Secondary chord (original) (raw)
Mimotonální dominanta, též vložená dominanta, je pojem vyskytující se v klasické harmonii. Jedná se o skutečné dominanty, které se vkládají před tonální akordy představující v tu chvíli dočasné tóniky.
| Property | Value |
|---|---|
| dbo:abstract | Mimotonální dominanta, též vložená dominanta, je pojem vyskytující se v klasické harmonii. Jedná se o skutečné dominanty, které se vkládají před tonální akordy představující v tu chvíli dočasné tóniky. (cs) En l'harmonia tonal s'anomena Dominant secundària a un tipus d'acord de préstec consistent en un acord de sèptima o novena de dominant, estrany a la tonalitat del fragment, que s'encadena excepcionalment sobre un acord que si que pertany a aquesta tonalitat. Com que la dominant secundària no és de la tonalitat del fragment, es posa momentàniament per provocar un canvi de color a l'oïda. Una dominant secundària és doncs un acord de dominant col·locat en un lloc diferent al cinquè grau (V), que fa un encadenament natural - per pas de quarta ascendent - sobre un grau de la tonalitat, sense que l'oient percebi aquest encadenament com una modulació transitòria. * Una dominant secundària es pot utilitzar amb fonamental o sense, i la seva quinta pot ser opcionalment alterada. * Pel fet que aquest encadenament deriva de la cadència perfecta, la quinta de l'acord produït per la dominant secundària ha de ser una quinta justa: en conseqüència, l'acord col·locat sobre el segon grau (II) del mode menor pot ser introduït per una dominant secundària. * La diferència entre una modulació transitòria i l'encadenament d'una dominant secundària sobre un grau no alterat no és sempre fàcil de discernir. No obstant això, la dominant secundària es troba generalment sobre un temps o part de temps feble i no té una altra funció que la de posar en relleu el grau següent. Una dominant secundària situada en un temps fort es percebria de fet com una modulació transitòria, llevat que formés part d'una successió de quintes. (ca) Interdominantoj (ankaŭ duarangaj dominantoj aŭ preteraj dominantoj) estas akordoj kun dominanta karaktero, kiuj dissolvas en sonon malsaman al toniko. Oni uzas ilin por enkonduki moduladon aŭ flankeniron, sed ili ankaŭ povas aperi por nur mallonga momento, do sen gravaj konsekvencoj. Ĉar interdominantoj ne estas nure formeblaj per gam-apartena materialo de la bazotonalo, ĉiam necesas uzo de alteraciiloj. Por mildigi la fremcecon de ĉi tiuj sonoj en la harmonia kunteksto kaj samtempe substreki ilian efikon, ĉi tiu interdominantoj ofte aperas kiel dominantaj septakordoj (vidu ankaŭ: karakteriza disonanco). Ofte ili eliĝas kromate el la antaŭa sono, kio siaflanke garantias interligitecon. Speciala kazoj estas la duobla dominanto kaj duobla subdominanto. (eo) Zwischendominanten oder auch Sekundärdominanten sind Akkorde mit dominantischem Charakter, die sich in einen von der Tonika verschiedenen Klang auflösen. Sie werden verwendet, um eine Modulation oder Ausweichung einzuleiten, können aber auch nur kurz, d. h. ohne weiterreichende Konsequenzen, auftauchen. Da Zwischendominanten nicht mit ausschließlich leitereigenem Material der Grundtonart gebildet werden können, ist immer eine Verwendung von Versetzungszeichen nötig. Um die Fremdheit dieser Klänge im harmonischen Zusammenhang aufzufangen und gleichzeitig die Wirkung zu unterstreichen, treten Zwischendominanten oft als Dominantseptakkorde auf (siehe auch: Charakteristische Dissonanz). Oftmals gehen sie chromatisch aus dem vorhergehenden Klang hervor, was wiederum für Zusammenhalt sorgt. Spezialfälle sind die Doppeldominante und die Doppelsubdominante. (de) A secondary chord is an analytical label for a specific harmonic device that is prevalent in the tonal idiom of Western music beginning in the common practice period: the use of diatonic functions for tonicization. Secondary