Literaturas policiales Research Papers - Academia.edu (original) (raw)

Resumen: En este artículo se estudia la reciente obra del escritor vasco Ramiro Pinilla Sólo un muerto más (2009), novela policíaca ambientada en el Getxo de la posguerra, en relación con el Quijote de Cervantes. Ambas obras son claros exponentes del fecundo recurso de la metaliteratura presentando la historia de dos héroes individualistas que tratan de vivir conforme a las lecturas que han idealizado. El protagonista de la novela de Pinilla, Sancho Bordaberri (cuyo sólo nombre ya se retrotrae al universo cervantino), escritor mediocre de novelas de detectives, busca la inspiración convirtiéndose él mismo en el protagonista de su próxima historia.
Adopta entonces una nueva identidad, la del detective Samuel Esparta, en homenaje a su ídolo Sam Spade (personaje de Dashiell Hammett), y retoma el intento de asesinato de dos hermanos gemelos en la playa de Arrigunaga que quedó sin resolver con la llegada de la guerra. Su exhaustiva reconstrucción de este crimen remueve las conciencias del pueblo demostrando que aquel caso olvidado aún merece la pena y hasta su propia vida.
Al “convertirse” en otro, Sancho Bordaberri está actualizando la historia de don Quijote, infundiendo en ella nuevos valores, a la vez que mantiene vivas cuestiones que ya desarrolló Cervantes en su genial novela: la búsqueda de la identidad individual, la trascendental necesidad creadora y la dicotomía entre realidad e idealismo.
Palabras clave: Ramiro Pinilla, Quijote, identidad, escritura, realidad, idealismo.

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- Don Quijote, Literatura Comparada, Littérature Comparée, Literaturas policiales

Originalmente publicada en 1994 por Seix Barral en su colección "Serie negra", La pesquisa de Juan José Saer sigue representando una de las más ambiciosas apuestas por retribuir el legado que la novela negra aportara a buena parte de la narrativa argentina del siglo pasado, consecuencia, principalmente, de la lectura de ficciones policiales que Borges planteara con singular denuedo.

- by Héctor Fernando Vizcarra
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- Juan José Saer, Literaturas policiales

Análisis de la película de 1982 en clave de género policial y ciencia ficción.

- by Carlos Perez Rasetti
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- Semiotics, Science Fiction, Science Fiction Film, Semiótica
- by luis melo
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- Policia, Literaturas policiales

¿Aló? -Silanpa sostuvo la bocina con los dedos pulgar y meñique.

- by Andrea Fanta Castro
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- Literatura colombiana, Santiago Gamboa, Literaturas policiales

Desde la década de 1960, el concepto de cultura policial ocupó un lugar central en los estudios sociológicos, etnográficos e históricos sobre la policía. Jerome Skolnick (1966) fue pionero en el análisis de los rasgos de la cultura ocupacional de los policías: reglas, valores, percepciones y juicios que orientan su trabajo cotidiano. Más tarde, otros autores como Peter Manning (1977) y Robert Reiner (1984) ampliaron los estudios sobre las diferentes categorías que vertebran la manera en que los agentes policiales perciben su propio oficio, en diálogo con las representaciones que componen un imaginario social más amplio sobre el papel de la institución: misión, aislamiento, corporativismo, sacrificio y espíritu de cuerpo, entre otras. Tres décadas después del libro de Skolnick, el sociólogo francés Dominique Monjardet (1996) abrió un debate con la literatura anglosajona, proponiendo pensar los elementos culturales de la policía en su heterogeneidad y como un espacio de disputas simbólicas. Lejos de la idea estática de una cultura común y esencializada, compartida por todos los policías, surgieron indagaciones sobre la pluralidad de visiones y las fracturas entre las experiencias de las jefaturas, los comisarios y los agentes de calle. Por su parte, la historia cultural de la policía ha dado pasos significativos desde los últimos años del siglo xx.

- by Diego Galeano and +1
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- Latin American Studies, Police, Argentina, Policing Studies

Crimen y pesquisa ofrece un amplio panorama del género
policial en la Argentina, desde sus comienzos literarios hasta
las producciones actuales del cine y la televisión. Se inscribe así en
el debate actual del género en diversas formas
narrativas y diferentes medios: literatura, historieta, testimonio,
cine. Con voluntad de discusión plural, el libro reúne
a investigadores, académicos, escritores, editores, difusores,
ensayistas y muchos que son anfibios o todoterreno.

