Elke Anna Werner | Johannes Gutenberg-Universität Mainz (original) (raw)
Books by Elke Anna Werner
Evidenzen des Expositorischen. Wie in Ausstellungen Wissen, Erkenntnis und Ästhetische Bedeutung erzeugt wird, 2019
Ausstellungen vermitteln Wissen und zugleich ästhetische Erfahrungen - aber wie genau tun sie das... more Ausstellungen vermitteln Wissen und zugleich ästhetische Erfahrungen - aber wie genau tun sie das? Die Beiträge des Tagungsbandes gehen an der Schnittstelle von Ausstellungstheorie und kuratorischer Praxis der Frage nach, wie in Museen und Ausstellungen durch expositorische Konstellationen Evidenzerfahren erzeugt, bewusst unterlaufen oder oder problematisiert werden. Ausgehend von Harald Szeemanns Begriff der Evidenzhängung werden in der Einführung die leitenden Fragestellungen des Tagungsbandes in Bezug auf die Evidenzen, die Präsenz der Dinge und das Expositorische erläutert.
with Co-Authors Klaus Krüger, Andreas Schalhorn, Michael Roth, Nadine Rottau, Marlies Breuss. In... more with Co-Authors Klaus Krüger, Andreas Schalhorn, Michael Roth, Nadine Rottau, Marlies Breuss.
In the history of printmaking, albrecht Dürer (1471-1528) and William Kentridge (b. 1955) are two of the most outstanding protagonists of an exquisitely nuanced art of black and white. Double Vision unites, in spite of cultural differences and a gap of five centuries, the works of the German Renaissance artist and South Africa's most renowned contemporary artist in a lively dialogue.
Anthropological Reformations - Antrhopology in the Era of Reformation, 2015
Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder, 2015
Goethe Handbuch Kunst, 2011
Double Vision. Albrecht Dürer und William Kentridge, 2015
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n P e r s P e K t i v e n e r ö f f n e n O P e n i n g P e r s P e c t i v e s S. / P. 34 essay nadine rottau s. / P. 43 (cat. 1 1-19) u n g e W i s s e s s e h e n s e e i n g t h e u n c e r ta i n S. / P. 58 essay elke anna Werner inhalt Content s s. / P. 67 (cat. 20-32) b i l d e r a u f Wa n d e r u n g u n d i n v e r Wa n d lu n g P i c t u r e s m i g r at i n g a n d m u tat i n g S. / P. 80 essay elke anna Werner s. / P. 91 (cat. 33-38) i m d e n K r a u m d e r b i l d e r i n s i d e t h e t h O u g h t-s Pac e O f i m ag e s S. / P. 104 essay andreas schalhorn / elke anna Werner s. / P. 113 (cat. 39-43) e r i n n e r u n g o r d n e n u n d v e r o rt e n m a P P i n g a n d s y s t e m i z i n g m e m O ry S. / P. 128 essay andreas schalhorn / elke anna Werner Cat. 19 (S. / P. 70) A l b r e c h t D ü r e r rhinoCeruS (daS rhinozeroS) / rhinoceros, 1515 Holzschnitt, Typendruck, deutscher Text / woodcut, letterpress, German text, 23,5 x 30,2 cm Kupferstichkabinett SMB, Inv. 471-2, SMS 241, Meder 273 Cat. 24 (S. / P. 74) W i l l i A m K e n t r i D g e sketches for three rhinos zwei vorzeiChnungen für drei rhinozeroSSe, 2005 1. crowd Pleaser / PublikumSliebling 2. dunce / dummkoPf 3. untitled / ohne titel Kohle, roter Farbstift / charcoal, red pastel, 35,5 x 28 cm, 35,6 x 56 cm Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 22 (S. / P. 72) A l b r e c h t D ü r e r daS rhinozeroS / the rhinoceros, naCh / after 1620 Holzschnitt, koloriert (dunkelgrün) / woodcut, colored (dark green), 21,2 x 30 cm, Drucker / printer: Willem Janszoon, Amsterdam Kupferstichkabinett SMB, Inv. 194-2, SMS 241 Cat. 21 (S. / P. 72) A l b r e c h t D ü r e r daS rhinozeroS / the rhinoceros, naCh / after 1620 Holzschnitt, koloriert (olivgrün) / woodcut, colored (olive green), 21,2 x 30 cm, Drucker / printer: Willem Janszoon, Amsterdam Kupferstichkabinett SMB, Inv. 4674-1877, SMS 241 Cat. 25 (S. / P. 75) W i l l i A m K e n t r i D g e three rhinos / drei rhinozeroSSe, 2005 1. crowd Pleaser / PublikumSliebling 2. dunce / dummkoPf 3. untitled / ohne titel Radierung, Kaltnadel, roter Farbstift auf Hahnemühle-Papier / etching, drypoint, red pastel on Hahnemühle paper, je Bild / each image: 16,5 x 20,5 cm, je Blatt / each sheet: 28,5 x 32,5 cm, Auflage / edition: je 45, Drucker / printer: Tim Foulds (Artist Proof Studio, Johannesburg) Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 20 (S. / P. 71) A l b r e c h t D ü r e r rhinoCeruS (daS rhinozeroS) / rhinoceros, Ca. 1620 Holzschnitt, Nachdruck vom originalen Druckstock, Typendruck, niederländischer Text / woodcut, reprint from orginal block, letterpress, Dutch text, 23,5 x 30,2 cm, Drucker / printer: Hendrik Hondius, Den Haag / The Hague Kupferstichkabinett SMB, Inv. 195-2, SMS 241 Cat. 26 (S. / P. 76) W i l l i A m K e n t r i D g e Performing rhino / dreSSierteS rhinozeroS, 2004 Radierung, Kaltnadel / etching, drypoint, 14,5 x 19,5 cm Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 23 (S. / P. 73) W i l l i A m K e n t r i D g e buChCover-entwurf für William Kentridge Prints Book-cover design for William Kentridge Prints, 2005 Radierung, Kaltnadel / etching, drypoint, 40,5 x 36 cm, Drucker / printer: David Krut Workshop, Johannesburg Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 27 (S. / P. 77) W i l l i A m K e n t r i D g e magic flute deluxe Print: newsPaPer zauberflöte vorzugSdruCk: zeitung, 2007
Double Vision. Albrecht Dürer und William Kentridge, 2015
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n
Papers by Elke Anna Werner
Plausibilisierung und Evidenz Dynamiken und Praktiken von der Antike bis zur Gegenwart, 2023
Museums and cultural institutions are more and more using a type of exhibition that presents obje... more Museums and cultural institutions are more and more using a type of exhibition that presents objects from one period in comparative constellations with exhibits from other periods or cultures. The potential of these ’transcultural’ or ’transhistorical’ exhibitions lies in the possibility to reflect on or suspend traditional categorizations of museum displays such as period, genre or chronology and to experiment with new relationships between objects. This article studies the Berlin exhibition “Unvergleichlich. Kunst aus Afrika im Bode-Museum” (2017–2019) and examines to which extent the increasing interest in transcultural/transhistorical exhibitions can be seen as symptom of a crisis concerning the loss of authority and plausibility of traditional museum classifications. With a close view of this exhibition the article discusses whether and how it is possible to create evidence through comparative display strategies, letting emerge new orders of knowledge.
