Caligrafia Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

Fabricación y utilización del papiro como soporte escriturario

Resumo O acesso à produção textual na sociedade moderna atingiu níveis até então não imaginados: nunca se escreveu tanto e nunca foi tão fácil divulgar a produção escrita. E nunca se escreveu de for-mas tão distintas, quer sob o aspecto... more

Resumo O acesso à produção textual na sociedade moderna atingiu níveis até então não imaginados: nunca se escreveu tanto e nunca foi tão fácil divulgar a produção escrita. E nunca se escreveu de for-mas tão distintas, quer sob o aspecto literário (o que se escreve), quer sob o aspecto formal (com que tipo de letra se escreve). Este último aspecto põe em evidência a pluralidade tipográfica dispo-nível: crescendo exponencialmente após a invenção da imprensa, a variedade de fontes tipográficas disponível atualmente, com o advento da computação gráfica, é incalculável. Se por um lado isso pode ser considerado positivo, tal profusão também é fonte de divergências, na medida em que não é acompanhada de uma unificação de termos: o que um usuário considera como fonte, pode ser considerado uma família tipográfica por outro e mesmo como tipografia por um terceiro, o que não contribui para uma comunicação eficaz. Este capítulo resgata as bases teóricas, as principais definições e os contextos que relacionam e envolvem as formas de produção da escrita-a escrita manual, o desenho de letras e o design de tipos. Frente à democratização do acesso aos meios de produção textual, estas definições são necessárias para tornar claro o contexto que envolve a moderna tipografia e sua utilização em bases normatizadas e de compreensão unívoca. Palavras-chave: Escrita, Tipografia, Design de tipos, Nomenclatura. Introdução A escrita é uma das ferramentas mais básicas e fundamentais da humanidade. No entanto, não é uma habilidade natural 1 , precisa 1 A concepção da naturalidade, ou inatismo, no aprendizado da escrita pela criança é motivo de um amplo debate envolvendo as orientações construtivis-tas no campo da educação brasileira, conforme colocado por Magda Soares em Alfabetização: a questão dos métodos (2016).

La complejidad y la belleza de las fórmulas caligráficas y el impresionante efecto de realidad de los repertorios naturales invitan a quien se detiene en las páginas del «Libro de los modelos de caligrafía» a comprender el proceso de... more

La complejidad y la belleza de las fórmulas caligráficas y el impresionante efecto de realidad de los repertorios naturales invitan a quien se detiene en las páginas del «Libro de los modelos de caligrafía» a comprender el proceso de investigación visual que en ellas se despliega.

Este artículo plantea incorporar el alfabeto, las tipografías y las caligrafías al espacio cotidiano de la educación en artes visuales, a través de la formación inicial y continua del profesorado de Primaria. Consideramos de gran... more

Este artículo plantea incorporar el alfabeto, las tipografías y las caligrafías al espacio cotidiano de la educación en artes visuales, a través de la formación inicial y continua del profesorado de Primaria. Consideramos de gran relevancia el papel que pueden adquirir las imágenes de los textos en la formación de docentes de Educación Primaria, teniendo en cuenta que se trata de un código verbal del que se desconocen habitualmente sus potenciales visuales.

N o . 4 · p r i m av e r a · 2 0 2 0 i s s n e n t r á m i t e

Resumo: O Método Palmer de Caligrafia Comercial foi um livro publicado em 1949, composto por uma série de escritas em movimento circular, em cursiva, simples e sem sombreamento, criado para uso em escolas públicas ou privadas nas quais é... more

Resumo: O Método Palmer de Caligrafia Comercial foi um livro publicado em 1949, composto por uma série de escritas em movimento circular, em cursiva, simples e sem sombreamento, criado para uso em escolas públicas ou privadas nas quais é necessário um método claro de escrita. Essas lições também são muito adequadas para aqueles aprendam em casa como professores. Neste paper, eu estudo as principais lições para o aprendizado da escrita comercial, desde a posição correta do corpo, os movimentos musculares, o tempo necessário para aprender, a posição ideal da mão, do punho e da caneta/lápis, os exercícios, e estudo especial de letras de maiúsculas, minúsculas e cifradas. As contribuições do método de escrita comercial para o uso nas escolas e na educação doméstica (homeschooling) são neste paper consideradas como ainda relevantes e atuais. Palavras-chaves: Caligrafia comercial, escrita, método, educação doméstica.

