Annarena Ambrogi | "Tor Vergata" University of Rome (original) (raw)
Analisi storico-artistica della statua-ritratto in by Annarena Ambrogi
Histara les comptes rendus , 2023
recensione
Among the infrastructures of the sophisticated water system of ancient Rome, the fountains consti... more Among the infrastructures of the sophisticated water system of ancient Rome, the fountains constituted an essential component, fulfilling multiple functions: utilitarian, hygienic-therapeutic, religious and votive, ornamental and scenographic, both in public and private contexts. The use, expansion and maintenance of hydraulic works continued uninterrupted until late antiquity, characterizing the appearance and life of Rome.
The examination of the literary and antiquarian documentation certifies the presence of fountains in the Byzantine and Carolingian age and in the twelfth century, with the important intications of the Mirabilia Urbis Romae and Magister Gregorius. To confirm these documentary data, some archaeological evidence has been examined, which revealed the continuity of life of some ancient labra and basins in the urban landscape of the medieval age in places still frequented and central to the public life of the city: in the squares, in front of the temples and in the Roman Forum. The reuse or continuity of use of these fountains confirms what has emerged from the most recent studies on early medieval Rome regarding the vitality and resumption of production and commercial activities and the large amount of water still available.
Rendiconti Pontificia Accademia Romana di Archeologia, 2022
THE RELIEFS WITH BATTLE SCENES BETWEEN ROMANS AND BARBARIANS PRESERVED IN THE GIUSTINIANI PALACE ... more THE RELIEFS WITH BATTLE SCENES BETWEEN ROMANS AND BARBARIANS PRESERVED IN THE GIUSTINIANI PALACE
In Palazzo Giustiniani there are three reliefs with battle scenes, of remarkable quality, which became part of the collection of the Marquis Vincenzo in the 1830s. Two reliefs belong to the fronts of urban sarcophagi with battle scenes between barbarians and Romans: the first (Giustiniani I) falls into the class I with fight in pairs or groups of warriors; the second (Giustiniani II) belongs to the class II with indistinct mass fighting, from which the central figure of the commander emerges. A careful examination shows that the second panel is composed of two portions pertaining to two different sarcophagi, the second one is later, close to the Grande Ludovisi sarcophagus. The third panel (Giustiniani III) presents a battle scene between two opposing ranks of knights, barbarians and Romans. The iconographic extraneousness to the class of sarcophagi with battle scenes leads us to hypothesize that this panel belonged to an architectural frieze, probably for funerary use.
A fourth composite panel (Giustiniani IV) consists of the union of two sides of sarcophagi, which present one the theme of the armament of the warrior, the other of the departure of the hunter.
Bullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma, 2022
L’articolo è relativo allo studio dei quattro sarcofagi che ornano il cortile d’onore di Palazzo ... more L’articolo è relativo allo studio dei quattro sarcofagi che ornano il cortile d’onore di Palazzo Madama, sede del Senato della Repubblica. Essi costituiscono un’interessante testimonianza della produzione funeraria di età romana e della ripresa dell’Antico e del mito della romanità in epoca fascista, quando furono collocati nella posizione attuale. Per la ricostruzione delle complesse vicende che hanno interessato l’acquisizione e la sistemazione dei quattro sarcofagi nel cortile d’onore sono stati utili alcuni documenti inediti conservati nell’Archivio storico del Senato della Repubblica e nell’Archivio Capitolino, che hanno rivelato, in concordanza con l’esame autoptico, che ciascuna cassa è frutto dell’assemblaggio di cinque lastre, alcune antiche, altre moderne, due di reimpiego. Le iscrizioni sono copie di antiche epigrafi rinvenute nella catacomba di san Panfilo. Le parti antiche sono pertinenti a sarcofagi romani, le cui caratteristiche strutturali e tematiche appartengono alle classi più diffuse nella produzione urbana dei sarcofagi: gli strigilati con eroti e imago clipeata e i sarcofagi con eroti volanti sostenenti la tabella epigrafica.
The article relates to the study of the four sarcophagi they decorate the cortile d’onore of Palazzo Madama, headquarters of the Senate of the Italian Republic. They constitute an interesting testimony of the funerary production of the Roman age and testify to the revival of the Ancient and the myth of Roman world in the Fascist era, when they were placed in the current position. For the reconstruction of the complex events that involved the acquisition and arrangement of the four sarcophagi in the cortile d’onore, some unpublished documents preserved in the Historical Archive of the Senate of the Republic and in the Capitoline Archives were useful to reveale, in concordance with the autopsy, that each case is the result of the assembly of five slabs, some ancient, others modern, two reused. The inscriptions are copies of ancient epigraphs found in the catacomb of san Panfilo. The ancient parts are pertinent to Roman sarcophagi, whose structural and thematic characteristics belong to the most widespread classes in the urban production of sarcophagi: the strigilati with erotes and imago clipeata and the sarcophagi with flying erotes supporting the epigraphic table.