- by Gerardo Pignatiello and +1
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- Crime fiction, Argentine Literature, Literatura, Latin America

El trabajo indaga el cuento de Héctor Tizón "El que vino de la lluvia", perteneciente a su libro El traidor venerado (1978), desde la perspectiva de la historia del género policial, abordaje que ha sido omitido prácticamente hasta el momento. En el texto desarrollamos este aspecto del relato, centrándonos en la condición precaria de la ley. Esta precariedad se da en relación con el espacio rural, por un lado, y, por otro, a través del discurso de los personajes, quienes cuestionan en su alcance, su influencia o la naturaleza de sus convenciones.

- by Pablo Debussy
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- Literatura argentina, Literaturas policiales, Hard boiled Fiction

En el cuento La muerte y la brújula, Jorge Luis Borges nos relata la historia detectivesca donde surgen varios crímenes en los cuales el artífice de los mismos entrampa a Erik Lonnrot. Borges utiliza elementos similares a los que tiende a... more

- by Amaury Figueroa Pérez
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- Jorge Luis Borges, Literatura argentina, Borges, Literaturas policiales

Prologue of the collective book of thematic short stories «¡Arriba las manos! Sample of police accounts in Peru» (Lima, Ediciones Altazor, 2016; participating writers: Fernando Ampuero, Giancarlo Andaluz, Marlon Aquino, Ronald Arquíñigo, Micky Bolaños, Juan Carlos Bondy, Leonardo Caparrós, Rosario Cardeña, José Castro Urioste, Patricia Colchado , Hugo Coya, Sebastián Esponda, Yeniva Fernández, Luis Freire, Ángel Málaga, Eugenio Oliveira, Giancarlo Poma, Regina Robles, César Rosales-Miranda, Teresa Ruiz Rosas, Claudia Salazar, César Sánchez Torrealva, Ricardo Sumalavia, José Vadillo Vila, Alberto Valdivia, Guillermo Valdivia, Jorge Valenzuela, Yuri Vásquez, Selenco Vega and Carlos Yushimito).

El cuerpo del delito es una recopilación de trece magníficos relatos policiacos clásicos que alterna textos consagrados con otros menos conocidos, todos ellos perfectamente representativos de las variantes de la literatura policiaca, teniendo siempre presente la máxima exigencia de calidad literaria, desde sus prolegómenos y fundación a mediados del XIX hasta los años veinte del siglo pasado.

- by Giorgio Vieira
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- Literaturas policiales, RELATOS CORTOS

U n i v e r s i t a s ¿Cómo cambia el pacto de lectura de un volumen de ensayos si la presentación es una búsqueda de Google? ¿Cómo leer las declaraciones de conocidos escritores si estas se presentan bajo el título de «Entrevistas-ficción»?. El presente volumen, tercero de la serie AutoRepresentaciones y dedicado a las imágenes -máscaras, pero también sombras fantasmáticasdel novelista, aborda críticamente el estudio de la autoría en la metaficción y la autoficción de algunos de los escritores más significativos y de actualidad de las dos orillas del español:

A pesar del carácter variado y fluctuante de dicho personaje, resultado, de las circunstancias y preocupaciones de los autores, en particular, y de las corrientes literarias y sociales en que se inserta, en general, podemos hallar un cierto núcleo de rasgos caracteriológicos que nos ayuden a realizar una especie de retrato robot del criminal literario.
Para ello utilizaremos como personaje conceptual la figura del psicópata, tal y como lo caracteriza Robert Hare en su Escala o Test de Evaluación de la Psicopatía (cf. Lykken 1994 y Folino y Castillo 2006). Estructuraremos los veinte rasgos o hábitos que evalúa dicho test en cuatro grupos, según hagan referencia a las relaciones interpersonales, a la vivencia afectiva, al estilo de vida o a los comportamientos antisociales del psicópata.

- by Bernat Castany Prado
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- Psicología, Novela Negra, Literaturas policiales, Novela policial
- by Daniel Link
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- Literary Theory, Detective Fiction, Genre Theory, Literaturas policiales

Poiares, N. (2018). As profissões (para)jurídicas: requisitos, mandatos e convergências, 2.ª edição, Porto: Fronteira do Caos Editores. ISBN:978-989-54037-5-2. O presente livro – em formato de manual – tem como objetivo central contribuir para a clarificação e delimitação do perfil de um Jurista e os desafios que se colocam na sociedade contemporânea, a par de uma análise aos mandatos das designadas profissões (para)jurídicas. Pretende-se, ainda, apresentar um documento sistematizado e atualizado com as mais recentes alterações legislativas, em termos de requisitos de acesso, por forma a esclarecer todos aqueles que pretendem ingressar numa carreira desta natureza. Para isso foi fundamental recorrer a diversas fontes abertas, sobretudo institucionais e oriundas das Ordens profissionais, por forma a conseguirmos traçar um cenário atualizado, sem olvidar alguns apontamentos de teor histórico e reflexivo, para compreendermos o presente e projetarmos o futuro.