chords are a type of altered or borrowed chord, chords that are not part of the music piece's key. They are the most common sort of altered chord in tonal music. Secondary chords are referred to by the function they have and the key or chord in which they function. Conventionally, they are written with the notation "function/key". Thus, the most common secondary chord, the dominant of the dominant, is written "V/V" and read as "five of five" or "the dominant of the dominant". The major or minor triad on any diatonic scale degree may have any secondary function applied to it; secondary functions may even be applied to diminished triads in some special circumstances. Secondary chords were not used until the Baroque period and are found more frequently and freely in the Classical period, even more so in the Romantic period. Composers began to use them less frequently with the breakdown of conventional harmony in modern classical music—but secondary dominants are a cornerstone of popular music and jazz in the 20th century. (en) En harmonie tonale, on appelle dominante passagère, un type d'accord d'emprunt consistant en un accord de septième ou de neuvième de dominante étranger à une tonalité donnée, qui s'enchaîne exceptionnellement sur un accord appartenant à cette tonalité. Un tel accord d'emprunt est appelé également, dominante secondaire, dominante intermédiaire ou encore, dominante d'emprunt. Dans le jargon jazz, plusieurs musiciens emploient le terme cinq de... (fr) La dominante secondaria è un elemento musicale di tipo "armonico" presente in quasi tutti i generi musicali, in particolare modo nella musica colta e nel jazz. Si avvale di un principio per il quale un accordo che non ha funzione di tonica sia temporaneamente investito di tale ruolo. Sono accordi di dominante costruiti su I, II, III, VI e VII grado della scala maggiore. Hanno la funzione di "risolvere" la loro tensione sull'accordo diatonico che si trova una quinta sotto (o quarta sopra). Con molta probabilità quando all'interno di un brano si trova un accordo di dominante non riferibile al quinto grado della tonalità, questo potrebbe svolgere il compito di dominante secondaria. La funzione di dominante è un concetto essenziale per capire ciò che s'intende per dominante secondaria. « Dall'osservazione di questa pratica nelle opere dei compositori si può ricavare la seguente regola: qualsiasi grado della scala può essere preceduto dalla propria dominante senza che la tonalità principale ne sia indebolita. ». (it) Побо́чная домина́нта — функция в мажорно-минорной тональности, аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к нетонической ступени лада, как если бы она была тоникой. В общем виде обозначается как Dп, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к которой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени». В мажоре побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — к III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой доминанты — вводный тон (в «обычных» доминантах это VII ступень, тяготеющая в I). Вводные тоны побочных доминант и их разрешения образуют движение по звукам восходящей хроматической гаммы. В связи с этим может возникнуть впечатление, что побочные доминанты служат средством для создания модуляционного движения, то есть для перехода в другую тональность. Но на самом деле они являются аккордами данной тональности и принадлежат её системе, хотя и подчеркивают направленность функционального движения не к тонике, а к другим ступеням. Побочные доминанты занимают важное место в развитии гармонии. Их появление позволило разнообразить возможности использования тональности при сохранении её единства, добавило новые варианты функционального движения (к аккордам нетонических ступеней). Также использование побочных доминант вносит разнообразие в мелодическое движение за счет использования хроматических