Nel Museo di Siracusa si conservano due ritratti maschili che offrono un’importante testimonianza... more Nel Museo di Siracusa si conservano due ritratti maschili che offrono un’importante testimonianza della produzione ritrattistica in Sicilia e delle tecniche di rilavorazione in età tardoantica. La prima opera, inv. n. 744, riconosciuta come probabile ritratto di Costanzo II, reca evidenti tracce di rilavorazione della capigliatura, che si possono attribuire all’età costantiniana, senza però poter identificare nella testa Costanzo II, trattandosi piuttosto di un ritratto privato.
La seconda testa maschile presenta forti analogie tecnico-stilistiche con il primo ritratto esaminato, risultando anch’essa parzialmente rilavorata. La rilavorazione dei capelli ha riadattato l’acconciatura primaria di età giulio-claudia alla nuova moda delle tipiche pettinature di età costantiniana.
Le analogie tecniche tra queste due teste ed altri ritratti siciliani, di cui è stato accertato il reimpiego, documentano, oltre alla diffusione del fenomeno nella Sicilia tardoantica, la probabile esistenza di una bottega locale specializzata nella rilavorazione, attiva nei primi decenni del IV secolo d.C.
In the Museum of Siracusa there are two male portraits that offer an important evidence of the portraiture production in Sicily and of the reworking techniques in late antiquity. The first work, inv. n. 744, recognized as a probable portrait of Constantius II, bears evident tracks of reworking of the hair, which can be attributed to the Constantinian age, without however being able to identify Constantius II in the head, as it is rather a private portrait.
The second male head has strong technical-stylistic similarities with the first portrait examined, which is also partially reworked. The reworking of the hair has readapted the primary hairstyle of the Julio-Claudian age to the new fashion of the typical hairstyles of the Constantinian age.
The technical analogies between these two heads and other Sicilian portraits, whose reuse has been ascertained, document, in addition to the spread of the phenomenon in late ancient Sicily, the probable existence of a local workshop specialized in reworking, active in the first decades of the fourth century AD.
A Sud di Roma. Itinerari di ricerca nel Lazio meridonale. Atti delle giornate di studio 26-27 ottobre 2016. Università degli Studi di Roma Tor Vergata, Roma 2021, 2021
Mélanges de l’Ecole française de Rome Antiquité MEFRA 132-1 , 2020
Nel presente contributo si analizzano alcuni reperti epigrafici e scultorei rinvenuti nell’area d... more Nel presente contributo si analizzano alcuni reperti epigrafici e scultorei rinvenuti nell’area del cosiddetto Stadio nella
Domus Augustana sul Palatino; si tratta di una testa-ritratto maschile (Museo del Palatino), e di due iscrizioni, un architrave
(magazzini del Foro Romano-Palatino), e una lastra opistografa (Museo Nazionale Romano). Lo studio analitico di questi
manufatti, in connessione con le indicazioni fornite dai dati desunti dai contesti di rinvenimento e sulla base delle caratteristiche
tecniche, formali ed epigrafiche, ha permesso di evidenziarne il valore documentario per una migliore conoscenza
delle fasi edilizie dello «Stadio» in età tardoantica ed inoltre ha indotto a proporre una restituzione della loro effettiva messa
in opera, nel quadro generale dei riadattamenti che interessarono quest’area nel periodo tra IV e VI secolo d.C.
Stadio palatino, riuso, Tardoantico, epigrafia, ritrattistica
Sculptural and epigraphic finds from the Palatine: a contribution to the history of the «Stadium». The paper focuses on some
inscriptions and sculptures found in the area of the so-called Stadio in the Domus Augustana on the Palatine hill: a male
head displayed in the Palatine Museum and two inscriptions, an architrave and a slab inscribed on both sides. The analysis
of these pieces, connecting to the elements coming from the finding circumstances and to the technical and epigraphic
features, have revealed their importance and value for a better knowledge of the late antique phases of the building. It has
also helped to propose a restitution of their implementation, according to the general rearrangements of this area between
fourth and sixth century AD.
Archeologia Classica, 2020
In the Museo della via Appia there are two fragments of Pentelic marble with figured relief, orig... more In the Museo della via Appia there are two fragments of Pentelic marble with figured relief, originating
from the via Appia. Represented on slab A are a probably female figure capite velato, two
regal peacocks and a figure whose mantle forms an arc in the pattern of the velificatio; on slab B is
the upper part of a female figure crowned by an erote in flight, holding a torch in her left hand. The
two scenes, due to the extremely faded surface and the incompleteness of the figures, are difficult to
interpret. The figures, some iconographic motifs and the attributes refer to the funerary sphere with
meanings that evoke the glorification of the deceased. The pair of peacocks, symbols of immortality
and rebirth, highlight an eschatological value, suggesting a theme related to the private apotheosis
of the deceased. The technical-stylistic characteristics and the compositional structure date them
back to a time between the late Republican and Augustan ages. The curvature of the slabs reveals
their relation to a circular funerary monument.