Guión para el vídeo: https://youtu.be/eH_rcAKLMyo. En prácticamente todos los manuscritos medievales encontramos además tintas de al menos un color más, aunque solo sea para los títulos. Y en este vídeo vamos a ocuparnos precisamente de... more

Guión para el vídeo: https://youtu.be/eH_rcAKLMyo.
En prácticamente todos los manuscritos medievales encontramos además tintas de al menos un color más, aunque solo sea para los títulos. Y en este vídeo vamos a ocuparnos precisamente de esas tintas de colores. Veremos de qué fuentes disponemos para conocerlas, qué componentes se empleaban para conseguir los distintos colores, y cómo se fabricaba la pintura o tinta.

Artículo divulgación, en Revista Contraseña, ¶ En Septiembre de 2002, recibimos en Santiago la visita del diseñador André Gürtler desde Basilea, Suiza; un maestro internacional de la tipografía. Uno de los principales temas desde su... more

Artículo divulgación, en Revista Contraseña, ¶ En Septiembre de 2002, recibimos en Santiago la visita del diseñador André Gürtler desde Basilea, Suiza; un maestro internacional de la tipografía. Uno de los principales temas desde su experiencia y que trató en profundidad con alumnos y docentes del Departamento de Estudios Tipográficos de la Escuela de Diseño UC, fue la delicada y al mismo tiempo intensa relación que existe entre la letra dibujada a mano, gestual, y los caracteres, rasgos y estilos que son luego serializados para la reproducción, llevados al mundo de la tipografía e imprenta. En palabras de Gürtler, las formas ‘clásicas’, tienen su base en el dibujo caligráfico.

Resumen La historia del alfabeto gótico hace evidente que una tensión de poder e intereses tuvo influencia en su forma y percepción. Dependiendo del contexto político, el alfabeto gótico gozó de períodos en los que fue percibido como... more

Resumen La historia del alfabeto gótico hace evidente que una tensión de poder e intereses tuvo influencia en su forma y percepción. Dependiendo del contexto político, el alfabeto gótico gozó de períodos en los que fue percibido como bello o feo. Es intere-sante observar cómo, aunque su morfología básicamente ha sido la misma desde su origen, la percepción que se ha tenido de él ha seguido un movimiento pendular que va de la hegemonía a la contrahegemonía, de lo bello a lo feo y de lo apolíneo a lo dioni-síaco en distintos períodos históricos. Abstract The history of the Gothic alphabet makes it clear that a tension of power and interests influenced the shape of the alphabet and its perception. Depending on the political context, the Gothic alphabet enjoyed periods in which it was perceived as beautiful or ugly. It is interesting to observe how, although its morphology has basically been the same from its origin, the perception that we have had of it has followed a pendular movement that goes from the hegemony to the counterhegemony, from the beautiful to the ugly and from the Apollonian to the the Dionysian in different historical periods.

Presentamos el hallazgo, en el término municipal de Garciaz (Cáceres), de un grabado de época moderna localizado en un afloramiento pétreo ubicado en el paraje de Valdesauce. Corresponde con una representación gráfica donde es reflejado... more

Presentamos el hallazgo, en el término municipal de Garciaz (Cáceres), de un grabado de época moderna localizado en un afloramiento pétreo ubicado en el paraje de Valdesauce. Corresponde con una representación gráfica donde es reflejado un nombre abreviado acompañado por el año 1641. Proponemos algunas interpretaciones e hipótesis sobre lo que motivó su ejecución, aunque somos conscientes de que existen limitaciones al respecto debido a la ausencia de otras fuentes de información.