Deutscher Kunstverlag eBooks, 2009
De Gruyter eBooks, Nov 22, 2021
Norbert Jocks in Kunstforum seine kuratorischen Verfahren: "Es sind auch dramaturgische Einfälle,... more Norbert Jocks in Kunstforum seine kuratorischen Verfahren: "Es sind auch dramaturgische Einfälle, mit denen ich der Ausstellung einen anderen Atem gebe." 1 Den Atem-Begriff hatte er schon einmal im selben Jahr in einem Interview mit der Kuratorin Christiane Rekade zur Position von Kurator*innen im zeitgenössischen Ausstellungsbetrieb verwendet: "[D]ie geistige Ansiedlung [der Kurator*innen, e.w.] dagegen liegt zwischen Künstler und Institution, also ein Freiheitsraum, den der freischaffende Kurator nutzt, um ganz auf das Werk einzugehen, ihm temporär den Atemraum zu sichern, den weder die Galerie noch das Museum ihm geben können. Dienst am Werk bevor es Besitz mit dessen eigenen Regeln wird. Der freischaffende Kurator ist also Ermöglicher in den verschiedensten Situationen, die sich-siehe die Explosion des Biennalemodells-radikal vermehrt haben." 2 Einmal bekommt die Ausstellung durch Szeemanns kuratorische Gestaltung einen "anderen Atem", dann wird den Werken durch das Agieren eines Kurators der "Atemraum" gesichert. Szeemann zufolge verfügt nur der ‚freischaffende', institutionsunabhängige Kurator über das spezifische Potential, Atemraum zu geben und verweist damit nicht zufällig auf seinen eigenen Erfahrungshintergrund. Nach der erfolgreichen, wenn auch umstrittenen Ausstellung Live in Your Head: When Attitudes
In the 16th and 17th century, Europe underwent profound political, religious, economic and social... more In the 16th and 17th century, Europe underwent profound political, religious, economic and social change, which contemporaries interpreted as an alarming crisis. The new pictorial form apparently originated in an anthropomorphic map, a hybrid fusing cartographic and allegorical modes of representation to create the image of a young woman from abstract depictions of mountains, rivers, valleys and cities. This chapter traces the development, formal structure and political function of this type of image, and casts some light on the ambivalence of the highly antithetical Europe images in the context of an early modern notion of European identity. It addresses the questions: To what extent did these two images depend on the contexts in which they appeared? In this period of political and social upheaval, what significance did images have for the formation of a European identity? And, finally, what specific functions were attributed to cartography and allegorical representation? Keywords: anthropomorphic maps; early modern Europe discourse; European identity; political function
Böhlau Verlag eBooks, Dec 12, 2022
Evidenzen des Expositorischen. Wie in Ausstellungen Wissen, Erkenntnis und Ästhetische Bedeutung erzeugt wird, 2019
Ausstellungen vermitteln Wissen und zugleich ästhetische Erfahrungen - aber wie genau tun sie das... more Ausstellungen vermitteln Wissen und zugleich ästhetische Erfahrungen - aber wie genau tun sie das? Die Beiträge des Tagungsbandes gehen an der Schnittstelle von Ausstellungstheorie und kuratorischer Praxis der Frage nach, wie in Museen und Ausstellungen durch expositorische Konstellationen Evidenzerfahren erzeugt, bewusst unterlaufen oder oder problematisiert werden. Ausgehend von Harald Szeemanns Begriff der Evidenzhängung werden in der Einführung die leitenden Fragestellungen des Tagungsbandes in Bezug auf die Evidenzen, die Präsenz der Dinge und das Expositorische erläutert.
with Co-Authors Klaus Krüger, Andreas Schalhorn, Michael Roth, Nadine Rottau, Marlies Breuss. In... more with Co-Authors Klaus Krüger, Andreas Schalhorn, Michael Roth, Nadine Rottau, Marlies Breuss.
In the history of printmaking, albrecht Dürer (1471-1528) and William Kentridge (b. 1955) are two of the most outstanding protagonists of an exquisitely nuanced art of black and white. Double Vision unites, in spite of cultural differences and a gap of five centuries, the works of the German Renaissance artist and South Africa's most renowned contemporary artist in a lively dialogue.