Il nuovo allestimento del Museo della via Appia è frutto dei lavori di riorganizzazione e di rest... more Il nuovo allestimento del Museo della via Appia è frutto dei lavori di riorganizzazione e di restauro, realizzati dalla Soprintendenza dei Beni Archeologici di Roma negli anni 1997-2000, ma la scelta di collocare nel complesso monumentale della tomba di Cecilia Metella e del Castrum Caetani una vera e propria raccolta archeologica, risale agli inizi del Novecento. I materiali raccolti nel Museo della via Appia sono esemplificativi delle principali tipologie di oggetti e monumenti funerari: urne, cippi, iscrizioni, sarcofagi, rilievi con decorazioni vegetali o figurate, elementi architettonici, statue ideali ed iconiche e ritratti. Il catalogo è preceduto da un capitolo introduttivo sul complesso metelliano e da alcuni capitoli relativi alla storia del Museo e degli scavi, con particolare attenzione alla documentazione di archivio riguardante gli interventi di recupero e di restauro eseguiti nei secoli al fine della riscoperta e della valorizzazione della via Appia. Un capitolo è dedicato ai risultati ottenuti dalle più recenti indagini archeologiche (scavi 1997-2000), realizzate nel Castrum sotto la direzione della dottoressa Rita Paris.
The new layout of the Via Appia Museum is the result of the reorganisation and restoration work carried out by the Soprintendenza dei Beni Archeologici di Roma in the years 1997-2000, but the decision to place a real archaeological collection in the monumental complex of the tomb of Cecilia Metella and the Castrum Caetani dates back to the beginning of the 20th century. The materials collected in the Museum of the Appian Way are examples of the main types of funerary objects and monuments: urns, memorial stones, inscriptions, sarcophagi, reliefs with plant or figurative decorations, architectural elements, ideal and iconic statues, and portraits. The catalogue is preceded by an introductory chapter on the Metellian complex and by some chapters on the history of the Museum and of the excavations, with particular attention to the archive documentation concerning the recovery and restoration works carried out over the centuries in order to rediscover and enhance the Via Appia. One chapter is dedicated to the results obtained from the most recent archaeological surveys (1997-2000 excavations), carried out in the Castrum under the direction of Dr. Rita Paris.
A cura di Annarena Ambrogi e Rita Paris
Anno di Edizione: 2020
Edizione: L'ERMA di BRETSCHNEIDER
Collane:
Studia Archaeologica, 234
ISBN: 9788891319517
Rilegatura: Brossura
Pagine: 608, 286 ill. B/N, 10 ill. Col.
Formato: 17 x 24 cm
Two Fragments of red porphyry Sculpture, still unpublished, discovered in 1998-1999 within the ca... more Two Fragments of red porphyry Sculpture, still unpublished, discovered in 1998-1999 within the castrum Caetani are now in the Via Appia Museum.
The reconstructive Analysis of the statuary Type allows us to recognize in the two Fragments a broad sector of the lower zone of a monumental Statue of Prisoner Dace. This new Statue is therefore to be added to the four intact Statues of Dacian already known (two in the Boboli Garden, Florence, and two in the Louvre, Paris) and to the fifth Exemplary, fragmentary (Opificio delle Pietre Dure, Florence). Then the Statues in Porphyry extant, pertaining to the Statuary Decoration of the Trajan's Forum, became six.
The analysis of historical events of Trajan's Forum in post-ancient age and of the castrum Caetani allows to propose a hypothesis about the conditions, the times and the motivations that led to the transfer of the Statue on the Via Appia.
In the castrum Caetani on the ancient Via Appia there is a slab displaying a scene in relief of c... more In the castrum Caetani on the ancient Via Appia there is a slab displaying a scene in relief
of considerable dimensions, the surface of which is greatly ruined and in some places difficult
to make out. The scene represents two standing male figures, of different proportions,
possibly father and son. The latter is represented in the gesture of dextrarum iunctio with a
figure now lost; above his head is carved an epigraphic table. Given the incompleteness of
the scene we may hypothesize that the relief belonged to an architectural frieze composed
of several slabs both horizontally and vertically. The typology and iconography of the relief
fit perfectly into the figurative repertoire of monumental sepulchres of the Late-Republican
period. The fact that it was conserved in the castrum Caetani suggests it came from one of
the tombs along the Via Appia, most of which today have only the cementitious core preserved,
devoid of ornamental equipment.
The vast repertoire of sculptural evidence that qualifies the cemetery complex of Priscilla in Ro... more The vast repertoire of sculptural evidence that qualifies the cemetery complex of Priscilla in Rome belong two unique artifacts, a male and a female head unfinished, probably recovered during the work carried out by Pontificia Commissione di Archeologia Sacra among the last decades of the nineteenth century and the beginning of the next.
The male head, parian marble and larger than life, probably originally designed to be inserted into a body carved in marble different, perhaps Luni, as is often documented in the roman iconic statuary: never purchased, either dedicated, it came semifinished to us.