Guión para video: https://youtu.be/8SitZTTeBkc. Además de un soporte para la escritura, los copistas necesitaban algún tipo de tinta para escribir, y una pluma o algún otro instrumento para depositar convenientemente la tinta sobre el... more

Guión para video: https://youtu.be/8SitZTTeBkc. Además de un soporte para la escritura, los copistas necesitaban algún tipo de tinta para escribir, y una pluma o algún otro instrumento para depositar convenientemente la tinta sobre el soporte escriptorio. Para denominar genéricamente los utensilios que permitían esta función, los codicólogos utilizamos la expresión “instrumentos escriptorios”. Veremos cuáles han sido los más utilizados hasta la aparición de la imprenta, y también cuál era su forma.

El presente artículo plantea la incorporación del alfabeto, las tipografías y las caligrafías al espacio cotidiano de la educación en artes visuales. El avance progresivo de la manipulación de teclados en el aprendizaje y los usos de la... more

El presente artículo plantea la incorporación del alfabeto, las tipografías y las caligrafías al espacio cotidiano de la educación en artes visuales. El avance progresivo de la manipulación de teclados en el aprendizaje y los usos de la escritura, así como la actualización de contenidos en los talleres de artes, permiten elaborar un nuevo discurso, facilitando el tratamiento de las letras como signos gráficos, además de conquistar un escenario de innovación para el lettering y la enseñanza del diseño. Consideramos de gran relevancia el papel que pueden adquirir las imágenes de los textos en la formación del profesorado de Educación Primaria. Más allá del habitual manejo de la tipografía por parte de diseñadores profesionales, aquí se reivindica el aprovechamiento educativo de la escritura en tanto que imágenes, a todos los niveles y desde cualquier perspectiva. Las tecnologías digitales generan asimismo un impresionante paisaje de posibilidades gráficas. Se establecen unos mínimos criterios de recuperación de la tradición de los maestros calígrafos y del potencial creativo de las caligrafías personales, así como el uso de este recurso didáctico para educar en diversidad.

Fabricación y utilización del papel como soporte escriturario

Dentro del campo de la Criminalística, la Documentología es la disciplina científica que tiene por objeto el estudio y análisis de documentos, textos manuscritos y firmas, que son materia de litis. Los textos manuscritos, englobados en... more

Dentro del campo de la Criminalística, la Documentología es la disciplina científica que tiene por objeto el estudio y análisis de documentos, textos manuscritos y firmas, que son materia de litis.
Los textos manuscritos, englobados en la escritura, son una parte esencial del campo de observación y estudio de la Documentología. Es así que conspicuos personajes de la criminalística, han plasmado en sus obras lo expuesto por el Dr. Edmond Solange Pellat 1 , en cuanto a la producción de la escritura, otorgándoles el nombre de "Leyes de la Escritura".

Resumen El presente análisis se basa en un estudio comparativo de tres tipos diferentes de letras con-viviendo en el mismo libro de protocolo. Dos de ellas difieren del resto del libro, escrito en procesal y procesal encadenada,... more

Resumen El presente análisis se basa en un estudio comparativo de tres tipos diferentes de letras con-viviendo en el mismo libro de protocolo. Dos de ellas difieren del resto del libro, escrito en procesal y procesal encadenada, acercándose en su forma a la nueva escritura desarrollada en Florencia en el último siglo medieval. Esta letra, la humanística, asumió el nombre del movimiento cultural que transformó a la sociedad del momento imponiéndose, en cuanto al sistema caligráfico, hasta el día de hoy. Palabras clave: caligrafía, procesal, humanística. Abstract «Through dealings and letters. From procedural Gothic to humanistic cursive in Las Palmas (1571)». The present analysis is based on a comparative study of three different types of letters coexisting in the same protocol book. Two of them differ from the rest of the book written, in procedural and procedural chained, approaching in its form the new writing developed in Florence in the last medieval century. This letter, the humanistic one, assumed the name of the cultural movement that transformed the society of the moment, imposing itself, as far as the calligraphic system, until the present day.