Anthropological Reformations - Antrhopology in the Era of Reformation, 2015
Lucas Cranach der Jüngere und die Reformation der Bilder, 2015
Goethe Handbuch Kunst, 2011
Double Vision. Albrecht Dürer und William Kentridge, 2015
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n P e r s P e K t i v e n e r ö f f n e n O P e n i n g P e r s P e c t i v e s S. / P. 34 essay nadine rottau s. / P. 43 (cat. 1 1-19) u n g e W i s s e s s e h e n s e e i n g t h e u n c e r ta i n S. / P. 58 essay elke anna Werner inhalt Content s s. / P. 67 (cat. 20-32) b i l d e r a u f Wa n d e r u n g u n d i n v e r Wa n d lu n g P i c t u r e s m i g r at i n g a n d m u tat i n g S. / P. 80 essay elke anna Werner s. / P. 91 (cat. 33-38) i m d e n K r a u m d e r b i l d e r i n s i d e t h e t h O u g h t-s Pac e O f i m ag e s S. / P. 104 essay andreas schalhorn / elke anna Werner s. / P. 113 (cat. 39-43) e r i n n e r u n g o r d n e n u n d v e r o rt e n m a P P i n g a n d s y s t e m i z i n g m e m O ry S. / P. 128 essay andreas schalhorn / elke anna Werner Cat. 19 (S. / P. 70) A l b r e c h t D ü r e r rhinoCeruS (daS rhinozeroS) / rhinoceros, 1515 Holzschnitt, Typendruck, deutscher Text / woodcut, letterpress, German text, 23,5 x 30,2 cm Kupferstichkabinett SMB, Inv. 471-2, SMS 241, Meder 273 Cat. 24 (S. / P. 74) W i l l i A m K e n t r i D g e sketches for three rhinos zwei vorzeiChnungen für drei rhinozeroSSe, 2005 1. crowd Pleaser / PublikumSliebling 2. dunce / dummkoPf 3. untitled / ohne titel Kohle, roter Farbstift / charcoal, red pastel, 35,5 x 28 cm, 35,6 x 56 cm Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 22 (S. / P. 72) A l b r e c h t D ü r e r daS rhinozeroS / the rhinoceros, naCh / after 1620 Holzschnitt, koloriert (dunkelgrün) / woodcut, colored (dark green), 21,2 x 30 cm, Drucker / printer: Willem Janszoon, Amsterdam Kupferstichkabinett SMB, Inv. 194-2, SMS 241 Cat. 21 (S. / P. 72) A l b r e c h t D ü r e r daS rhinozeroS / the rhinoceros, naCh / after 1620 Holzschnitt, koloriert (olivgrün) / woodcut, colored (olive green), 21,2 x 30 cm, Drucker / printer: Willem Janszoon, Amsterdam Kupferstichkabinett SMB, Inv. 4674-1877, SMS 241 Cat. 25 (S. / P. 75) W i l l i A m K e n t r i D g e three rhinos / drei rhinozeroSSe, 2005 1. crowd Pleaser / PublikumSliebling 2. dunce / dummkoPf 3. untitled / ohne titel Radierung, Kaltnadel, roter Farbstift auf Hahnemühle-Papier / etching, drypoint, red pastel on Hahnemühle paper, je Bild / each image: 16,5 x 20,5 cm, je Blatt / each sheet: 28,5 x 32,5 cm, Auflage / edition: je 45, Drucker / printer: Tim Foulds (Artist Proof Studio, Johannesburg) Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 20 (S. / P. 71) A l b r e c h t D ü r e r rhinoCeruS (daS rhinozeroS) / rhinoceros, Ca. 1620 Holzschnitt, Nachdruck vom originalen Druckstock, Typendruck, niederländischer Text / woodcut, reprint from orginal block, letterpress, Dutch text, 23,5 x 30,2 cm, Drucker / printer: Hendrik Hondius, Den Haag / The Hague Kupferstichkabinett SMB, Inv. 195-2, SMS 241 Cat. 26 (S. / P. 76) W i l l i A m K e n t r i D g e Performing rhino / dreSSierteS rhinozeroS, 2004 Radierung, Kaltnadel / etching, drypoint, 14,5 x 19,5 cm Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 23 (S. / P. 73) W i l l i A m K e n t r i D g e buChCover-entwurf für William Kentridge Prints Book-cover design for William Kentridge Prints, 2005 Radierung, Kaltnadel / etching, drypoint, 40,5 x 36 cm, Drucker / printer: David Krut Workshop, Johannesburg Besitz des Künstlers / collection of the artist Cat. 27 (S. / P. 77) W i l l i A m K e n t r i D g e magic flute deluxe Print: newsPaPer zauberflöte vorzugSdruCk: zeitung, 2007