The female head, proconnesian marble and life-size, is covered with a cloak; it in the bell-shaped and semifinished probably originally belonged to the lid of a kline-sarcophagus; this is confirmed by the use of Proconnesian, rare for the statuary, but particularly prevalent in the second and third centuries to the sarcophagi of urban production.
In the article the author has tried to respond to questions about the origins and motivations of their unusual presence in the cemetery complex of Priscilla.
In the warehouses of the Regional Archaeological Museum "Paolo Orsi" Syracuse is preserved a male... more In the warehouses of the Regional Archaeological Museum "Paolo Orsi" Syracuse is preserved a male head, very fragmentary, of white marble probably Pentelic, showing clear signs of rework. In the primary stage the head belonged to a gravestone of attic type in pseudo-architectural structure, datable to the middle decades of the fourth century B.C. The transformation from a funerary relief to a portrait-head occurred reworking parts and adding specific attributes (royal insignia): two small bull horns, the mitra on his forehead and a radiate diadem. The accumulation of the three attributes refers to the iconographic context of the Ptolemaic dynasty, in particular recalls the portraits of Ptolemy III Euergetes, suggesting a chronology of reuse at maximum intensity of relations between Syracuse and Egypt: in the middle decades of the reign of Hiero II.
During the excavation campaign of 2009 on the via Ardeatina a female head was found, reused as bu... more During the excavation campaign of 2009 on the via Ardeatina a female head was found, reused as
building material in the foundation of the early Christian basilica ‘a deambulatorio’. It represents a
young woman with a personalized appearance and a complex hairstyle, formed by a ‘crown’ and a
turban of multiple hair-braids, which is reminiscent of the official models of the Trajanic and early-
Hadrianic periods.
The results of the typological, iconographic and stylistic analysis provide a coherent framework
that allows us to recognize in the head a portrait originally pertaining to a whole-length funerary
relief, probably relating to a married couple. The relief was originally part of a funerary monument
(perhaps inserted into its facade), erected along the via Ardeatina or the neighbouring via Appia.
Recarving of Roman Portraits in Late-Antique period. Reuse of public and private sculptures. Reca... more Recarving of Roman Portraits in Late-Antique period. Reuse of public and private sculptures. Recarving methods and techniques. motivations of the reuse.
Histara les comptes rendus , 2023
recensione
Among the infrastructures of the sophisticated water system of ancient Rome, the fountains consti... more Among the infrastructures of the sophisticated water system of ancient Rome, the fountains constituted an essential component, fulfilling multiple functions: utilitarian, hygienic-therapeutic, religious and votive, ornamental and scenographic, both in public and private contexts. The use, expansion and maintenance of hydraulic works continued uninterrupted until late antiquity, characterizing the appearance and life of Rome.
The examination of the literary and antiquarian documentation certifies the presence of fountains in the Byzantine and Carolingian age and in the twelfth century, with the important intications of the Mirabilia Urbis Romae and Magister Gregorius. To confirm these documentary data, some archaeological evidence has been examined, which revealed the continuity of life of some ancient labra and basins in the urban landscape of the medieval age in places still frequented and central to the public life of the city: in the squares, in front of the temples and in the Roman Forum. The reuse or continuity of use of these fountains confirms what has emerged from the most recent studies on early medieval Rome regarding the vitality and resumption of production and commercial activities and the large amount of water still available.
Rendiconti Pontificia Accademia Romana di Archeologia, 2022
THE RELIEFS WITH BATTLE SCENES BETWEEN ROMANS AND BARBARIANS PRESERVED IN THE GIUSTINIANI PALACE ... more THE RELIEFS WITH BATTLE SCENES BETWEEN ROMANS AND BARBARIANS PRESERVED IN THE GIUSTINIANI PALACE
In Palazzo Giustiniani there are three reliefs with battle scenes, of remarkable quality, which became part of the collection of the Marquis Vincenzo in the 1830s. Two reliefs belong to the fronts of urban sarcophagi with battle scenes between barbarians and Romans: the first (Giustiniani I) falls into the class I with fight in pairs or groups of warriors; the second (Giustiniani II) belongs to the class II with indistinct mass fighting, from which the central figure of the commander emerges. A careful examination shows that the second panel is composed of two portions pertaining to two different sarcophagi, the second one is later, close to the Grande Ludovisi sarcophagus. The third panel (Giustiniani III) presents a battle scene between two opposing ranks of knights, barbarians and Romans. The iconographic extraneousness to the class of sarcophagi with battle scenes leads us to hypothesize that this panel belonged to an architectural frieze, probably for funerary use.
A fourth composite panel (Giustiniani IV) consists of the union of two sides of sarcophagi, which present one the theme of the armament of the warrior, the other of the departure of the hunter.
Bullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma, 2022
L’articolo è relativo allo studio dei quattro sarcofagi che ornano il cortile d’onore di Palazzo ... more L’articolo è relativo allo studio dei quattro sarcofagi che ornano il cortile d’onore di Palazzo Madama, sede del Senato della Repubblica. Essi costituiscono un’interessante testimonianza della produzione funeraria di età romana e della ripresa dell’Antico e del mito della romanità in epoca fascista, quando furono collocati nella posizione attuale. Per la ricostruzione delle complesse vicende che hanno interessato l’acquisizione e la sistemazione dei quattro sarcofagi nel cortile d’onore sono stati utili alcuni documenti inediti conservati nell’Archivio storico del Senato della Repubblica e nell’Archivio Capitolino, che hanno rivelato, in concordanza con l’esame autoptico, che ciascuna cassa è frutto dell’assemblaggio di cinque lastre, alcune antiche, altre moderne, due di reimpiego. Le iscrizioni sono copie di antiche epigrafi rinvenute nella catacomba di san Panfilo. Le parti antiche sono pertinenti a sarcofagi romani, le cui caratteristiche strutturali e tematiche appartengono alle classi più diffuse nella produzione urbana dei sarcofagi: gli strigilati con eroti e imago clipeata e i sarcofagi con eroti volanti sostenenti la tabella epigrafica.
The article relates to the study of the four sarcophagi they decorate the cortile d’onore of Palazzo Madama, headquarters of the Senate of the Italian Republic. They constitute an interesting testimony of the funerary production of the Roman age and testify to the revival of the Ancient and the myth of Roman world in the Fascist era, when they were placed in the current position. For the reconstruction of the complex events that involved the acquisition and arrangement of the four sarcophagi in the cortile d’onore, some unpublished documents preserved in the Historical Archive of the Senate of the Republic and in the Capitoline Archives were useful to reveale, in concordance with the autopsy, that each case is the result of the assembly of five slabs, some ancient, others modern, two reused. The inscriptions are copies of ancient epigraphs found in the catacomb of san Panfilo. The ancient parts are pertinent to Roman sarcophagi, whose structural and thematic characteristics belong to the most widespread classes in the urban production of sarcophagi: the strigilati with erotes and imago clipeata and the sarcophagi with flying erotes supporting the epigraphic table.
Nel Museo di Siracusa si conservano due ritratti maschili che offrono un’importante testimonianza... more Nel Museo di Siracusa si conservano due ritratti maschili che offrono un’importante testimonianza della produzione ritrattistica in Sicilia e delle tecniche di rilavorazione in età tardoantica. La prima opera, inv. n. 744, riconosciuta come probabile ritratto di Costanzo II, reca evidenti tracce di rilavorazione della capigliatura, che si possono attribuire all’età costantiniana, senza però poter identificare nella testa Costanzo II, trattandosi piuttosto di un ritratto privato.
La seconda testa maschile presenta forti analogie tecnico-stilistiche con il primo ritratto esaminato, risultando anch’essa parzialmente rilavorata. La rilavorazione dei capelli ha riadattato l’acconciatura primaria di età giulio-claudia alla nuova moda delle tipiche pettinature di età costantiniana.
Le analogie tecniche tra queste due teste ed altri ritratti siciliani, di cui è stato accertato il reimpiego, documentano, oltre alla diffusione del fenomeno nella Sicilia tardoantica, la probabile esistenza di una bottega locale specializzata nella rilavorazione, attiva nei primi decenni del IV secolo d.C.
In the Museum of Siracusa there are two male portraits that offer an important evidence of the portraiture production in Sicily and of the reworking techniques in late antiquity. The first work, inv. n. 744, recognized as a probable portrait of Constantius II, bears evident tracks of reworking of the hair, which can be attributed to the Constantinian age, without however being able to identify Constantius II in the head, as it is rather a private portrait.
The second male head has strong technical-stylistic similarities with the first portrait examined, which is also partially reworked. The reworking of the hair has readapted the primary hairstyle of the Julio-Claudian age to the new fashion of the typical hairstyles of the Constantinian age.
The technical analogies between these two heads and other Sicilian portraits, whose reuse has been ascertained, document, in addition to the spread of the phenomenon in late ancient Sicily, the probable existence of a local workshop specialized in reworking, active in the first decades of the fourth century AD.
A Sud di Roma. Itinerari di ricerca nel Lazio meridonale. Atti delle giornate di studio 26-27 ottobre 2016. Università degli Studi di Roma Tor Vergata, Roma 2021, 2021
Mélanges de l’Ecole française de Rome Antiquité MEFRA 132-1 , 2020
Nel presente contributo si analizzano alcuni reperti epigrafici e scultorei rinvenuti nell’area d... more Nel presente contributo si analizzano alcuni reperti epigrafici e scultorei rinvenuti nell’area del cosiddetto Stadio nella
Domus Augustana sul Palatino; si tratta di una testa-ritratto maschile (Museo del Palatino), e di due iscrizioni, un architrave
(magazzini del Foro Romano-Palatino), e una lastra opistografa (Museo Nazionale Romano). Lo studio analitico di questi
manufatti, in connessione con le indicazioni fornite dai dati desunti dai contesti di rinvenimento e sulla base delle caratteristiche
tecniche, formali ed epigrafiche, ha permesso di evidenziarne il valore documentario per una migliore conoscenza
delle fasi edilizie dello «Stadio» in età tardoantica ed inoltre ha indotto a proporre una restituzione della loro effettiva messa
in opera, nel quadro generale dei riadattamenti che interessarono quest’area nel periodo tra IV e VI secolo d.C.