Calígrafos e iluminadores cuenta con tres sedes. d Distrito Federal 55-34-60-66 y 04455-40-42-44-33 d Estado de México 55-34-60-66 (toda la semana) 53-79-13-43 (solo los Jueves) d Monterrey 8311-1752 smcimty@gmail.com d Gabriel Martínez... more

Calígrafos e iluminadores cuenta con tres sedes. d Distrito Federal 55-34-60-66 y 04455-40-42-44-33 d Estado de México 55-34-60-66 (toda la semana) 53-79-13-43 (solo los Jueves) d Monterrey 8311-1752 smcimty@gmail.com d Gabriel Martínez Meave desarrolló esta "ilustración escrita" para La Gaceta del Fondo de Cultura Económica.

Resumen: El presente estudio investiga las relaciones entre la escritura, la pintura y el poder socio-político mediante el análisis de las firmas de los pintores andinos a principios de la época colonial en Quito. En particular, se enfoca... more

Resumen: El presente estudio investiga las relaciones entre la escritura, la pintura y el poder socio-político mediante el análisis de las firmas de los pintores andinos a principios de la época colonial en Quito. En particular, se enfoca en la forma, materialidad y técnica en las inscripciones de la firma del pintor andino Andrés Sánchez Gallque, examinándolas a la luz de estrategias educativas, textos pedagógicos e imágenes pictóricas, a fin de mostrar las maneras en que los pintores quiteños participaron en una ciudad letrada. //
Abstract: This study explores the relationships between script, painting and socio-political power by analyzing the signatures of Andean painters in early colonial Quito. It focuses particularly on the form, materiality and technologies of the Andean painter Andrés Sánchez Gallque's signature inscriptions, examining them in light of contemporary educational strategies, pedagogical texts, and pictorial images in order to reveal some of the ways that Quito's early colonial painters were active agents in the lettered city.

Guión para el vídeo: https://youtu.be/iVhSD9aqYDc Una vez realizado el picado, el pautado era la última operación que le quedaba al copista para dejar su página totalmente preparada para recibir escritura. Y el pautado es simplemente el... more

Guión para el vídeo: https://youtu.be/iVhSD9aqYDc
Una vez realizado el picado, el pautado era la última operación que le quedaba al copista para dejar su página totalmente preparada para recibir escritura. Y el pautado es simplemente el sistema de líneas verticales y horizontales que delimitan las partes del folio destinadas a la escritura al mismo tiempo que ofrece al copista una especie de guía para alinear los renglones de la escritura.
Al parecer el pautado no se practicaba sobre el papiro, donde las líneas horizontales de las fibras del material proporcionaban ya una guía suficientemente clara.
En este vídeo veremos, en relación al pautado:
• Los tipos de líneas
• Los esquemas resultantes de esas líneas
• Las técnicas usadas para trazarlas
• El número de hojas que se pautaban de una sola vez
• Y por último nos detendremos en cómo los copistas utilizaban su pautado

Este artigo pretende analisar o diário da pintora mexicana Frida Kahlo (1907-1954) sob o prisma da sua caligrafia, como detentora de um pathos próprio. Associado ao conceito de tempo, e de forte inspiração warburgiana, o pathos aqui surge... more

Este artigo busca registrar a importância do desenvolvimento caligráfico do mestre italiano Giovan Francesco Cresci, alinhando seu nome junto aos três principais tratadistas italianos – Arrighi, Tagliente e Palatino –, e demarcando o... more

Este artigo busca registrar a importância do desenvolvimento caligráfico do mestre italiano Giovan Francesco Cresci, alinhando seu nome junto aos três principais tratadistas italianos – Arrighi, Tagliente e Palatino –, e demarcando o ponto de ligação entre os modelos chancelarescos italianos e o modelo comercial de letra inglesa, a caligrafia dominante após a Revolução Industrial que formou a base dos primeiros modelos de alfabetização utilizados na escola brasileira, assim como em boa parte do mundo.

