins d’À la Recherche du temps perdu, échappent à l’ontologie de la femme au XIXème siècle. Rachel et La Berma forment deux personnages inséparables, des doubles, en ce qu’elles s’opposent, se confondent, et temporellement se suivent ; l’une finissant par mettre indirectement l’autre à ses pieds (Le Temps retrouvé). Leurs entrées en scène dans la
vie du narrateur les révèlent à multiples facettes et lui dévoilent les coulisses de la fabrication du jeu de société ainsi que celui du « grand art », venant renforcer encore ces troubles dans les genres auquel il est régulièrement sujet. L’entité Rachel-La Berma se dédouble finalement pour laisser apparaître deux figures : la comédienne de la scène du monde (qui traverse les différentes castes3 dans une constante ascension sociale jusqu’au succès), et la comédienne de la scène de théâtre, artiste véritable, celle que Simone de Beauvoir défendra en 1949, dans Le Deuxième sexe, comme LA
femme indépendante : la grande actrice qui, alors non plus créature mais créatrice, donne un sens à sa vie en en prêtant un au monde.

Le XIXᵉ siècle correspond en France au temps de l’avènement républicain et à celui de l’affirmati... more Le XIXᵉ siècle correspond en France au temps de l’avènement républicain et à celui de l’affirmation d’une démocratie libérale et laïque, appuyée sur deux piliers principaux : le suffrage universel masculin et l’affirmation des libertés rendant possible l’exercice démocratique. La République exclut pourtant, à la fin du siècle, les populations nouvellement intégrées à l’Empire colonial et toutes les femmes. Malgré leur absence de citoyenneté civique (pas le droit de voter, de se faire élire et donc de représenter ou de se faire représenter, ni le droit de défendre en étant avocate), des femmes exercent, par le biais d’œuvres de l’esprit, notamment théâtrales, leur liberté de conscience et leur liberté d’expression proclamées par les articles 10 et 11 de la Déclaration des Droits de l’Homme et du Citoyen de 1789. À partir de vingt-et-un cas d’autrices dramatiques ayant eu à Paris des pièces représentées entre 1789 et 1914, est explorée la façon dont elles utilisent le théâtre comme un...

Université de Lyon, Nov 25, 2020

Florence Fix et Valentina Ponzetto, 2022

(1773-1860), connue pour les nombreux et durables succès de ses pièces à la Comédie-Française, l'... more (1773-1860), connue pour les nombreux et durables succès de ses pièces à la Comédie-Française, l'Odéon ou l'Ambigu-Comique, conclut dans ses Mémoires (1853) : Je me crois donc, plus que personne, en droit de conseiller aux femmes de ne point écrire pour le théâtre ; c'est là surtout, que pour veiller soi-même à ses intérêts, on a besoin de tenue, de courage et de persévérance ; qu'il faut savoir supporter, sans en tourmenter sa vie, la multitude d'entraves, les mille petites contrariétés qui se renouvellent sans cesse, en un mot qu'il faut être homme� 194

Rossello Rochet Julie, 2021

Genre & Histoire 27 | Printemps 2021 Matérialités intimes, la production quotidienne d'intimités ... more Genre & Histoire 27 | Printemps 2021 Matérialités intimes, la production quotidienne d'intimités genrées Travaux soutenus Julie Rossello-Rochet, Des autrices dramatiques parisiennes dans l'espace public du XIXᵉ siècle (1789-1914)

Nous avons rencontre Simone Amouyal a deux reprises dans son bureau a l’Ecole Nationale Superieur... more Nous avons rencontre Simone Amouyal a deux reprises dans son bureau a l’Ecole Nationale Superieure des Arts et Techniques du Theâtre (ENSATT), ou elle est aujourd’hui chargee de mission pedagogique et artistique. « Dame de theâtre », Simone Amouyal a ete tour a tour assistante a la scenographie d’Andre Acquart, et longuement assistante a la mise en scene de Roger Planchon. Puis metteur en scene d’operas et d’œuvres dramatiques classiques ou contemporaines – souvent inedites, Hermann Broch, Ho...

Agôn. Revue des arts de la scène

Raphaëlle Doyon et Pierre Katuszewski, 2017

Mon travail doctoral intitulé initialement « Des voix pour l’égalité. Modèles et contre-modèles d... more Mon travail doctoral intitulé initialement « Des voix pour l’égalité. Modèles et contre-modèles d’autrices dramatiques aux tribunes de Paris (1789-1918)1 » a d’abord consisté en l’élaboration d’un corpus de cinquante-cinq pièces de théâtre de vingt-et-une autrices françaises, toutes écrites entre 1789 et 1918. Citer ces noms d’autrices et ceux de leurs œuvres, souvent inconnues, tout comme établir des index et des statistiques, s’inscrit dans une entreprise historiographique de réhabilitation de l’histoire des femmes au théâtre. Ma réponse à cet appel à contribution « Arts du spectacle et gender studies » va donc prendre la forme d’une description de la méthodologie employée et d’un « état de l’art » dans ce domaine, nécessaire pour composer un tel corpus. La méthodologie croise des travaux de différentes disciplines, qui ne font, pour le moment, pas partie des références en études théâtrales. Elle permet inévitablement de revenir sur « les sources, l’historiographie, la construction des savoirs et des disciplines2 » en s’inscrivant en héritière des travaux pionniers français d’Odile Krakovitch et Aurore Evain, mais également, de travaux américains incontournables.

Les actrices, comme la plupart des personnages féminins d’À la Recherche du temps perdu, échappen... more Les actrices, comme la plupart des personnages féminins d’À la Recherche du temps perdu, échappent à l’ontologie de la femme au XIXème siècle. Rachel et La Berma forment deux personnages inséparables, des doubles, en ce qu’elles s’opposent, se confondent, et temporellement se suivent ; l’une finissant par mettre indirectement l’autre à ses pieds (Le Temps retrouvé). Leurs entrées en scène dans la
vie du narrateur les révèlent à multiples facettes et lui dévoilent les coulisses de la fabrication du jeu de société ainsi que celui du « grand art », venant renforcer encore ces troubles dans les genres auquel il est régulièrement sujet. L’entité Rachel-La Berma se dédouble finalement pour laisser apparaître deux figures : la comédienne de la scène du monde (qui traverse les différentes castes3 dans une constante ascension sociale jusqu’au succès), et la comédienne de la scène de théâtre, artiste véritable, celle que Simone de Beauvoir défendra en 1949, dans Le Deuxième sexe, comme LA
femme indépendante : la grande actrice qui, alors non plus créature mais créatrice, donne un sens à sa vie en en prêtant un au monde.