Double Vision. Albrecht Dürer und William Kentridge, 2015
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n
W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d ... more W i ll i a m Kentridge a l b r e c h t d ü r e r i s i o n h e r a u s g e g e b e n v o n / e d i t e d b y K l a u s K r ü g e r , a n d r e a s s c h a l h o r n , e l K e a n n a W e r n e r u n t e r M i ta r b e i t v o n / w i t h t h e c o l l a b o r at i o n o f n a d i n e r ot ta u l e S. / P. 6 Vo rw o rt P r e fac e Klaus Krüger Heinrich Schulze Altcappenberg S. / P. 9 e i n f ü h r u n g i n t r o d u c t i o n
Plausibilisierung und Evidenz Dynamiken und Praktiken von der Antike bis zur Gegenwart, 2023
Museums and cultural institutions are more and more using a type of exhibition that presents obje... more Museums and cultural institutions are more and more using a type of exhibition that presents objects from one period in comparative constellations with exhibits from other periods or cultures. The potential of these ’transcultural’ or ’transhistorical’ exhibitions lies in the possibility to reflect on or suspend traditional categorizations of museum displays such as period, genre or chronology and to experiment with new relationships between objects. This article studies the Berlin exhibition “Unvergleichlich. Kunst aus Afrika im Bode-Museum” (2017–2019) and examines to which extent the increasing interest in transcultural/transhistorical exhibitions can be seen as symptom of a crisis concerning the loss of authority and plausibility of traditional museum classifications. With a close view of this exhibition the article discusses whether and how it is possible to create evidence through comparative display strategies, letting emerge new orders of knowledge.
Deutscher Kunstverlag eBooks, 2009
De Gruyter eBooks, Nov 22, 2021
Norbert Jocks in Kunstforum seine kuratorischen Verfahren: "Es sind auch dramaturgische Einfälle,... more Norbert Jocks in Kunstforum seine kuratorischen Verfahren: "Es sind auch dramaturgische Einfälle, mit denen ich der Ausstellung einen anderen Atem gebe." 1 Den Atem-Begriff hatte er schon einmal im selben Jahr in einem Interview mit der Kuratorin Christiane Rekade zur Position von Kurator*innen im zeitgenössischen Ausstellungsbetrieb verwendet: "[D]ie geistige Ansiedlung [der Kurator*innen, e.w.] dagegen liegt zwischen Künstler und Institution, also ein Freiheitsraum, den der freischaffende Kurator nutzt, um ganz auf das Werk einzugehen, ihm temporär den Atemraum zu sichern, den weder die Galerie noch das Museum ihm geben können. Dienst am Werk bevor es Besitz mit dessen eigenen Regeln wird. Der freischaffende Kurator ist also Ermöglicher in den verschiedensten Situationen, die sich-siehe die Explosion des Biennalemodells-radikal vermehrt haben." 2 Einmal bekommt die Ausstellung durch Szeemanns kuratorische Gestaltung einen "anderen Atem", dann wird den Werken durch das Agieren eines Kurators der "Atemraum" gesichert. Szeemann zufolge verfügt nur der ‚freischaffende', institutionsunabhängige Kurator über das spezifische Potential, Atemraum zu geben und verweist damit nicht zufällig auf seinen eigenen Erfahrungshintergrund. Nach der erfolgreichen, wenn auch umstrittenen Ausstellung Live in Your Head: When Attitudes