Contenido: José Enrique Ruíz-Domènec, "La matriz cultural europea en la América colonial"; Yobenj Aucardo Chicangana-Bayona, "Imágenes europeas tempranas sobre el Nuevo Mundo"; Jorge Augusto Gamboa M., "La conquista de América en los... more

Contenido: José Enrique Ruíz-Domènec, "La matriz cultural europea en la América colonial"; Yobenj Aucardo Chicangana-Bayona, "Imágenes europeas tempranas sobre el Nuevo Mundo"; Jorge Augusto Gamboa M., "La conquista de América en los esquemas cronológicos de la historia europea"; Susan V. Webster, "'Pintar la figura de la letra': Andrés Sánchez Gallque y la lengua del imperio".

El calígrafo Pablo Nin y González integró una generación de uruguayos ocupados por la construcción de "lugares de memoria" que acompañaran la construcción del nuevo estado. En un país en el que las Bellas Artes entendidas en un sentido... more

El calígrafo Pablo Nin y González integró una generación de uruguayos ocupados por la construcción de "lugares de memoria" que acompañaran la construcción del nuevo estado. En un país en el que las Bellas Artes entendidas en un sentido académico estaban apenas iniciando su camino, la realización de caligrafías referidas a personajes públicos, hechos históricos o alegorías de la patria, produjo una discreta pero interesante producción.

Este trabalho tem como proposta apresentar ferramentas da grafoscopia que podem ser usadas para respaldar análises caligráficas em manuscritos musicais, como possibilidade de mitigar problemas relacionados à atribuição de autógrafos... more

Este trabalho tem como proposta apresentar ferramentas da grafoscopia que podem ser usadas para respaldar análises caligráficas em manuscritos musicais, como possibilidade de mitigar problemas relacionados à atribuição de autógrafos musicais por análises caligráficas realizadas por semelhança simples. Tal proposta se funda nas leis do grafismo propostas pelo francês Edmond Solange Pellat (1927), e nos estudos de Gomide e Gomide (2016) e Monteiro (2008), que apresentam ferramentas que, adaptadas, podem ser úteis para análises caligráficas de manuscritos musicais. Nesse sentido, este trabalho apresenta conceitos gráficos, propõe adaptações e ressalta aspectos relevantes sobre a aplicação da técnica.

Мы всегда стремились сохранить о себе память и передать опыт потомкам: для этого, в общем, и было создано письмо. Славянская кириллица, арабская вязь, латинские манускрипты, китайские иероглифы, иудейские свитки - пути развития искусства... more

Мы всегда стремились сохранить о себе память и передать опыт потомкам: для этого, в общем, и было создано письмо. Славянская кириллица, арабская вязь, латинские манускрипты, китайские иероглифы, иудейские свитки - пути развития искусства письма в разных странах. Однако трендом каллиграфия становится именно в наше время, когда новые поколения уже забыли, что такое чистописание, и переходят на клавиатуру.

Antes se agotan la mano y la pluma que su historia = Magis déficit manus et calamus quam eius historia: homenaje a Carlos Alvar / coord. por Constance Carta, Sarah Finci, Dora Mancheva, Vol. 2, 2016 (Siglos de Oro), ISBN... more

Antes se agotan la mano y la pluma que su historia = Magis déficit manus et calamus quam eius historia: homenaje a Carlos Alvar / coord. por Constance Carta, Sarah Finci, Dora Mancheva, Vol. 2, 2016 (Siglos de Oro), ISBN 978-84-943903-5-7, págs. 1253-1276

Cuando el signo es sublimado como valor gráfico.

El presente estudio, articulado en cinco partes, gravita, como su propio título ya sugiere, en dos propósitos fundamentales: El primero de ellos es el estudio histórico comparado del arte de la caligrafía occidental y oriental, explorando... more