Stadio palatino, riuso, Tardoantico, epigrafia, ritrattistica
Sculptural and epigraphic finds from the Palatine: a contribution to the history of the «Stadium». The paper focuses on some
inscriptions and sculptures found in the area of the so-called Stadio in the Domus Augustana on the Palatine hill: a male
head displayed in the Palatine Museum and two inscriptions, an architrave and a slab inscribed on both sides. The analysis
of these pieces, connecting to the elements coming from the finding circumstances and to the technical and epigraphic
features, have revealed their importance and value for a better knowledge of the late antique phases of the building. It has
also helped to propose a restitution of their implementation, according to the general rearrangements of this area between
fourth and sixth century AD.
Archeologia Classica, 2020
In the Museo della via Appia there are two fragments of Pentelic marble with figured relief, orig... more In the Museo della via Appia there are two fragments of Pentelic marble with figured relief, originating
from the via Appia. Represented on slab A are a probably female figure capite velato, two
regal peacocks and a figure whose mantle forms an arc in the pattern of the velificatio; on slab B is
the upper part of a female figure crowned by an erote in flight, holding a torch in her left hand. The
two scenes, due to the extremely faded surface and the incompleteness of the figures, are difficult to
interpret. The figures, some iconographic motifs and the attributes refer to the funerary sphere with
meanings that evoke the glorification of the deceased. The pair of peacocks, symbols of immortality
and rebirth, highlight an eschatological value, suggesting a theme related to the private apotheosis
of the deceased. The technical-stylistic characteristics and the compositional structure date them
back to a time between the late Republican and Augustan ages. The curvature of the slabs reveals
their relation to a circular funerary monument.
Il nuovo allestimento del Museo della via Appia è frutto dei lavori di riorganizzazione e di rest... more Il nuovo allestimento del Museo della via Appia è frutto dei lavori di riorganizzazione e di restauro, realizzati dalla Soprintendenza dei Beni Archeologici di Roma negli anni 1997-2000, ma la scelta di collocare nel complesso monumentale della tomba di Cecilia Metella e del Castrum Caetani una vera e propria raccolta archeologica, risale agli inizi del Novecento. I materiali raccolti nel Museo della via Appia sono esemplificativi delle principali tipologie di oggetti e monumenti funerari: urne, cippi, iscrizioni, sarcofagi, rilievi con decorazioni vegetali o figurate, elementi architettonici, statue ideali ed iconiche e ritratti. Il catalogo è preceduto da un capitolo introduttivo sul complesso metelliano e da alcuni capitoli relativi alla storia del Museo e degli scavi, con particolare attenzione alla documentazione di archivio riguardante gli interventi di recupero e di restauro eseguiti nei secoli al fine della riscoperta e della valorizzazione della via Appia. Un capitolo è dedicato ai risultati ottenuti dalle più recenti indagini archeologiche (scavi 1997-2000), realizzate nel Castrum sotto la direzione della dottoressa Rita Paris.
The new layout of the Via Appia Museum is the result of the reorganisation and restoration work carried out by the Soprintendenza dei Beni Archeologici di Roma in the years 1997-2000, but the decision to place a real archaeological collection in the monumental complex of the tomb of Cecilia Metella and the Castrum Caetani dates back to the beginning of the 20th century. The materials collected in the Museum of the Appian Way are examples of the main types of funerary objects and monuments: urns, memorial stones, inscriptions, sarcophagi, reliefs with plant or figurative decorations, architectural elements, ideal and iconic statues, and portraits. The catalogue is preceded by an introductory chapter on the Metellian complex and by some chapters on the history of the Museum and of the excavations, with particular attention to the archive documentation concerning the recovery and restoration works carried out over the centuries in order to rediscover and enhance the Via Appia. One chapter is dedicated to the results obtained from the most recent archaeological surveys (1997-2000 excavations), carried out in the Castrum under the direction of Dr. Rita Paris.
A cura di Annarena Ambrogi e Rita Paris
Anno di Edizione: 2020
Edizione: L'ERMA di BRETSCHNEIDER
Collane:
Studia Archaeologica, 234
ISBN: 9788891319517
Rilegatura: Brossura
Pagine: 608, 286 ill. B/N, 10 ill. Col.
Formato: 17 x 24 cm
Two Fragments of red porphyry Sculpture, still unpublished, discovered in 1998-1999 within the ca... more Two Fragments of red porphyry Sculpture, still unpublished, discovered in 1998-1999 within the castrum Caetani are now in the Via Appia Museum.