- by Nuno Poiares
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- Sociologia, Policia, Derecho Notarial, Sociología del Derecho
- by Héctor Fernando Vizcarra
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- Seriality, Serialidad, Literaturas policiales, Literatura Policial

Desde sus mismos orígenes, la narrativa policial acepta ser leída como símbolo o alegoría filosófica (en general, preferimos el término “alegoría filosófica”, porque, a diferencia del término “símbolo”, sugiere una cierta trabazón narrativa). No hace falta esperar a Chesterton, Borges, Eco o Savater para leer prácticas o interpretaciones filosóficas de la narrativa policial. En efecto, ya el primer cuento policial, en el que se establecen las líneas formales y temáticas del género, “Los crímenes de la calle Morgue” (1841), de Edgar Allan Poe, se nos aparece como una reflexión narrativa acerca de los diferentes modos del conocimiento humano. Tal y como afirmará Borges un siglo después, en su conferencia “El cuento policial”, las características esenciales del género son: que haya un misterio “descubierto por obra de la inteligencia” (1999: IV, 193); que el detective y su obligado amigo estén siempre “hablando de filosofía” (IV, 194); y que el cuento esté sembrado de disquisiciones sobre las capacidades cognoscitivas del ser humano (IV, 195).

– This article develops an analysis of Eduardo Goligorsky's "Orden jerárquico", a story that has been included many times in anthologies of detective stories, but ignored as far as relates to critical studies. Our reading focuses on the complexity of the systems of power that the story presents, and on how these devices produces anonymity and helps to consolidate impunity. In turn, we study the figure of the narrator, who operates through hidings, suggestions and omissions, making himself an implicated part in the actions narrated. Finally, we focus on the notion of "hierarchy", a central concept in the story as it is related to the social position of the characters, and with the arms they use.

Más cerca de Operación masacre de Rodolfo Walsh que de las Cartas de
relación de Hernán Cortés, Alboroto y motín de los indios de México de Carlos de Sigüenza y Góngora (1645-1700) expone, antes que un anacronismo de género o una anticipación histórica, una condición de pasaje para la configuración textual y la figuración del letrado-escritor en la literatura latinoamericana, una condición circunscripta –puntualmente– al vínculo con el espacio público.

- by Facundo Ruiz
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- Non Fiction Writing, History, Literature, Archives

A partir de la propuesta denominada lectura policial del teórico francés Richard Saint-Gelais, el presente artículo efectúa un recorrido minucioso sobre las posibilidades interpretativas de dos narraciones de escritores latinoamericanos: «Nombre falso», de Ricardo Piglia y Los detectives salvajes de Roberto Bolaño, ambas dentro del espectro de los «enigmas de textos ausentes». Para ello, se apela a los distintos dispositivos que suscitan una lectura específica, como los paratextos, los tópicos desarrollados por el género en cuestión, la tensión narrativa y el posicionamiento del lector como detective.

Resumen: En este artículo reflexionamos sobre las modalidades escriturales del policial en la obra del nicaragüense Sergio ramírez. en particular, nos propone-mos cotejar dos tipologías del género, presentes en la obra de ramírez y muy prolíficas en el panorama literario contemporáneo: la no-ficción y el neopolicial. La primera novela policial del nicaragüense, Castigo divino (1988), y algunos de sus últimos cuentos, son de la primera tipología, mientras que en 2008 publi-ca una obra de la segunda. Apoyándonos en las teorizaciones sobre el género policial, y tras averiguar las diferencias fundamentales entre ellas, nuestro pro-pósito es inferir cuales dinámicas del conocimiento enseñan las dos tipologías narrativas. Abstract: in this article, we ponder about the modalities of production of detective fiction in the Nicaraguan Sergio Ramírez's books. We pay specific attention 1 Este artículo se produjo en el marco de una investigación desarrollada en el CES-Centro de Estudos Sociais-de la Universidad de Coimbra y financiada como beca post-doctoral por la FCT-Fundação para a Ciência e a Tecnologia-(referencia: SFRH/BPD/93975).

