Breve storia dei convegni sulla critica d’arte in Italia (1963-1991) (original) (raw)

2024, Armi improprie. Lo stato della critica d'arte in Italia

V. Di Rosa, Breve storia dei convegni sulla critica d’arte in Italia (1963-1991), in V. Trione (a cura di), Armi improprie. Lo stato della critica d’arte in Italia, Johan & Levi, Monza, 2024, pp. 291-303. ISBN: 978-88-6010-350-5

«Sul filo delle esposizioni», le recensioni di Pierre Restany sulle pagine di Domus

Armi Improprie, Lo stato della critica d'arte in Italia , 2024, 2024

V. Di Rosa, «Sul filo delle esposizioni», le recensioni di Pierre Restany sulle pagine di Domus, in V. Trione (a cura di), Armi improprie. Lo stato della critica d’arte in Italia, Johan & Levi, Monza, 2024, pp. 189-192. ISBN: 978-88-6010-350-5

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La divulgazione dell'arte attraverso la televisione

La divulgazione dell'arte attraverso la televisione, 2020

I programmi televisivi dedicati all'arte dal 1953 al 2000. Una particolare attenzione è data dal 1990 ai giorni nostri, ossia il periodo in cui nascono i canali tematici come Rai 5 e Sky Arte. Per finire, vengono analizzati e confrontati due programmi: "Passpartout", famoso per il suo conduttore Philippe Daverio; e "Viaggio nella Bellezza", un programma che mette in risalto il patrimonio artistico italiano.

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'Teatro e arte in Italia 1959-1969. Dieci anni di storia, azioni, immagini', Galleria a cura di Veronica Budini, Donatella Orecchia, Carlotta Sylos Calò in «Arabeschi. Rivista internazionale di studi su letteratura e visualità», n.19, gennaio-giugno 2022

Teatro e Arte in Italia 1959-1969. Dieci anni di Storia, Azioni, Immagini, 2022

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196quadriennaleDEF.pdf

Il presente volume ha per scopo l’analisi critica del funzionamento della Quadriennale di Roma, mostra d’arte e istituzione, dalle sue origini fino al 2013. L’intenzione era ammettere una riflessione sulle influenze politiche sull’ente, come radici del fallimento ripetuto dei tentativi d’elaborarne una forma degna e stabile – anche riconoscendo che ultimamente alcuni saggi d’un lavoro che cerchi di migliorare la manifestazione e di renderla più autonoma ci sono effettivamente stati. Nella ricerca si indaga il funzionamento degli organi amministrativi dell’istituzione, il lavoro dei curatori che hanno partecipato alle varie edizioni della Quadriennale, mettendo a fuoco il periodo che va dagli anni Ottanta fino agli anni Dieci. Essa contiene le analisi delle singole mostre, viste nel contesto dell’arte italiana ed internazionale e le testimonianze della stampa generale, e di quella specializzata. La Quadriennale di Roma potrebbe servire come una metafora dello stato dell’arte contemporanea in Italia; con i suoi intrecci con la politica, con la mescolanza degli strati nobili e meno nobili del sistema dell’arte, il confronto di vari interessi e infine con il fortissimo legame col passato che si risolve in un freno ad ogni reale rinnovamento. Il percorso di Lýdia Pribišová nel rimettere in moto la storia della Quadriennale è interessante perché dopo un’accurata ricostruzione storica dedica l’ultima parte al tentativo di offrire soluzioni e prospettive. Lo fa in un modo non scontato, per esempio mettendo la Quadriennale a confronto con un’altra istituzione nazionale che aveva gli stessi obiettivi della nostra, l’americana Whitney Biennial. L’autrice dedica un capitolo approfondito alla Biennale d’oltreoceano, facendo intuire, nemmeno in modo velato, che cosa sarebbe potuta diventare quella romana se non fosse sempre stata rallentata e appesantita dalle difficoltà che affliggono la cultura italiana. ( dall’introduzione di Chiara Bertola )

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Gentilini, De Angelis, Minguzzi: tre saggi d'arte di Pasolini del 1943

2021

Nei primi mesi del 1943 Pasolini pubblica sul «Setaccio» e «Signum» tre brevi scritti d'arte dedicati alle opere di Franco Gentilini, Luigi De Angelis e Luciano Minguzzi. Nello stesso periodo, sempre sul «Setaccio», firma un saggio breve dedicato a un articolo di George Bresson (Pittura francese 1900-1940) e il resoconto di una mostra collettiva a Udine. L'interesse storico artistico, che attraverserà in vari modi e tempi tutta la vita di Pasolini, è in questa fase al massimo dell'intensità: nello stesso periodo, infatti, dopo la folgorazione per i corsi universitari di Roberto Longhi, sta scrivendo una tesi di laurea sulla pittura italiana del Novecento, dedicandosi nel frattempo al disegno e alla pittura, ancora indeciso se intraprendere la professione di artista e di storico dell'arte. In questo saggio si analizzano i tre scritti d'arte del 1943 mettendo a fuoco aspetti e suggestioni che torneranno in altri luoghi della poetica pasoliniana.

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Antonio Maraini e l’Istituto Storico d’Arte Contemporanea (1928-1944)

Antonio Maraini (1886-1963), scultore e critico d’arte, comincia presto a intrecciare la sua storia con quella della Biennale di Venezia. La sua formazione è articolata fin da subito: spinto dalla famiglia, si laurea in giurisprudenza, frequenta i corsi serali dell’Accademia di Belle arti fiorentina e segue le lezioni di storia dell’arte di Adolfo Venturi e Pietro toesca1. L’esordio artistico avviene con la presentazione al pubblico e alla critica del Perseo, una scultura di bronzo che viene premiata con la medaglia d’argento all’Esposizione universale di Bruxelles del 1910, due anni dopo la quale partecipa per la prima volta alla Biennale di Venezia2. in questi anni comincia l’attività di giornalista e critico d’arte scrivendo per la Tribuna e vincendo nel 1912 il concorso per il monumento all’attrice Adelaide ristori a Cividale del Friuli

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Bibliografia della critica gaddiana 2007-2009 (con recuperi per il 2006), 2010 (con recuperi per il 2007-2009), 2011 (con recuperi per il 2006-2010), 2012 (con recuperi per il 2007-2011), 2013 (con recuperi per il 2010-2012)

I Quaderni dell'Ingegnere. Testi e studi gaddiani. New Series, no. 1-5, 2010-2014, pp. 275-301, pp. 319-328, pp. 241-252, pp. 351-361, pp. 325-337, 2014

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