звуков. Наибольшее распространение в классической гармонии получили аккорды D/V (по терминологии Гуго Римана «двойные доминанты», обозначение DD) и D/IV. (ru) Dominantes secundárias ou acordes secundários são uma espécie de acorde ou emprestado (portanto, fora de escala) comumente utilizada para enriquecer-se uma harmonia. Em suma, são uma tríade ou um acorde de sétima no quinto grau de uma escala, que se resolve em algum grau além do primeiro (geralmente o quinto) que assume função análoga à tônica por um período curto demais (em geral, no máximo uma frase) para se estabelecer de fato uma modulação. Constituem a espécie de acorde alterado mais comum na música . As dominantes secundárias são uma peça fundamental na música popular e no jazz. (pt) |
| dbo:thumbnail | wiki-commons:Special:FilePath/I'd_Like_to_Teach_the...Sing_secondary_dominant.png?width=300 |
| dbo:wikiPageID | 262294 (xsd:integer) |
| dbo:wikiPageLength | 33965 (xsd:nonNegativeInteger) |
| dbo:wikiPageRevisionID | 1096024384 (xsd:integer) |
| dbo:wikiPageWikiLink | dbr:Romantic_music dbr:Minor_chord dbr:Modulation_(music) dbr:Baroque_music dbr:Bebop dbr:Beethoven dbr:Betty_Everett dbr:Bob_Dylan dbr:Borrowed_chord dbr:Resolution_(music) dbr:Degree_(music) dbc:Diatonic_functions dbr:Common_practice_period dbr:Chromatic_mediant dbr:Circle_of_fifths dbr:Frédéric_Chopin dbr:Function_(music) dbr:Minor_key dbr:Modern_classical_music dbr:Mozart dbr:Music_analysis dbr:Music_theory dbr:Musical_analysis dbr:The_Shoop_Shoop_Song_(It's_in_His_Kiss) dbc:Secondary_chords dbr:Arpeggio dbr:Ludwig_van_Beethoven dbr:Major_key dbr:Steps_and_skips dbr:Key_(music) dbr:Piano_Sonata_No._10_(Beethoven) dbr:Popular_music dbr:Major_chord dbr:Major_scale dbr:Tonality dbr:Triad_(music) dbr:Tritone dbr:Walter_Piston dbr:Circle_progression dbr:Has_Anybody_Seen_My_Gal?_(song) dbr:File:I'd_Like_to_Teach_the_World_to_Sing_secondary_dominant.png dbr:Ninth dbr:Altered_chord dbr:F_major dbr:Diminished_fifth dbr:Diminished_triad dbr:Fantasia_in_C_minor,_K._475 dbr:Four-part_harmony dbr:Four_Pieces_for_Piano,_Op._119_(Brahms) dbr:Ragtime dbr:Harmony dbr:Jazz dbr:Backdoor_progression dbr:Rhythm_changes dbr:Arnold_Schoenberg dbr:Johann_Sebastian_Bach dbr:Johannes_Brahms dbr:Leading-tone dbr:Leading-tone_seventh_chord dbr:Sweet_Georgia_Brown dbr:Symphony_No._1_(Beethoven) dbr:Easy_Living_(song) dbr:Jazz_harmony dbr:Third_(chord) dbr:Tonic_(music) dbr:Western_culture dbr:Diatonic_and_chromatic dbr:Diatonic_function dbr:Dominant_(music) dbr:Dominant_seventh_chord dbr:Don't_Think_Twice,_It's_All_Right dbc:Chromaticism dbc:Dominant_chords dbr:Phrase_(music) dbr:Piano_Sonata_No._5_(Mozart) dbr:Classical_period_(music) dbr:Hugo_Riemann dbr:Ii–V–I_progression dbr:Ragtime_progression dbr:Seventh_chord dbr:Cadence_(music) dbr:Wolfgang_Amadeus_Mozart dbr:Twelve-bar_blues dbr:Mediant dbr:Root_(chord) dbr:Seventh_(chord) dbr:Turnaround_(music) dbr:Submediant dbr:Extended_chord dbr:Polonaises,_Op._26_(Chopin) dbr:Supertonic dbr:Tonicization dbr:Subtonic dbr:Secondary_development dbr:Subdominant dbr:Roman_numeral_analysis dbr:Bebop_blues dbr:Tonic_chord dbr:Tonicized_chord dbr:Barbershop_seventh_chord dbr:Minor_triad dbr:Slash_notation dbr:Augmented_Fourth dbr:Major_triad dbr:Common-tone_diminished_seventh_chord dbr:Romantic_period_(music) dbr:Substitute_dominant |
| dbp:caption | A diatonic I–vi–ii–V turnaround and a progression with secondary dominants: I–V/V/V–V/V–V–I (en) Secondary chords in Mozart's Fantasia in C minor, K. 475 (en) A secondary leading-tone half-diminished chord in (en) Brahms's Intermezzo, op. 119, no. 3 (en) Three measures from "Easy Living" (en) Measure 2 shows a bebop cliché arpeggio upwards from the third to the ninth of A79, which is the secondary dominant of D minor, the ii chord in the key of C . (en) showing secondary leading-tone chords. (en) Secondary dominants in Beethoven's Piano Sonata No. 10, op. 14, no. 2, mvmt. II (en) |