El presente estudio, articulado en cinco partes, gravita, como su propio título ya sugiere, en dos propósitos fundamentales: El primero de ellos es el estudio histórico comparado del arte de la caligrafía occidental y oriental, explorando sus semejanzas y sus diferencias. Para ello partimos de una sucinta reflexión sobre el problema del origen de la escritura a través del recorrido por las diferentes hipótesis que se han planteado al respecto, lo que nos ha llevado a indagar en el posible marco originario compartido por ambas caligrafías. Ellas nacen del hecho común y asombroso en la historia de la humanidad, de la aparición de la escritura, aunque, posteriormente, oriente y occidente en un instante determinado bifurcaron sus caminos. El segundo propósito ha consistido en el estudio histórico crítico de la figura del calígrafo español Santiago de Palomares, como prototipo de calígrafo erudito e ilustrado del siglo XVIII español, al tiempo que tratamos de coadyuvar a avalar las tesis que defienden la autoría del calígrafo Santiago de Palomares sobre el tipo caligráfico español Ibarra Real. Considero que es imprescindible estudiar la figura y la obra del peculiar calígrafo español, erudito e ilustrado, como exponente de la caligrafía occidental.

Dentro dos xeitos de pór a lingua por escrito ou por letra, os principais son catro: impresa, escrita a máquina, a tiflografía (de τυφλός, "cego", para a lectura táctil) e a letra de man. Os tres primeiros son mediante métodos mecánicos... more

Dentro dos xeitos de pór a lingua por escrito ou por letra, os principais son catro: impresa, escrita a máquina, a tiflografía (de τυφλός, "cego", para a lectura táctil) e a letra de man. Os tres primeiros son mediante métodos mecánicos (mecanoscritos, como no libro da próxima homenaxeada no Día das letras galegas María Victoria Moreno), mentres que a terceira depende do corpo humano. Con todo, a pesar de que a metáfora utiliza a extremidade superior por antonomasia, non é con esta o único modo de escribir: a xente que perdeu os dedos ou brazos aprende a escribir tamén coas dedas ou coa boca. Aínda así, dicir que está da súa/propia man aínda significaría que foi o responsable de escribilo (do mesmo xeito que estar/deixar na súa man indicaría quen é o encargado de acometelo ou coidalo). O 23 de xaneiro é o Día internacional da escritura a man. Longo nome. Aínda seguimos analizando a lonxitude do que dicimos. Asumimos que unha expresión é longa precisamente por dous motivos: porque resulta longo dicilo e porque resulta custoso escribilo. É innegable que no mundo occidental moderno a expresión escrita formal tenden a ser producida informaticamente de xeito maioritario, e aí non importa a extensión, pero tamén é incuestionable que o prototipo lingüístico de produción textual segue sendo o que está manuscrito. Para demostralo só hai que considerar expresións como deixar/quedar algo no tinteiro ou que a palabra manuscrito tamén se lles aplique aos que están á máquina. En varias culturas, a escritura ou escrita (que se pode dicir dos dous xeitos) manual transformouse moito máis que na nosa nunha arte extraordinaria. As comunidades que utilizan os caracteres chineses e árabes (e persas) desenvolveron unha capacidade estética sen paralelismo no alfabeto latino. Os primeiros polo complicado na morfoloxía e na aprendizaxe do kanji, os segundos pola complicación e ornamentación ás que se someteu o alifato, que neste caso é artificial (é dicir "[que] fai ou produce arte"). De feito, estes casos son case coma pintar. As formas habituais de escritura que coñecemos actualmente para o noso alfabeto latino son principalmente tres: a caligráfica (que busca unha expresión máis estética e decorativa; do grego κάλλος, "bonito", como a letra capitular); a tipográfica (que imita os caracteres impresos para unha maior lexibilidade; de tipo-, "imprenta") ou de imprenta ou de molde (polo lugar onde se colocaba); e a de médico (que é a que non se dá entendido). Moi antigamente había moitos tipos de letras (uncial, gótica, carolinxia, chanceleresca, inglesa, cortesá ou procesual) e coa chegada da imprenta aínda apareceron máis (redonda, bastarda, itálica, grosa, versaleta). Tanto en oriente como occidente, os instrumentos para escribir tamén foron evolucionando co tempo: dende punzóns (de punctionem, "forma de punto", que foron o que se puideron usar nas primeiras escritas entre Dispilio e

Esta actividad forma parte del PROGRAMA DE DOCTORADO DE HISTORIA MEDIEVAL, MODERNA, CONTEMPORÁNEA Y DE AMÉRICA de la Universidad de Salamanca. Está abierta a los estudiantes del Programa de Doctorado y también podrán participar alumnos de... more