The reconstructive Analysis of the statuary Type allows us to recognize in the two Fragments a broad sector of the lower zone of a monumental Statue of Prisoner Dace. This new Statue is therefore to be added to the four intact Statues of Dacian already known (two in the Boboli Garden, Florence, and two in the Louvre, Paris) and to the fifth Exemplary, fragmentary (Opificio delle Pietre Dure, Florence). Then the Statues in Porphyry extant, pertaining to the Statuary Decoration of the Trajan's Forum, became six.
The analysis of historical events of Trajan's Forum in post-ancient age and of the castrum Caetani allows to propose a hypothesis about the conditions, the times and the motivations that led to the transfer of the Statue on the Via Appia.
In the castrum Caetani on the ancient Via Appia there is a slab displaying a scene in relief of c... more In the castrum Caetani on the ancient Via Appia there is a slab displaying a scene in relief
of considerable dimensions, the surface of which is greatly ruined and in some places difficult
to make out. The scene represents two standing male figures, of different proportions,
possibly father and son. The latter is represented in the gesture of dextrarum iunctio with a
figure now lost; above his head is carved an epigraphic table. Given the incompleteness of
the scene we may hypothesize that the relief belonged to an architectural frieze composed
of several slabs both horizontally and vertically. The typology and iconography of the relief
fit perfectly into the figurative repertoire of monumental sepulchres of the Late-Republican
period. The fact that it was conserved in the castrum Caetani suggests it came from one of
the tombs along the Via Appia, most of which today have only the cementitious core preserved,
devoid of ornamental equipment.
The vast repertoire of sculptural evidence that qualifies the cemetery complex of Priscilla in Ro... more The vast repertoire of sculptural evidence that qualifies the cemetery complex of Priscilla in Rome belong two unique artifacts, a male and a female head unfinished, probably recovered during the work carried out by Pontificia Commissione di Archeologia Sacra among the last decades of the nineteenth century and the beginning of the next.
The male head, parian marble and larger than life, probably originally designed to be inserted into a body carved in marble different, perhaps Luni, as is often documented in the roman iconic statuary: never purchased, either dedicated, it came semifinished to us.
The female head, proconnesian marble and life-size, is covered with a cloak; it in the bell-shaped and semifinished probably originally belonged to the lid of a kline-sarcophagus; this is confirmed by the use of Proconnesian, rare for the statuary, but particularly prevalent in the second and third centuries to the sarcophagi of urban production.
In the article the author has tried to respond to questions about the origins and motivations of their unusual presence in the cemetery complex of Priscilla.
In the warehouses of the Regional Archaeological Museum "Paolo Orsi" Syracuse is preserved a male... more In the warehouses of the Regional Archaeological Museum "Paolo Orsi" Syracuse is preserved a male head, very fragmentary, of white marble probably Pentelic, showing clear signs of rework. In the primary stage the head belonged to a gravestone of attic type in pseudo-architectural structure, datable to the middle decades of the fourth century B.C. The transformation from a funerary relief to a portrait-head occurred reworking parts and adding specific attributes (royal insignia): two small bull horns, the mitra on his forehead and a radiate diadem. The accumulation of the three attributes refers to the iconographic context of the Ptolemaic dynasty, in particular recalls the portraits of Ptolemy III Euergetes, suggesting a chronology of reuse at maximum intensity of relations between Syracuse and Egypt: in the middle decades of the reign of Hiero II.
During the excavation campaign of 2009 on the via Ardeatina a female head was found, reused as bu... more During the excavation campaign of 2009 on the via Ardeatina a female head was found, reused as
building material in the foundation of the early Christian basilica ‘a deambulatorio’. It represents a
young woman with a personalized appearance and a complex hairstyle, formed by a ‘crown’ and a
turban of multiple hair-braids, which is reminiscent of the official models of the Trajanic and early-
Hadrianic periods.
The results of the typological, iconographic and stylistic analysis provide a coherent framework
that allows us to recognize in the head a portrait originally pertaining to a whole-length funerary
relief, probably relating to a married couple. The relief was originally part of a funerary monument
(perhaps inserted into its facade), erected along the via Ardeatina or the neighbouring via Appia.
Recarving of Roman Portraits in Late-Antique period. Reuse of public and private sculptures. Reca... more Recarving of Roman Portraits in Late-Antique period. Reuse of public and private sculptures. Recarving methods and techniques. motivations of the reuse.