| dbp:content | 7.0 8.0 { \relative c' { \clef treble \time 4/4 e4 f8 fis g f e d cis e g bes r a4. } } (en) 345607.0 |
| dbp:width | 300 (xsd:integer) 350 (xsd:integer) |
| dbp:wikiPageUsesTemplate | dbt:Audio dbt:Citation_needed dbt:Clear dbt:Distinguish dbt:For dbt:ISBN dbt:Image_frame dbt:Music dbt:Redirect dbt:Reflist dbt:Short_description dbt:Sup dbt:Chromaticism dbt:Chords dbt:Tonality |
| dcterms:subject | dbc:Diatonic_functions dbc:Secondary_chords dbc:Chromaticism dbc:Dominant_chords |
| rdf:type | owl:Thing |
| rdfs:comment | Mimotonální dominanta, též vložená dominanta, je pojem vyskytující se v klasické harmonii. Jedná se o skutečné dominanty, které se vkládají před tonální akordy představující v tu chvíli dočasné tóniky. (cs) En harmonie tonale, on appelle dominante passagère, un type d'accord d'emprunt consistant en un accord de septième ou de neuvième de dominante étranger à une tonalité donnée, qui s'enchaîne exceptionnellement sur un accord appartenant à cette tonalité. Un tel accord d'emprunt est appelé également, dominante secondaire, dominante intermédiaire ou encore, dominante d'emprunt. Dans le jargon jazz, plusieurs musiciens emploient le terme cinq de... (fr) Dominantes secundárias ou acordes secundários são uma espécie de acorde ou emprestado (portanto, fora de escala) comumente utilizada para enriquecer-se uma harmonia. Em suma, são uma tríade ou um acorde de sétima no quinto grau de uma escala, que se resolve em algum grau além do primeiro (geralmente o quinto) que assume função análoga à tônica por um período curto demais (em geral, no máximo uma frase) para se estabelecer de fato uma modulação. Constituem a espécie de acorde alterado mais comum na música . As dominantes secundárias são uma peça fundamental na música popular e no jazz. (pt) En l'harmonia tonal s'anomena Dominant secundària a un tipus d'acord de préstec consistent en un acord de sèptima o novena de dominant, estrany a la tonalitat del fragment, que s'encadena excepcionalment sobre un acord que si que pertany a aquesta tonalitat. Com que la dominant secundària no és de la tonalitat del fragment, es posa momentàniament per provocar un canvi de color a l'oïda. (ca) Zwischendominanten oder auch Sekundärdominanten sind Akkorde mit dominantischem Charakter, die sich in einen von der Tonika verschiedenen Klang auflösen. Sie werden verwendet, um eine Modulation oder Ausweichung einzuleiten, können aber auch nur kurz, d. h. ohne weiterreichende Konsequenzen, auftauchen. Spezialfälle sind die Doppeldominante und die Doppelsubdominante. (de) Interdominantoj (ankaŭ duarangaj dominantoj aŭ preteraj dominantoj) estas akordoj kun dominanta karaktero, kiuj dissolvas en sonon malsaman al toniko. Oni uzas ilin por enkonduki moduladon aŭ flankeniron, sed ili ankaŭ povas aperi por nur mallonga momento, do sen gravaj konsekvencoj. Ĉar interdominantoj ne estas nure formeblaj per gam-apartena materialo de la bazotonalo, ĉiam necesas uzo de alteraciiloj. Por mildigi la fremcecon de ĉi tiuj sonoj en la harmonia kunteksto kaj samtempe substreki ilian efikon, ĉi tiu interdominantoj ofte aperas kiel dominantaj septakordoj (vidu ankaŭ: karakteriza disonanco). Ofte ili eliĝas kromate el la antaŭa sono, kio siaflanke garantias interligitecon. (eo) A secondary chord is an analytical label for a specific harmonic device that is prevalent in the tonal idiom of Western music beginning in the common practice period: the use of diatonic functions for tonicization. Secondary chords were not used until the Baroque period and are found more frequently and freely in the Classical period, even more so in the Romantic period. Composers began to use them less frequently with the breakdown of conventional harmony in modern classical music—but secondary dominants are a cornerstone