Esta actividad forma parte del PROGRAMA DE DOCTORADO DE HISTORIA MEDIEVAL, MODERNA, CONTEMPORÁNEA Y DE AMÉRICA de la Universidad de Salamanca. Está abierta a los estudiantes del Programa de Doctorado y también podrán participar alumnos de otros programas de doctorado y de máster que así lo deseen.
Para inscribirse y recibir un certificado de cara a las actividades obligatorias que deben realizar los estudiantes, los interesados deberán ponerse en contacto con el Coordinador del Programa, Prof Iñaki Martín Viso, a través de un mensaje al correo electrónico (viso@usal.es).

Datos sobre el libro Mucho más que buena letra. El arte caligráfico en Montevideo durante el siglo XIX, publicado en el marco del llamado a publicaciones de la Comisión Sectorial de Investigación Científica (CSIC).Universidad de la... more

Datos sobre el libro Mucho más que buena letra. El arte caligráfico en Montevideo durante el siglo XIX, publicado en el marco del llamado a publicaciones de la Comisión Sectorial de Investigación Científica (CSIC).Universidad de la República, 2011.

From the exhibition catalog "De presencias y evocaciones: la infancia en el arte ecuatoriano" (Quito, 2016). A study of the educational materials and methods in sixteenth- and early seventeenth-century Quito (with particular emphasis on... more

From the exhibition catalog "De presencias y evocaciones: la infancia en el arte ecuatoriano" (Quito, 2016). A study of the educational materials and methods in sixteenth- and early seventeenth-century Quito (with particular emphasis on relationships between alphabetic literacy, artists, and artistic production) that incorporates a range of unpublished documents.

Letra, forma y materia. Deslizamientos del significante en la poesía visual Letra, forma y materia. Deslizamientos del significante en la poesía visual Paula La Rocca * Este artículo busca establecer una noción de letra pertinente al... more

Letra, forma y materia. Deslizamientos del significante en la poesía visual Letra, forma y materia. Deslizamientos del significante en la poesía visual Paula La Rocca * Este artículo busca establecer una noción de letra pertinente al campo de estudios de la poesía visual. Procuramos definirla a partir del estudio del concepto y de su lugar en los trabajos de Jacques Lacan, Jacques Derrida y Jean François Lyotard. Desde estos autores establecemos los deslizamientos y transformaciones de la categoría. Asociamos la deriva conceptual a ciertas variaciones etimológicas, las cuales nos permiten reflexionar sobre la incidencia de la materialidad del significante en los procedimientos estéticos. Como punto de referencia revisamos la teoría de valor saussureana para esta-25-39

Este trabajo indaga sobre la escritura desde las nociones de página, trazo, línea, espacio, soportes, letra, voz, entre otras, en el trasfondo de una pregunta general por la materialidad del signo. Este recorrido surge de materiales... more

Este trabajo indaga sobre la escritura desde las nociones de página, trazo, línea, espacio, soportes, letra, voz, entre otras, en el trasfondo de una pregunta general por la materialidad del signo. Este recorrido surge de materiales estéticos donde las fronteras de la escritura y la imagen no solamente son puestas en cuestión (ni directamente difuminadas) sino que abren un modo otro de estar en común, habilitando la postulación de una singular ficción caligráfica.

O presente trabalho busca propor uma abordagem dos documentos históricos utilizados em análises arqueológicas na qual as dimensões materiais desses artefatos são compreendidas enquanto relevantes. Nesse sentido são discutidos aqui a... more

O presente trabalho busca propor uma abordagem dos documentos históricos utilizados em análises arqueológicas na qual as dimensões materiais desses artefatos são compreendidas enquanto relevantes. Nesse sentido são discutidos aqui a caligrafia de diários de bordo e
pessoais de navios dos séculos XVIII e XIX bem como a estrutura e formatação de textos acadêmicos a fim de produzir reflexões sobre técnica, arte, beleza, função e agência de não-humanos nos processos de produção dos textos.