In the 16th and 17th century, Europe underwent profound political, religious, economic and social... more In the 16th and 17th century, Europe underwent profound political, religious, economic and social change, which contemporaries interpreted as an alarming crisis. The new pictorial form apparently originated in an anthropomorphic map, a hybrid fusing cartographic and allegorical modes of representation to create the image of a young woman from abstract depictions of mountains, rivers, valleys and cities. This chapter traces the development, formal structure and political function of this type of image, and casts some light on the ambivalence of the highly antithetical Europe images in the context of an early modern notion of European identity. It addresses the questions: To what extent did these two images depend on the contexts in which they appeared? In this period of political and social upheaval, what significance did images have for the formation of a European identity? And, finally, what specific functions were attributed to cartography and allegorical representation? Keywords: anthropomorphic maps; early modern Europe discourse; European identity; political function
Böhlau Verlag eBooks, Dec 12, 2022
transcript Verlag eBooks, Dec 31, 2019
Lucas Cranach d.A. war ein deutscher Maler. Zeichner und Kupferstecher, geboren vermutlich 1472 i... more Lucas Cranach d.A. war ein deutscher Maler. Zeichner und Kupferstecher, geboren vermutlich 1472 in Kronach, gestorben am 16.10.1553 in Weimar. Cranach lernte wahrscheinlich bei seinem Vater Hans, einem in Kronach ansassigen Maler mit dem Nach- oder Beinamen Maler, Moller oder Muller. Der Sohn nannte sich spater nach seinem Geburtsort. Als Kunstler wird Cranach erstmals in Wien greifbar, wo er 1502/03 Gelehrtenportrats (Winterthur, Nurnberg) schuf, deren expressiver Pinselduktus und lebhaftes Kolorit auch das erste datierte Gemalde Hl. Hieronymus (1502, Wien) und das erste signierte Tafelbild Ruhe auf der Flucht (1504, Berlin) kennzeichnen. Diesem dynamischen Duktus lassen sich stilistisch einige fruhe Holzschnitte zuordnen (Olberg; Kreuzigung, 1502). Seit 1505 war Cranach als Hofmaler der sachsischen Kurfursten in Wittenberg tatig, in deren Auftrag er neben Tafelbildern auch Wandmalereien fur Schlosser, Festdekorationen, Kostumentwurfe und Ausstattungen fur Turniere fertigte.
F. Steiner eBooks, 2004
... Aus diesem Grund übersetzte Birgit van der Avoort die Texte von Dr. Mustafa Soykut und Dr. Ja... more ... Aus diesem Grund übersetzte Birgit van der Avoort die Texte von Dr. Mustafa Soykut und Dr. Janis Kreslins vom Englischen ins Deutsche und Dr. Michael Müller übersetzte den Beitrag von Dr. Fanny Cosan-dey aus dem Französischen ins Deutsche. ...
Böhlau Verlag eBooks, Dec 12, 2022
Die Frühe Neuzeit gilt als eine Epoche der Kriegsverdichtung, in der verschiedene Faktoren, insbe... more Die Frühe Neuzeit gilt als eine Epoche der Kriegsverdichtung, in der verschiedene Faktoren, insbesondere aber die Prozesse der Herausbildung moderner Territorialstaaten zu einer signifikanten Steigerung der militärischen Auseinandersetzungen in Europa führten. Scheinbar analog zu dieser politisch-militärischen Situation ist seit dem Ende des 15. Jahrhunderts eine auffällige Zunahme der bildlichen Darstellungen von Schlachten zu beobachten, sowohl in den "hohen" Medien der Malerei, Skulptur und Tapisserie als auch im "niederen" Medium der Druckgraphik. Neben berühmten historischen Kriegsereignissen der Antike und des Mittelalters, mit denen auf zeitgenössische Geschehnisse Bezug genommen wird, werden nun auch in bisher nicht gekanntem Maße zeitgenössische Schlachten und Kriegshandlungen bildwürdig. Die Studie widmet sich dieser spezifischen Bildgattung und geht erstmals eingehender ihrer Entwicklung sowie ihren spezifischen Ausprägungen anhand ausgewählter Beispie...
Garcilaso de la Vega, 2004
Evidenzen des Expositorischen, 2019
Evidenzen des Expositorischen, 2019