Studia Archaeologica 234, 2020
Il nuovo allestimento del Museo della via Appia antica è frutto dei lavori di riorganizzazione e ... more Il nuovo allestimento del Museo della via Appia antica è frutto dei lavori di riorganizzazione e di restauro, realizzati dalla Soprintendenza dei Beni Archeologici di Roma negli anni 1998-1999, ma la scelta di collocare nel complesso monumentale della tomba di Cecilia Metella e del Castrum Caetani una vera e propria raccolta archeologica risale agli inizi del Novecento. Si deve ad Antonio Muñoz l'idea di raccogliere nel cortile e nelle sale del palazzo un piccolo Antiquarium con i reperti rinvenuti durante gli scavi eseguiti nell'Ottocento, per garantirne la conservazione e per permetterne la fruizione da parte dei visitatori. Già agli inizi di quel secolo alcuni manufatti marmorei erano stati murati nella tamponatura del portale originale del Castrum, trasformando, su intervento di Giuseppe Valadier ed Antonio Canova, la facciata in una mostra dei materiali più significativi provenienti dall'area del mausoleo. Le opere raccolte nel Museo della via Appia antica sono esemplificative delle principali tipologie di oggetti e monumenti funerari: urne, cippi, iscrizioni, sarcofagi, rilievi con decorazioni vegetali o figurate, elementi architettonici, statue ideali ed iconiche, ritratti. In questo volume si sono voluti riunire tutti i reperti scultorei ed epigrafici attualmen-te conservati nel complesso metelliano: sia i marmi inseriti nella mostra ottocentesca, sia le opere collocate nei locali interni del Castrum, comprese quelle provenienti dai recenti scavi di fine Novecento e le parti del fregio e delle cornici distaccatesi dal Mau-soleo di Cecilia Metella. Il catalogo è preceduto da un'introduzione e da alcuni capitoli relativi alla storia del Museo e degli Scavi, con particolare attenzione alla documentazione di archivio sugli interventi di recupero e di restauro eseguiti nei secoli al fine della riscoperta e della valorizzazione della via Appia. Un capitolo è dedicato ai risultati ottenuti dalle più recenti indagini archeologiche (scavi 1997-2001), realizzate nel Castrum sotto la direzione della dottoressa Rita Paris. Una documentazione fotografica, completa e aggiornata, arricchisce il volume, permettendo una conoscenza puntuale ed esaustiva di tutti i reperti conservati nel Museo della via Appia antica.
L'Abbazia di S. Nilo, fondata nel 1004, è l'ultima testimonianza in terra latina della liturgia, ... more L'Abbazia di S. Nilo, fondata nel 1004, è l'ultima testimonianza in terra latina della liturgia, della spiritualità e della cultura greco-bizantina ed è uno dei pochi complessi monastici che conserva integre le molteplici stratificazioni monumentali, mirabilmente sopravvissute al trascorrere dei secoli. L'importante raccolta archeologica è una testimonianza dello spirito collezionista e antiquario dei Monaci basiliani.
by Lia Barelli, Manuela Gianandrea, Annarena Ambrogi, Michele Asciutti, Giorgia Maria Annoscia, Alessandra Bartolomei Romagnoli, Maurizio Caperna, Monica Ceci, Hendrik Dey, Maria Grazia Ercolino, daniela esposito, Sante Guido, Federico Guidobaldi, Alessandra Guiglia, Orietta Lanzarini, Tanja Michalsky, Andrea Antonio Verardi, guglielmo villa, Andrea Fara, and Claudia Bolgia
A. Ambrogi, L. Campanella, S. Iovine, F.R. Paolillo, S. Quilici (a cura di), La statua-ritratto in formam Herculis rinvenuta nel Parco Scott-Parco Archeologico dell’Appia antica (RM), (BAO XV, 1), 2024
La statua (tavv. I-XVII), rinvenuta in giacitura secondaria (sul ritrovamento si veda supra il co... more La statua (tavv. I-XVII), rinvenuta in giacitura secondaria (sul ritrovamento si veda supra il contributo di Simone Quilici, Francesca Romana Paolillo e Federica Acierno), è stata sottoposta ad un accurato lavoro di pulitura e di riassemblaggio delle parti rotte (sul restauro si rimanda infra al contributo di Sara Iovine e Luigi Loi). Ne risulta una ricomposizione quasi integrale della figura, mancando soltanto le mani e la caviglia destra; spezzate le fauci della leontè. La superficie risulta molto abrasa su tutto il corpo, soprattutto sul torso e sulla pelle leonina; dilavato il volto. Meglio conservata la superficie sull'addome, dove si nota una venatura del marmo, e sulle gambe, che conservano parzialmente la finitura originaria. L'opera è stata realizzata in un unico blocco di marmo bianco pentelico (sull'identificazione del marmo si rimanda infra al contributo di Domenico Poggi), comprendente la testa e la base. L'altezza totale è di 205 centimetri circa; l'altezza della statua, dalla sommità del capo ai piedi, è di 190 circa; la larghezza massima del corpo (in corrispondenza dell'apertura delle braccia) è di 65 centimetri; il volto misura dalla sommità della fronte al mento 22 centimetri. La base ha la forma di un trapezio rettangolo; il piano superiore e i laterali sono sommariamente lisciati; il piano inferiore è irregolare. L'altezza della base è di 15 centimetri circa; il lato posteriore è largo 82, il lato sinistro 41; il lato anteriore 65 centimetri. È attualmente esposta nel Casale di Santa Maria Nova, Villa dei Quintili, Parco Archeologico dell'Appia Antica (inv. 23.M322-1.1) 1 .