- by Andrea Pezzè
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- Literaturas policiales

Este trabajo se propone reflexionar sobre el papel del género policial en la literatura de Roberto Bolaño y en particular en 2666. El análisis se fija en las razones narrativas y culturales por las que, según nuestro parecer, el policial se vislumbra constantemente en la narrativa del chileno. El objetivo es demostrar que el género no representa una mera opción estética (huella de una fascinación por el arte marginal) sino una forma esencial de su obra. Para desarrollar nuestro análisis, plantearemos primero un discurso crítico diferente sobre el género (que abarca en primer lugar el trabajo de Borges y luego los estudios de Ricardo Piglia y Daniel Link), con la finalidad de renovar el punto de vista crítico sobre el policial. En segundo lugar, a través de estudios específicos sobre la obra del chileno y de algunos estudios de biopolítica (desde Agamben hasta el volumen coordinado por Mabel Moraña e Ignacio Sánchez Prado, 2014), nos proponemos identificar la específica función narrativa de la Crime novel y su intrínseca relación con la narrativización del Mal. Finalmente, tratamos de relacionar las fórmulas narrativas del chileno con un proceso de manejo del género compartido por otros autores latinoamericanos y, en particular, centroamericanos. Es decir, que, junto a Roberto Bolaño, muchos autores del subcontinente consideran el policial un recurso muy relevante (si no fundamental) para representar de forma eficaz la coyuntura latinoamericana actual, relacionada con la realidad postraumática, la violencia política y el narcotráfico. Palabras clave: Roberto Bolaño, 2666, policial, biopolítica, narcotráfico. Abstract This article aims to reflect on the role that the Detective Novel plays in Roberto Bolaño's literature and particularly in 2666. The analysis focuses on the narrative and cultural reasons why, from our point of view, it is possible to always distinguish the genre in the Bolaño's narrative. Our goal is to demonstrate that the Detective Novel does not only represent an aesthetic option (a sign of his fascination with the marginal literature), but also a fundamental topic of his work. In order to develop our analysis, we first establish a theoretical discourse about the genre (which starts from the ideas of Borges and then considers the approaches of Ricardo Piglia and Daniel Link), with the aim of rethink the critical approach to the genre. Second, thanks to proper studies about Roberto Bolaño's literature and other works about biopolitics (from Agamben to the issue coordinated by Mabel Moraña and Ignacio Sánchez Prado, 2014), Orillas, 6 (2017)

- by Andrea Pezzè
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- ROBERTO BOLAÑO, Literaturas policiales
- by Laura Alicino
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- Intertextuality, Detective Fiction, Fantastic Literature, Literatura neofantástica

L os orígenes del género Policial en Argentina se remontan a la segunda mitad del siglo xix. En 1860 aparecen las primeras traducciones de relatos de Edgar Allan Poe en el país: en el diario porteño El Nacional se publican como folletín "El escarabajo de oro" y "Los dos asesinatos de la calle Morgue". 1 Aproximadamente quince años después, en 1877, el famoso jurista Luis V. Varela, bajo el anagrama Raúl Waleis, da a conocer la que se considera la primera novela policial en castellano: La huella del crimen, 2 y Paul Groussac escribe en 1884 el cuento "El candado de oro" -luego rebautizado "La pesquisa". Carlos Olivera fue quien puso de moda a Poe en Argentina. 3 Para 1884 ya había traducido trece de sus cuentos, entre los que estaban los policiales "Los crímenes de la rue Morgue", "La carta robada" y "El misterio de Marie Rogêt". 4 Durante la década de 1880 Carlos Olivera y Carlos Monsalve publican también sus propios cuentos policiales y en 1896 Eduardo L. Holmberg publica "La bolsa de huesos", quizás el mejor relato de esta saga finisecular. 5 Ésta es la historia argentina del inicio de un género que aparece -en Europa, pero también en otras zonas del continente americano-acompañando los procesos de modernización de las

Argentinian rural crime fiction, featuring a sheriff as the main the protagonist, has been seen by critics as the result of the translation of crime fiction into a local setting. However, very little has been written about the the difference of having a rural policeman in charge of the investigation. A deeper look into both the specific role of rural police and that of rural societies displays a set of characteristics that distinguish this subgenre from others. This article seeks to reveal these differences through the analysis of works by Velmiro Ayala Gauna and Rodolfo Walsh, and their fictional sheriffs: don Frutos Gómez and Laurenzi.

El texto propone una lectura sobre el policial como género y los usos que hace Leonardo Padura.