of popular music and jazz in the 20th century. (en) La dominante secondaria è un elemento musicale di tipo "armonico" presente in quasi tutti i generi musicali, in particolare modo nella musica colta e nel jazz. Si avvale di un principio per il quale un accordo che non ha funzione di tonica sia temporaneamente investito di tale ruolo. Sono accordi di dominante costruiti su I, II, III, VI e VII grado della scala maggiore. Hanno la funzione di "risolvere" la loro tensione sull'accordo diatonico che si trova una quinta sotto (o quarta sopra). Con molta probabilità quando all'interno di un brano si trova un accordo di dominante non riferibile al quinto grado della tonalità, questo potrebbe svolgere il compito di dominante secondaria. (it) Побо́чная домина́нта — функция в мажорно-минорной тональности, аккорд, выполняющий функцию доминанты по отношению к нетонической ступени лада, как если бы она была тоникой. В общем виде обозначается как Dп, в конкретном случае — D/[ступень], где «ступень» — номер ступени, к которой строится побочная доминанта, например, D/III — «побочная доминанта к третьей ступени». В мажоре побочные доминанты строятся к следующим ступеням: II, III, IV, V, VI; в миноре — к III, IV, V, VI, VII. Характерный признак любой доминанты — вводный тон (в «обычных» доминантах это VII ступень, тяготеющая в I). (ru) |
| rdfs:label | Dominant secundària (ca) Mimotonální dominanta (cs) Zwischendominante (de) Interdominanto (eo) Dominante passagère (fr) Dominante secondaria (it) Secondary chord (en) Dominante secundária (pt) Побочная доминанта (ru) |
| owl:differentFrom | dbr:Subsidiary_chord dbr:Secondary_triad |
| owl:sameAs | wikidata:Secondary chord dbpedia-ca:Secondary chord dbpedia-cs:Secondary chord dbpedia-de:Secondary chord dbpedia-eo:Secondary chord dbpedia-fa:Secondary chord dbpedia-fr:Secondary chord dbpedia-it:Secondary chord dbpedia-pt:Secondary chord dbpedia-ru:Secondary chord https://global.dbpedia.org/id/RFrB |
| prov:wasDerivedFrom | wikipedia-en:Secondary_chord?oldid=1096024384&ns=0 |
| foaf:depiction | wiki-commons:Special:FilePath/I'd_Like_to_Teach_the_World_to_Sing_secondary_dominant.png |
| foaf:isPrimaryTopicOf | wikipedia-en:Secondary_chord |
| is dbo:wikiPageRedirects of | dbr:V7/V dbr:V_of_V dbr:Applied_dominant dbr:Zwischendominante dbr:Extended_dominant dbr:Extended_dominant_relationship dbr:Dominant_of_the_dominant dbr:Applied_chord dbr:Secondary_chords dbr:Secondary_diminished_seventh_chord dbr:Secondary_dominant dbr:Secondary_dominant_chord dbr:Secondary_leading-tone dbr:Secondary_leading-tone_chord dbr:Secondary_leading_tone_chord dbr:Secondary_mediant dbr:Secondary_seventh dbr:Secondary_seventh_chord dbr:Secondary_subdominant dbr:Secondary_submediant dbr:Secondary_subtonic dbr:Secondary_supertonic dbr:Secondary_supertonic_chord dbr:V/V dbr:Chromatic_seventh_chord dbr:Supertonic_chromatic_chord dbr:Secondary_(music) dbr:Secondary_function dbr:Secondary_key dbr:Subsidiary_key |
| is dbo:wikiPageWikiLink of | dbr:Borrowed_chord dbr:V7/V dbr:V_of_V dbr:Chromatic_mediant dbr:Applied_dominant dbr:Zwischendominante dbr:When_I'm_Sixty-Four dbr:Extended_dominant dbr:Extended_dominant_relationship dbr:Chord_(music) dbr:Dominant_of_the_dominant dbr:Applied_chord dbr:Secondary_chords dbr:Secondary_diminished_seventh_chord dbr:Secondary_dominant dbr:Secondary_dominant_chord dbr:Secondary_leading-tone dbr:Secondary_leading-tone_chord dbr:Secondary_leading_tone_chord dbr:Secondary_mediant dbr:Secondary_seventh dbr:Secondary_seventh_chord dbr:Secondary_subdominant dbr:Secondary_submediant dbr:Secondary_subtonic dbr:Secondary_supertonic dbr:Secondary_supertonic_chord dbr:V/V dbr:Virgule dbr:Chromatic_seventh_chord dbr:Supertonic_chromatic_chord dbr:Secondary_(music) dbr:Secondary_function dbr:Secondary_key dbr:Subsidiary_key |
| is foaf:primaryTopic of | wikipedia-en:Secondary_chord |