- by Ignacio Iriarte
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- Cuban literature, Literaturas policiales, Hard boiled Fiction

La Revista Multicolor de los Sábados, suplemento literario y cultural del diario Crítica dirigido por Jorge Luis Borges y Ulyses Petit de Murat, fue el primer medio en cuya sección de cuentos policiales aparecieron sistemáticamente traducciones de relatos policiales escritos por miembros del Detection Club, que tendrían una amplia difusión en Argentina en las décadas posteriores. Por fuera de esta sección, en las páginas del suplemento se publicaban algunos relatos de enigma y otros de temática policial escritos por autores argentinos que comenzaban a practicar el género como Borges, Manuel Peyrou, Carlos Pérez Ruiz, Victor Juan Guillot y Alfonso Ferrari Amores. En esta ponencia analizaremos los cuentos policiales escritos por Manuel Peyrou y Carlos Pérez Ruiz en la Revista Multicolor, a partir de la hipótesis de que el suplemento fue un primer espacio en el que se establecieron las condiciones de producción y de recepción del tipo de literatura policial de enigma que Borges y una parte del grupo Sur promocionarían y practicarían años después. No sólo la traducción sino también la producción de relatos policiales en el suplemento de un diario sensacionalista y masivo habrían permitido una adaptación particular del género anglosajón en la Argentina.

El presente ensayo analiza el vínculo entre el personaje del detective en la literatura policial y el investigador ficcionalizado en buena parte de la narrativa de detectives con rasgos metaficcionales. Para ello, se revisarán las características de ambas figuras en tanto especialistas o autoridades de un campo del conocimiento, su falibilidad y las resonancias del racionalismo moderno en su metodología. A fin de enriquecer la reflexión del artículo, y de ejemplificar los aspectos teóricos que se exponen, se recurrirá a los textos La novela de mi vida de Leonardo Padura, y la nouvelle “Nombre falso” de Ricardo Piglia.

El leve aliento de la verdad del escritor chileno Ramón Díaz Eterovic se inserta en el neopolicial latinoamericano en su crítica hacia una sociedad corrupta, patriarcal y machista que violenta a las mujeres en el terreno sexual, doméstico, laboral, hasta su culmine en el feminicidio. A esta crítica se suma una denuncia respecto a la existencia de policías corruptos e ineficientes y una aplicación desigual de las leyes en Chile. Sin embargo, esta novela de Díaz Eterovic no puede definirse plenamente bajo el modelo neopolicial –a la vez que se desliga también de sus entregas anteriores– por cuanto el detective logra un castigo penal para los feminicidas, triunfando sobre autoridades viciadas.

Con el seudónimo de Pedro Pago, David Viñas escribió al comienzo de su carrera como narrador tres novelas sobre bandidos célebres argentinos: Chicho Grande, Chicho Chico y Mate Cocido.
Publicadas en 1953 en la colección Crimen, estas novelas casi no han recibido atención. Este trabajo se propone mostrar que estos textos adelantan aspectos fundamentales de la narrativa de Viñas, así como de sus guiones para el cine. Asimismo, estos relatos son significativos desde la perspectiva de la historia del policial argentino. En contraste con la historización llevada a cabo por Walsh ese año (1953), que pone en el centro el relato de enigma, las novelas de la colección Crimen proponen una tradición diferente, que atiende menos al misterio y la solución deductiva que a la biografía criminal y sus determinaciones sociales.
In his early years as storyteller, David Viñas wrote–under the pseudonym of Pedro Pago–three novels about famous Argentine bandits: Chicho Grande, Chicho Chico and Mate Cocido.
Published in 1953 in the collection Crime, these novels have received almost no attention. This paper intends to show that these texts have some fundamental features and elements of Viñas’ narrative work and screenplays of the subsequent years. Also, the three stories are significant from the perspective of the history of detective fiction in Argentina. In contrast to the history of the genre elaborated by Walsh the same year (1953), from a point of view that places in the center the classical whodunit story, this collection prove the existence of a different tradition, which pay less attention to the mystery and deductive resolution than to the criminal biography and its social determinations.

- by Román Setton
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- Argentina History, Argentina, Detective Fiction, Hispanic Literature

El presente artículo pretende explorar el campo de la toma de decisiones en cuyo marco se generaron e intentaron implementar los proyectos reformistas del dispositivo policial en la Provincia de Santa Fe, Argentina, a partir de la segunda mitad de la década de los noventa. En este sentido, busca indagar la compleja articulación entre actores políticos, proyectos reformistas, el dispositivo policial y el contexto cultural y político más amplio, en pos de situar un conjunto de elementos de análisis que permita abordar las transformaciones jurídico-institucionales del dispositivo policial como un cúmulo de intervenciones acotadas y de soluciones parciales antes que un programa innovador de transformación global.